首先，必須在文章前說明的一點是：「任何文類，都有其優勢與劣勢，分別適合不同個性、環境、經歷的創作者。優秀的作家，最好什麼文類都嘗試看看，才有機會找到最適合自己的文類。即使已經找到了，如果你的文類優勢不僅一種，也還需要注意單篇創作應該使用哪種文類，才能精準確實地表達你的想法和感情。」

　　我喜歡簡潔俐落的東西，既能呈現某種狀況，又能留下餘韻。所以，寫詩我最常寫小詩，散文喜歡寫小品文，小說，則相當重視極短篇。如果短的創作不能表達自己的想法和感情，我寧可選擇更澎湃洶湧的大部頭創作，所以我寫一、兩百行的長詩，也寫長篇小說。

　　如果是這樣，或許你會問我，為什麼我的第一本書是短篇小說集。答案很簡單，因為短篇小說是學院派主流，我必須練習這個創作型式，以得到進入文壇的敲門磚。台灣當代或民國初年，有幾位我景仰的前輩小說家，都是同時寫短篇也寫長篇的作家；至於國外的翻譯創作，短篇小說讓我鍾愛的只有芥川，我愛卡夫卡的極短篇，也愛吳爾芙的長篇、卡缪的長篇、馬奎茲的長篇......我愛的，幾乎都是長篇。

　　既然如此，我為什麼不推廣長篇小說的創作？

　　長篇小說的創作，有嚴重的進入困難，對於創作初學者和從詩跨進小說的創作者而言，都是一堵很高的圍牆。剛寫作就寫長篇，絕大多數會寫一部份就掛點，接不下去，嚴重損傷自信心；再加上，沒辦法寫出完整的作品，就學不到結構創作的方式，對寫作訓練的幫助不大。再說，任何學習都需要切磋琢磨才有辦法獲得大進步。你拿一篇長篇小說，請別人指點，對方會認真看完再詳細幫你分析嗎？你拿的是極短篇，那就好辦，願意仔細看完並且和你討論的人會多出很多。除非工作是寫作班老師、文學獎評審、出版社編輯、雜誌編輯(報紙編輯也不需回應長篇的)，要不然也不太會專心讀那些還不及格的長篇小說。其他讀者讀長篇小說，討論的是人物和劇情，誰管你結構漂不漂亮、文字流不流利、風格明不明顯？我以前邊寫邊拿我的長篇小說給同學看，絕大多數得到的評語(或感想)是：「後來呢？」

　　就讀高一時，我才開始接觸極短篇、創作極短篇。我在開始練極短篇之前，有兩年多的短篇小說寫作經驗，以及將近五年的長篇小說創作經驗。為什麼會先寫長篇小說？因為我從小就愛讀，常常讀。中外古典長篇小說名著(不過，是改寫版的)，類型文學中的武俠、歷史、倪匡的科幻、亞森羅頻的推理，都愛。國小畢業之前，會讓我瘋狂閱讀的文學創作也只有長篇小說(非文學類書以及古典文學也常讀)，其它文學創作書籍只會穩穩待在圖書館或書店架上，不會被我拿下來翻，更不要說細讀。長篇小說，讀起來很開心，有衝動創作時很興奮，寫一半卡住後會很痛苦。我得很誠實的說，最少五千字，最多兩萬字，國中畢業前的四部長篇小說全死，沒有任何一部是活下來的。高中時，光要考試和寫作業就忙翻天，沒辦法長時間靜心，所以高中四年當中都沒寫長篇。忘記是高中剛畢業的那個暑假，還是大一升大二的暑假，第一部完整順暢的長篇小說才誕生。這個誕生不是偶然，而是因為四年來苦練短篇小說以及「極短篇」小說，而累積的創作功力。

　　我的短篇小說，十有七、八，並不是真的短篇小說，而是「長篇小說化的極短篇」。國中時寫短篇小說，也是死傷慘重，勉強寫出的整篇短篇小說，總是支離破碎。為什麼先寫短篇小說，而不是極短篇？答案很簡單，就是我先認識短篇小說這個文類，才認識極短篇這個文類。原本是從國中課文(忘記是自己的課本，還是學長姊留在書桌裡的課本)認識張曉風這位作家，而去找她的散文集。她的散文集旁邊擺著她的短篇小說集，我就「順便」買了。結果，散文集對我毫無影響，短篇小說集卻開啟我的另一扇窗，「長篇寫不完，就寫短篇吧」。可是，我的短篇小說練了很久，仍沒大幅度進步。

　　直到高中，我發現了「極短篇」這個文類，不僅讓我開始練習寫作極短篇，也才讓我的短篇小說創作突飛猛進。我剛認識極短篇時，只是單純的讀(創作和理論皆有)和寫，雖然似乎是遇到適合我的文類，進展得遠比長篇小說或短篇小說順利，但總覺得我好像是模仿勝於創作，未得其靈魂。直到我第三次還是第四次重讀魯迅的〈孔乙己〉(字數超少，比一般的短篇小說短很多，已經接近極短篇了)，以及從某作家那裡聽到「極短篇小說的寫法就是三點不動一點動」時，我才突然把這全部串起來，讓我的極短篇創作有些樣子。後來影響我極短篇風格最多的是芥川、卡夫卡、亮軒，但投給我強烈震撼彈的第一人是，魯迅。

　　稍微裡解極短篇後，我想，如果我把極短篇小說稍微擴張，多加兩、三個情節(像是把三、四則極短篇串在一起)，並像長篇小說那樣補充大量細節(比如書寫心理狀態或是構成畫或電影的圖像場景)，字數就可以湊到合乎短篇小說的規範了。所以我剛開始有樣子的短篇小說，字數都很少，直到後來讀大學時慢慢產生專門對於短篇小說的思路後，才開創一些不是極短篇小說偽裝而成的短篇小說。

　　依照我的創作經驗，會讓我相當鼓勵有志於小說創作的人，都經歷一段極短篇訓練的歷程，用最快最有效的方式，把「結構」和「切面取捨」的方式學起來。短篇小說不是不能學結構和切面取捨，甚至可以說，用短篇小說比用極短篇小說練習創作，可以學到更多層次和變化的結構方式，但用短篇小說變化的結構畢竟不是基本功，沒有更長時間去累積厚底子是不行的，純耍花腔會讓讀者發現的。假設寫一篇短篇小說能加兩分的結構能力，寫極短篇只能加一分；但寫一篇短篇小說的時間心力，通常可以寫四篇甚至五篇的極短篇。如此一來，學哪個來建立小說創作底子會比較快？當然是極短篇！

　　如果要深耕小說領域，短篇小說還是不能不練，畢竟創作短篇小說還是能練一些創作極短篇小說所練習不到的能力。練過短篇小說，再回來練極短篇的時候，可以訓練精簡文字、掌握重點的能力，也對極短篇創作是有幫助的。即使如此，以初步學習小說創作的觀點來看，我認為，最值得推動的，還是極短篇這個文類。