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孤獨的記錄：我讀《巴黎踢踏透》
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	chow31023 等級：留言｜加入好友

陳玉慧的散文或許太冷冽，她喜歡把「我」這個主詞放棄，使用隔著距離的角度蒙太奇般的拼貼所有外在事物於一起，對於身為劇場導演的她曾說：「我喜好大自然元素，並在平凡的人和事裡看到哲學，不管抽象或具體。……我的直覺卻又勝過觀察，有時，我看一個人的眼神或手勢，我都認為可以看出他（她）的人生。」如果由此來看《巴黎踢踏透》這本書，就不會太吃驚。
這本散文集裡泰半文章都以這樣的風格呈現。
至於為何她的散文在華文世界能獨樹一格呢？我想與她早期接觸藝術電影有所影響，她說：「我想，費里尼或帕索里尼等電影大師超現實的畫面對我有啟發。」她不斷在意識流之中穿梭來去，段落與段落如剪接師般的補綴成串，以文字的魅力來播放一齣她眼裡的戲。
這是外在的技巧，而內在的情感，在《巴黎踢踏透》中是格外特殊的。
長期旅歐的她（她自己甚至說自己是外星人，來這世界拜訪），只有在異鄉這種「距離」的狀態，她才能落筆成文。而巴黎，是明夏（Michael Cornelius）指出陳玉慧此段時期散文重要的轉折，形成孤獨的風格。
故，讀這本散文集時，或許能援引陳玉慧的某本書名《我的靈魂感到巨大的餓》來概括，是憂鬱的、流動的、不可測的，甚至易碎的，那些細微的情緒交綰之後，被她的眼睛捕捉進腦，由她的筆端流淌而出，物質不滅，她吃進多少吐出多少，最後仍然是給讀者自己的靈魂；不是一小角，而是完整的。
如此的孤獨記錄，讀來令人背脊發冷。尤其在咖啡店裡閱讀更是，落地窗外先有七月的陽光後降驟雨，我在冷氣特強的這一端，彼此之間隔扇玻璃，彷彿兩個世界。我才明白，《巴黎踢踏透》的孤獨是怎麼回事，那是只關乎於自身的問題，而恰巧陳玉慧攫獲這種情感並書寫，讀著讀著，手裡的書像塊冰，文字進眼卻使我的內裡發熱，這是怎麼回事呢？

本文於修改第 2 次

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