評《野半島》鍾怡雯著   聯合文學出版社【聯合報╱周芬伶】

對於長期關注鍾怡雯的朋友與讀者而言，相信等待這本書已然太久，雖然來得有點晚，卻是令人驚喜的，不禁要說這本書夠辣夠嗆。

首先，作家要進行近身相搏的家族書寫，勢必要面對親友的反彈，有些人喜歡被寫，有些人不喜歡；當作家難，當作家的家人更難，以至於作者不敢碰觸；而原始經驗是最重要的寫作根源，那是作家的原始經驗，也是想像力與創造力之迴聲。散文家通常先處理原始經驗，再以此擴散書寫及其他，在這點上，鍾怡雯的創作路徑剛好倒過來，她先寫之後（來台），再寫之前（馬來西亞）。在小女孩變為小女人時，她不知哪來的勇氣回到本初與本真。

一般人可能不瞭解，寫自己的家人有多難。像我的家人討厭被寫，硬寫的結果常是骨肉反目，即使反目，一提起筆又難自控，那痛啊，有幾人瞭解？所以我能同情地理解鍾怡雯在這方面非常壓抑，她的野心野性潛伏在她那看似嬌小且柔弱的身體中，彷彿埋藏著巨大的火山爆發能量，又彷彿全身纏滿高壓電線，令她講話又急又快，成天訴說這裡痛那裡痛，常常處在驚嚇中；只有說到愛貓時，屬於女孩的嬌憨柔情才顯現出來。

來自馬來西亞保守大家庭的女孩，從小被期待為男孩，甚至做小男孩打扮（儘管十分可愛），作者慷慨地拿出家族照與兒時照，看來這次她是豁出去了，寫父親、母親、祖母祖父、弟妹……寫奇特的風土民情；大啖野味大餐；愛吃辣的姊妹習性；令人吃驚的是她直抒「瘋狂」與「精神病」的家族血液，辛酸的工廠女工經驗，想逃出野半島的強烈欲望……鮮活地寫出馬華作家更為艱辛與移民後代流動的欲望。與僑民文學不同的，那是移動後的再移動、移民的再移民，在反覆移動中處於逃與困中痛苦掙扎，這不同本島文人的閒雅氣質，安住本性，那以狂野為表、驚恐為裡，形成獨樹一格的野趣橫生、酷辣勁道，是離異的，也是特異的。

也許我們應該更正視馬華作家在台灣的重要性，猶如馬來西亞歌手橫掃台灣流行歌壇。從早期的潘雨桐、林綠、陳慧樺（陳鵬翔）、李永平到溫瑞安、方娥真、商晚筠、張貴興、林幸謙以至近來的陳大為、鍾怡雯、黃錦樹、黎紫書、呂育陶……將近三十年的努力耕耘，馬華作家早已匯成潺潺不息的文學流域，一直包融在台灣現當代文學中，既獨立又合流。在直面與書寫野半島上，詩與小說跑得最快，散文較慢，第二代移民眷村族裔不同的是，他們的文化圖象雖同是中國的，但更為保守與想像，這與僑民文學相近，男尊女卑的陰影仍在，女作家較壓抑，女性散文家尤是。但他們又是台灣的新移民，是多元文化的產物與主角，風格是混雜而不受傳統拘泥的，更能適應眼前多變的環境，令我們返照自身，亦是一面文化與文學的鏡子。作為移民之島的子民，是否視野該更開闊、文化更為豐富多元，有溫文之處，也有狂野之處。

如是，對於這本書所訴說的，不只是遙遠遙遠的「野半島」，而是福爾摩沙的一部分；不是他者，而是自身。

 摘錄聯合報讀書版