教我如何不想她 - 浪漫的南美風情

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教我如何不想她
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教我如何不想她 / *趙元任 / 斯義桂(1940) / *管喻宜萱 / 斯義桂(第一次臺北錄音) / 斯義桂(第二次臺北錄音) / 黎信昌 / 閻荷婷 / ×岳重 / 謝元(1989) / ×孫雨豐(1996) / ×傅勗鎣 / 林惠珍(1999) / ×劉克清(1999) / ×程路禹(1999) / 韓鐘麟(2000) / (曲[1926]: 趙元任; 詞: 劉半農) [一首不需要費唇舌辯說的好歌！趙元任能夠以作曲家的身份留名於人類文化史的作品是〈教我如何不想她〉。在我看來，這首歌最宜充為唱中國藝術歌的試金石 —– 女高音女中音男高音男中音男低音一體適用。斯義桂唱來深情自然游刃有餘而傅勗鎣唱來一塌糊塗 —– 馬上就試出來了。劉克清唱得誠懇但是笨拙 —– 他唱起〈在那遙遠的地方〉來讓人受不了。2000-9-11. ■趙元任的曲調 —– 注意不要管唱詞 —– 情厚韻醇；冼星海華麗，黃友棣婉轉，但是趙元任的曲調所傳達出的情感的深度迄今無人可比。就作曲才能整體而言，趙元任看來不在黃自之下，但是譜歌在趙元任從一開始就衹是業餘興趣，而且他很早就“金盆洗手”了。胡適、趙元任、徐志摩這些人都是典型的“五四天才”—– 那個時代過去之後就不出那樣的天才了。2000-9-12. ■程路禹全盛時的水準未知(沒聽過)，但可以確定的是他在唱錄這張CD之前早就非完全退休不可了。把自己從前的得意錄音數位處理出來，出一張ADD，豈不甚好？到底是什麼心思使這些人(張縵、程路禹、姜成濤、陳榮光、陳明律)行此下策？生不逢數位錄音之時並不妨礙Jussi Björling (1911–1960)之被我視為二十世紀絕頂男高音(之一)，而Pavarotti的代表性錄音都在1960s年代末和1970s年代前半。2000-9-13. ■林惠珍的演唱大體而言情感深摯，表達自然，情緒控制合宜，的確是個“能唱歌”的人。歌劇訓練和花腔訓練對她影響太大，前者使她的中國藝術歌詮釋和表達經常對比過強，後者使她經常用硬練出來的花腔音來呈現出現在她的中間聲區的強音 —– 這樣的音質硬而發悶 —– 像塑膠。她總是把倚音唱得非常短促；在其實不用倚音比較好的地方 —– 中國藝術歌作曲家太喜歡用倚音 —– 這樣唱聽來很難過，在倚音確實“有用”的地方這樣唱就不能充份發揮倚音的藝術效果。2000-9-28.]

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歌劇影片欣賞
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松花江上 ( 東方紅) 歌劇影片

進入後請到右邊點四字部找松花江上

http://www.lidicity.com/dianying/index2.html

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松花江上
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松花江上 / ‧李光曦(《東方紅》正版) / 鄧文

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楓橋夜泊
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楓橋夜泊(唐‧張繼) / 臺灣藝術專科學校合唱團 (曲: 郭芝苑. || 3 – 6 – | 3. 56 3 – ||) [七聲音階。郭芝苑的譜遠優於劉雪厂者。日本人的俳句就追求如張繼這首詩所具現出的那類觸動人心的片刻感覺 —–“菊花與劍”的“浪漫”亦源出於此。大陸開放之後，日本旅行團經常特地跑到寒山寺去聽那夜半鐘聲。大和民族性之成形應該至少可以追溯到日本的那個時代。可歎漢族的民族性 —– 照我的看法 —– 早已變換過三次：春秋-兩漢民族性、魏晉-兩宋民族性、明代-中華民國(在臺灣)民族性(皇權增強、士大夫鄉愿自利虛偽、文化開創力低格局窄小、官吏貪瀆怠惰用人唯私對上司揣摩逢迎對職守敷衍和稀泥、城市社會風氣頹靡)(中國共產黨對中國人性的扭曲在此暫且不提)。大和文化的第一次興盛雖促發於引進的隋唐文化，在戰國時代成形的新文化卻類近於中國的戰國文化。雖然幕府政權對外閉關自守，這個新文化在東瀛四島上仍然繼續發展，而在明治維新之後造就了一個內部自發凝聚的現代“秦”帝國。大和民族之終於自甲午以來主導了漢族的歷史發展其實多少與至少自倭寇犯華的年代以來雙方各自的文化發展/變動有關。郭芝苑自小受日本教育，因而或許比劉雪厂能體會〈楓橋夜泊〉這首詩的神髓。2000-9-12.]

