東年》小說寫作所需要的「寫實」概念
小說寫作所需要的「寫實」概念，並不一定是來自寫實主義或者說這種技術。因為，小說寫作是對作品內裡的，而不是對作品外在的世界和事物寫實。
大部分習作者的文學思想和寫作技巧，來自文學教師、教科書或文學評論。這些文學專業，關於寫實的概念和技術，給予習作者的教示大約就是寫實主義如下的相關教條..... more

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陳玉慧》我為何寫作?
我一直努力做別的事，尤其是與寫作無關的事，但到頭來，我才知道，我所做的一切，即便是與寫作無關的一切，也是都為了寫作。我為何寫作?與我的童年有很大的關係。
我一向認為，母親當年遺棄我，對我一生的感情生活影響重大。也對我的寫作生活影響重大。 ..... more

我為何寫作?(中) ． 我為何寫作?(下)

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彭蕙仙》我的兩枝筆
我的抽屜裡一直放著兩支筆。一支是為了紀念父親而特地留下的筆，另一支，預備送給女兒做她的成年禮物；兩支筆都有超過十年以上的時間了。有一年，父親拿到公家發的鋼筆，左看右看、欣喜之情全寫在臉上：「欸，名牌筆就是不一樣啊——」像拿到新玩具的小孩，父親試了又試、寫了又寫，我看著父親在書桌上專心試筆的背影，開始對「鋼筆」產生了莫大的好奇..... more

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許榮哲》小說的第一堂課：無邊無際的那個人
大作家C：「現在的年輕人啊，都不會寫作，他們寫的小說千篇一律都是『兩個面貌模糊的人在一個空曠的地方對話』。」當時，還是個小說嫩咖的我冷汗直冒，那不是我嗎？
後來我就根據這句話裡的三個關鍵字：面貌、場景、對話，回家把以前寫的爛小說統統拿出來修改。從此，我的小說開始離地起飛了。..... more

小說的第二堂課：每一間星巴克都長得不一樣

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葛亮》小說一說
我寫作小說的歷史並不長﹐原因是我始終對文學懷著敬畏的心情。
我長久地有一種錯覺。一個聰明的作家﹐大都是從過去的經驗中尋找元素﹐很少有去書寫當下。而書寫當下題材的作品﹐也很難受到首肯。對年輕寫者﹐生活的疏淡平凡所導致的經驗真空﹐更是很難規避的狀態。一切皆因時代﹐這個時代經驗裡可寫之物付之闕如。 事實上這個錯覺跟隨我很久。後來極其偶然地﹐因為友人的希望﹐我寫了一個故事 ..... more

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