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	香凝一二三四香川巧妙喜歡上帝的手劉七季閒莫莉﹝忘川﹞ 金樽對月　耕雲葉莎

我自小愛看書，小時候出版業還不很發達，有書就看，不管是報紙、雜誌、散文、小說……幾乎是字就看，那時候能看到書刊的地方不多，也不時興圖書館，於是公共場所的書報架，是我最常去光顧的地方。家裡附近有ㄧ家公司的書報架放的報紙雜誌種類最多，看了幾兩年下來，櫃台上的漂亮的大姐姐們都混熟了，有時候她們上班嘴饞，又不能出去買東西吃，我就成了當然的跑腿，我最喜歡幫他們買零食，大姐姐們並不吝嗇，買回來之後，我就可以ㄧ邊看文一邊吃。寒暑假時，一下午待在那裡，有冷氣吹，坐在沙發上看書，還真享受！有時候看書報看到她們的下班時間，我也自動幫她們整理回收書報，有時候九點她們開門我就進去，夾報紙的工作我也就當仁不讓了。

　　那時候我最喜歡看「中外雜憶」、和「傳記文學」，由於當時能寫的，多是大陸來台，或旅港的作家，古文底子都很深厚，經常會引經據典，有時候就整篇文言文放上來解說。也有介紹外國文學的，當時的翻譯者水準比現在稍遜一籌，譯者以「信」為主，「達」、「雅」次之。有時候看起來頗為吃力，但還能勉強知其義。倒是現在一些尚未成名的作者，寫出來的東西，看不到兩行就讓我宛如丈二金剛摸不著頭腦，也就看不下去了。

　　稍長，約是少年十四十五時，接觸到徐志摩的「悄悄地我走了　正如我悄悄地來…..」、李後主的「林花謝了春紅　太匆匆　無奈朝來寒雨晚來風　」、於是我達達的馬蹄，就開始追逐好詩雅文，及至中年漂零討生活，才真正體會「鄉愁是ㄧ方小小的郵票　我在這頭　母親在那頭」。那時候寫新詩的都還在摸索，新詩理論尚未成型（到現在我都認為未成型），教寫新詩的書沒看到過，教寫作文的就是王鼎鈞的那本「講理」，到現在翻開看看都還覺得是經典。前幾年在書店看到有幾本評論也教寫新詩的，裡面把新詩分類，從中把作者的寫作技巧歸成幾類，於是乎新詩就此蓬勃發展，到處氾濫，可是看來看去卻好像一同ㄧ個調調，多是在形容詞或副詞上找發展，或是以極端的對比事物，來營造讀者的想像，例如：一把生鏽的鐮刀也鏽掉老農的半生田裡的新苗又綠了老農的頭髮卻更白　用「鏽」字形容老農逝去的青春，再用新苗的綠來對照老農頭髮的白，短短的幾句慨歎青春流逝。其它如：屋簷上的花貓以高雅的台步掩飾蕩漾的春心銀色月光下沒有遍野的高粱，卻停著幾部劇烈晃動的車輛撒嬌是女生最好用的立可白那日的夕陽渲染了本該是淡淡的離愁，於是眼淚就此潰堤.....。

　　這類的寫法如果用的好確可塑造詩境，張力很夠，但是ㄧ首詩若超過三分之ㄧ這樣的寫法，可能會讓讀者感到彈性疲乏，尤其到處看到都是用這類的寫法，就好像走進電影街，到處掛著的廣告儘是李連杰、布魯斯威利、席維斯史特龍、李小龍、成龍……，拜託，參雜ㄧ兩張　瑪麗蓮夢露　或是　可魯　好嗎！

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