詠物詩的表現手法
「以人擬物」或「以物擬人」
描寫一個人，把人擬做東西，叫做擬物；描寫一件東西，把東西擬做人，叫做擬人。這樣的修辭法，叫做擬化。又稱為比擬，或轉化。
以擬物詩為例：
唐朝白居易的〈長恨歌〉，其中有「歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂」之句，此詩前半段分明是在講宮中的蓮花、楊柳，卻話鋒一轉，由蓮花粉嫩之色澤及楊柳之長條形的外貌特徵，而聯想到楊貴妃的美貌。
北宋大文豪蘇東坡的〈賀新郎〉詞，有「石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。穠豔一枝細看取，芳意千重似束。又恐被、西風驚綠，若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚、兩簌簌」句，乍看之下是在詠石榴花，而骨子裏，卻藉花詠人，三言兩語之間，清楚鉤勒出楚楚可憐的弱女子形象。作者藉由一語雙關的擬物法，將石榴花「怕風驚綠」的柔媚特性，聯繫上弱勢女子的無助與委屈。兩者一旦聯繫成功，讀者與觀眾便對該女子興起了最大的同情與關懷。
至於在詠物方面，「擬人法」的運用更是普遍。
蘇東坡有一首詠楊花之作的〈水龍吟〉詞，上片道：「拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。」下片又道：「細看來不是楊花，點點是離人淚。」這些詞句分明是寫人，但是作者卻是道道地地的寫楊花。
周邦彥，〈六醜〉詞，標明「薔薇謝後作」，上片有「夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗槅。」下片道：「長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。」乍看之下，似乎寫的是柔情萬種的青樓女子，實際上，作者詠的是已謝之薔薇。
周邦彥的詠梅之作〈花犯〉：
粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑淨洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。更可惜、雲中高樹，香篝熏素被。
今年對花最悤悤，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見、翠丸薦酒，人正在、空江煙浪裏。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
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