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長城謠
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長城謠 / 周小燕(1946–1947) / 中央歌劇院合唱隊(歌典2) / 斯義桂 / 閻荷婷 / 孫少茹 / 溫可錚 / 合唱(抗戰歌曲演唱會, 1987) / 簡文秀(1990) / 中央樂團合唱團[嚴良

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紅豆詞
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紅豆詞(清‧曹雪芹) / 周小燕(1946–1947)[呀] / 斯義桂[啊] / 閻荷婷[呀] / 李冰(1987)[呀] / 楊曙光(1989)[啊] / 簡文秀(1990)[呀] / ×張縵[呀] / ×傅勗鎣[呀] / 林惠珍(1999)[啊] / 陳明律(1999)[呀] / 范宇文[呀] / (曲: 劉雪厂) [五聲音階+B。一首不需要費唇舌辯說的好歌！中國藝術歌女高音的試金石之一。劉雪厂把『睡不穩……，忘不了……，嚥不下……，瞧不盡……』這四句唱詞安頓得極妥貼自然 —– 而且精彩，如此功力在中國藝術歌作曲家裡其後幾乎見不到。有些臺灣歌手把能發揮『怎一個愁字了得』功能的“啊！啊！”唱成“呀！呀！”，她們似乎不知道自己其實正在努力地製造老鼠屎放進自己精心熬煮的那鍋粥裡。藝術涵養不夠怎麼可能唱得好“藝術歌”呢？2000-9-11. ■林惠珍是“啊”派 —– 不枉我對她的藝術性的好評。2000-9-29.]

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聽聽動聽的抗日歌曲吧
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黃河頌

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黃河頌
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黃河頌 / 黎信昌(雨果ADD. 嚴良

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賣花女
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賣花女( 刘大白 )

「春寒料峭，女郎窈窕，一聲叫破春城曉；
花兒真好，價兒真巧，春光賤賣憑人要！
東家嫌少，西家嫌小，樓頭嬌罵嫌遲了！
春風潦草，花兒懊惱，明朝又嘆飄零草！
江南春早，江南花好，賣花聲裡春眠覺；
杏花紅了，梨花白了，街頭巷底聲聲叫。
濃妝也要，淡妝也要，金錢買得春多少。
買花人笑，賣花人惱，紅顏一例和春老。」

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賣花女(『春寒料峭，女郎窈窕。』)
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	sunism 龍公主

賣花女(『春寒料峭，女郎窈窕。』) / (曲: ; 詞[1924]: 劉大白) [極可愛的小品 —– 連曲帶詞。我二十年前自唱片(女王唱片)錄得一個演唱，跟〈漁光曲〉的“無名版”在同一張上，同一個人，不知其名，唱得極迷人。那捲卡式帶的這部份壞了，遺憾之極！另外，我至今再沒有聽到過這首歌的其他錄音 —– 我真不知道海峽兩岸的中國人在搞什麼。女王唱片公司的老闆是值得一座樹立在臺灣的音樂學院校園裡的銅像的 —– 有人知道他的名字嗎？至少我不知道。2000-12-1. ■臺灣的文化水準其實從來就不高。居政治高位者基本上不懂文化，而居學術高位者基本上衹是順時勢而為藉以提高自己的知名度和影響力。五十年來，真正的文化英雄衹有坐牢或者餓飯或者抑鬱以終的命。2000-12-17.]

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黃河怨
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黃河怨 / 郭淑珍(中國唱片ADD. 嚴良

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