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《丁香花》組詩  
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葉莎
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瞧楚
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柳逸
莫莉﹝忘川﹞
葉莎

《丁香花》組詩 作者:秋水竹林

1819——1841 : 顧太清與龔自珍
緣起
空山徙倚倦游身,夢見城西閬苑春。
一騎傳箋朱邸晚,臨風遞與縞衣人。
——《憶宣武門內太平湖之丁香花一首》

1819年的春天
你,28歲,從杭州來到京師
“行貌獨異,故衣殘屐,十年不更”
正如傳說中那樣
而我白衣如雪,纖指似玉
在棗花寺的兩株丁香下
閑靜地彈琴

湖畔盡是海棠花盛開的聲音
令人想起一曲小令:
「穿著記憶的廊子
推一扇菱形的木窗
小樓外是一朵朵寧靜的你」

第一瓣

入秋後的法源寺靜得出奇
是你離開的緣故
丁香樹下種植的故事
只有去年的小草清風知悉
從太平湖到水月庵的路不遠
這是最末一回了

定庵,去杭州的路上多珍重
不要為她寫詩了
不值你待她如此
讓梅仙臨風再為你彈一曲
趁海棠花尚未凋盡
趁新月還未升起
趁我還是榮親王府的侍女......

第二瓣

婚後的日子是平靜的
如一面結冰的鏡子
那種冷是看不見的
門前的湖水有幾深
我的寂寞就有多深

真懷念在江南的時光
有月亮的晚上,划一葉小舟
去看田田的荷,順便摘些菱角
隨意唱一支越女采蓮曲......

而今偌大一座王府
除了雪獅子和環兒是我的
只有你——明善

第三瓣

歲月靜靜流逝,如夢若花
似手中揚去的一些細沙
當年那支柔軟的筆留在紙上
也失去原有的墨光

清風把書翻到了第6頁
6年後的春天
去城西踏青的途中,明善微笑地看著我:
「馬上彈鐵琵琶,手白如玉,琵琶黑如墨
好一幅王嬙出塞圖」

沒想到在潭柘寺能與你相遇
隔著長長的廊道;隔著紅塵這道簾子
你久久站在冰涼的鐘聲裡
我若無其事地從你身側走過
如一卷寧靜的春水

第四瓣

在尺五莊看完雨菏後
又獨自到三宮廟折一枝桂花
插進精緻的漢白玉花瓶裡
順著秋意展開你捎來的信箋
一首飄著荷香的小詩
這是九月,一滴露水中的黃昏
數月來的你是月明林下的潮水
再次淹過我乾淨的殼
「冷暖相摧,氣候無准
向來北方此兩種花,都不能同時」


第五瓣

讓宣武門內所有的雪雨
化在這張薛濤箋上
收起浸透淡銀色月光的霞帔
於流霞閣鋪滿花瓣的地毯上
靜靜地獨舞

彷彿你就在身邊
隔著屏風給我輕輕地吟詩
好像回到舊年秋夜的燭光下
手把手教你學寫滿文
你說:那一扇小窗上的星光很美

夜已深了,點上一只唐朝的小香爐
那細小的煙是我們的愛情


第六瓣

水榭上的細雪是銀白的風燈
就著挹翠園的微光翻閱你的詩
滿紙都是我們悲欣的舊事

那個水夜,徐徐傳來的笛音
凄涼了整座空城
在義兄的府上,我們品茶談詩
安靜地下一局圍棋
只因為這水夜的寧靜
和涼廊裡你一碎而過的風影


第七瓣

配具是明窗幾案之上繪寫意山水
聞香恰若雪霽後,一滴秋海棠露
注水猶如一線山泉穿入青花玉碗內
品茗時手如蘭花指狀
在容齋居士的府上
我優雅地給你和幾位名士分茶
表演茶與舞蹈的藝術

盡管宅子外謠傳像巨大風沙
從整座京城瀰漫開來
還是讓我們先品完杯中的清茶


第八瓣

「能不能把我心靈明淨的天空獻給你
你可知你是我生命中最美的詩」
翻到《流水篇》最後的部分
淚水已渲染成一條銀色的小溪
吩咐侍女把宅子內的燈都滅了
我想在暗中呆上一會
十數年來朝夕相處的人去了
過去的種種實在過分
「而你對我用心有如日月光華」
有孤獨也只告訴那株落淚的小樹
有痛苦也一個人受
明善啊......


