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《V.》湯瑪斯品瓊
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	樂沁

《V.》, 湯瑪斯‧ 品瓊的第一本長篇小說重現出一個現代主義荒原的後現代版本。整本小說以兩條主線穿插重疊構成，第一條線以散慢、閒晃、無所事事、人生毫無標的的俗弟及他的朋友組成的病態幫為主軸，第二條線路是由小模哥出發，以他無意間發現從事間諜工作父親遺留下來的日誌裡提到了有關「V.」的線索，改變了小模哥原本屬於沈睡狀態的生活而轉向了積極地找尋V.的生活！這兩條線路的發展猶如書名《V.》所呈現出來的圖像顯示，在小說的最後匯流成在一塊，為小模哥尋找V.的這個事件畫下了一個暫時的休止。

與品瓊後期小說《重力之虹》相比，《V.》的情節明顯整體許多，然而章節與章節之間卻依舊存在著斷裂與部分重疊，人物糾結在一起，首先是飄泊士兵與病態幫所顯露出來的是戰後生活虛無、糜爛、無目標、沒有追尋，像是神話裡頭的Sybyl 活著卻像死著，生活滿是虛無飄渺、墮落、遊戲終日與人造機械為伍，卻沒有真正身為人所應該有的價值，在俗弟及病態幫的世界裡，人生就像是溜溜球般滑過來盪過去，在飄移中度過、在流浪中度過、在沒有意義、更沒有追尋的空間裡度過。而小模哥出發的線路與俗弟線路的不同，在於在整本小說呈現出來的小模哥猶如進行了一段尋找聖杯之旅，在小模哥的這條線路裡，品瓊更是穿插了許多重大歷史事件，時間遊歷經由1898年至1943年，在每段歷史事件裡，總有幾個名字以V開頭的女人在裡頭扮演了重要的角色，在尋找V.的歷程中，小模哥呈現的是積極、甚至是過度耽溺在其中，以致小說也出現了陰謀論、間諜風等等特色。

然而，縱使小模哥所呈現出來的是個追尋之旅，追尋V.，追尋V.可能所代表的母親，也就是所謂的尋根。然後到了小說後頭，小模哥的追尋之旅卻也變得無意義，因為終究V.是什麼樣的女人？V.在什麼地點？V.是什麼樣的物體？V. 是否與歷史暴力(Violence)有關係，皆追尋不著，反而陷入了一種近乎妄想、失落的景況。V. 在某種意義上所呈現出的母性，或許可以這樣解讀為，二十世紀文學裡頭的一種失根狀態，總在做一種追尋，而追尋出來的卻是更多的無意義，這樣表面積極追尋的小模哥其實就跟俗弟一伙人無指標的生活沒啥兩樣了。然而，儘管如此，我卻以為小模哥看似無意義的追尋事實上卻是作者品瓊對於文學作品傳統一直都存在的追尋做個反向思考，尋著傳統形式文學風格的追尋母題，或許得到的只是失落，又或許可以理出來的是品瓊對於文學形式的嘲諷、對於文學的創新可能。

《V.》同時也凸顯出品瓊對於當時世界文明的感嘆，對於品瓊來說，文明是倒著走的，隨著歷史時間推演前進，機械技術等等主導了人的生活，而人卻也漸漸地變得冷漠、到後來失去了感覺、沒法愛、沒法讓人接近，僅剩下的只是疏離，漸漸地有生命的人轉化為無生物的物體，文明漸趨墮落，但可別以為品瓊在《V.》中是以一種悲觀、了無生氣的方式來呈現，小說裡在在可看到作者是以一種黑色幽默的方式處理這樣的文明次序倒退的景況，用歷史事件與現在時間交叉呈現，在突然的時間、場景轉移、跳序的行文風格，有時中斷有時又突然繞回原先所敘述的場景時空，增加了不少閱讀的趣味性。而在敘事角度上面，作者並非以固定的人物來做敘述、也並非全知觀點的作品，在閱讀上需要小心翼翼注意敘述者的轉換。這樣一些失序、跳躍、甚至近乎遊戲文學技巧的各式風貌或許更可以說是品瓊的世界觀—充滿了隨機、隨意、失序、墮落、也可能是重生等等的風情。

整體來說，《V.》是一部多樣、多層次閱讀的小說，綜合了間諜情節、歷史小說、冒險小說、浪漫愛情、政治性、情色感官等等的元素，以黑色幽默呈現出戰後文明進展與技術導致人性的物化，用幽默感來包裝作者對是人世的關懷、用間諜冒險來轉化嚴肅主題、用歷史事件來表達出追溯過去的不可靠性，這是一部後現代的荒原，但是這樣的荒原卻也並非死氣沈沈，反而是從不斷地移動(motion)中重塑一個屬於50年代、60年代的時代感！

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