第九瓣

被戴鈞和婆婆掃地出門後
我典當一些衣物,拔下頭上的金釵
在城西養馬營附近租了間破屋
安靜地住下。湖畔的荷花開得很美
來這裡的客人只剩義兄和容齋居士了
偶爾也會在油燈下寫點小詩
是心靈的一種慰藉

明善,我只留下那把玉梳子
它陪伴我們多年,捨不得賣掉
等來年的春天,有白雲的時候
再來南谷別墅看你


第十瓣

隔著角樓
看見你披一件長衫
倚在白石欄杆邊吹笛
笛聲掏空了整座京城
定庵你走吧
斷然不能如此
這段情梅仙將永埋在心裡
人有時尚不如足下的一只螻蟻
飄飄兮豈非是紅塵黃土
渺渺兮難道是一簾幽夢

第十一瓣

「我曹事已泄,妾將被禁
君速南行,遲則禍及,別矣」
這是1839年的春天
雨水中醒來,我聽到你凄絕的蕭聲
從薄薄的青煙裡
你悄悄在屋前站立
又蕭然地離開
這就是死別
定庵,你去吧
帶著狂劍與怨蕭,你的《蒙古圖志》
還有一束枯萎的丁香,去吧


第十二瓣

「弟頹放無擬,往來吳越間
舟中之日居多」
離開京師的兩年中
少穆禁煙後發配到風沙起落的地方
默深隨一葉扁舟做起了食鹽交易
子貞沉溺於六朝書法穿過光陰的蟲孔
秋夜圓窗下是帝國暮年的背影

而你也是居無定所,行若流民
不斷造謁名山尋訪故人
甚至與一個風月女子弄得滿城風雨
多像燭台上的飛蛾
掙脫於黑暗的輪回
如水般清涼的死已經在身邊聚集
你尚在夢中寫已亥雜詩


緣 滅

不知微風把生命翻到多少頁
喜歡爬上小山坡去回憶落日
從南方傳來你的消息
那是1841年的秋天:
「死於酒後暴卒
行囊內有一束枯萎的丁香
一幀伊人自繪肖像」
誰都有大限的到來
死去何所道
明善走了,定庵你也走了
「好一襲華麗的袍子
裹著窄窄的一生」
2008.11.5修改

說明:
 
本詩中引文多出於柯平先生的長文《龔自珍在1839年》。
另外,柏樺先生的著作《水繪仙侶》對本詩影響甚大,
為此特別指出,以表謝意。
一旦落入紅塵 
不管成為精靈或是塵土 
這肉身終究沒參悟 
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葉莎
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丁是百首   丁的頭跟百字的那個是一樣的
香是千首   香的頭有個千字
花是萬首   花是草字頭跟萬的頭一樣

感謝不曰詳盡的解說     讓我上了一課收穫不少呢

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關於對子
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瞧楚
莫莉﹝忘川﹞
葉莎

所以
丁是百首 丁的頭跟百字的那個是一樣的
香是千首 香的頭有個千字
花是萬首 花是草字頭跟萬的頭一樣

因為
對子 在對時 本來
就會要求 一定的對杖
會有一些 條件在裡面

像迴文 就是正反都有可以成句
像以前紀曉嵐他就曾敗在一個對子之下
他的好像是小妾做的一對子
他對不出來

明月照西窗 格格孔明諸藹亮
條 件 孔明 跟窗有關 也跟諸藹亮 有關 也跟諧音有關
可想到諸格亮也是對窗有關聯
而 且 孔明 跟 諸藹亮 為 同 一 人
所 以 這 樣 的 條 件 之 下 便 這 個 就 成 了 無 法 很 工 整
的 對 杖 出 來 了
不 過 對 子 的 樂 趣 就 在 於 你 能 符 合 多 少 的 條 件
去 對 杖 他 的 ..
不 過 我 最 印 象 是
紀 曉 嵐 有 一 句 他 替 整 容 堂 出 的 對 聯
上 為 雖 然 毫髮技藝
下為 却是 頂上功夫
有的對杖是講平仄
有的講典故
最早的紀曉嵐他老師人稱石先生因為發現他把玩小鳥又藏在磚后
他便把磚一推
問紀曉嵐
細羽佳禽磚後死
要怎麼對
紀曉嵐沒有一次回答
他說細羽 對粗毛
石 曰 可
佳禽對野獸

磚對石

後死對先生

整句 拚起來叫粗毛野獸石先生
他是在罵他們老師
不過 現在的人因為白話的興起
加上 大家大多不會去學一些古老的成語

像是白駒過隙
飲灰洗胃
或握瑾懷瑜
夕惕若厲
像我也是看過聲韻啟蒙才知道
繡虎是誰
雕龍是誰
所以也很少人會去引用這些句子
當然對子這種東西在 現在就 不流行了

漸漸的我們會引用的東西就越來越少了

我也在想說
是不是應該像 莊子裡所講的哀公曰:「舉魯國而儒服,何謂少乎?」
  莊子曰:「周聞之,儒者冠圜冠者,知天時;履句屨者,知地形;緩佩玦者,事至而斷。君子有其道者,未必為其服也;為其服者,未必知其道也。公固以為不然,何不號於國中曰:『无此道而為此服者,其罪死!』」
  於是哀公號之五日,而魯國无敢儒服者,獨有一丈夫儒服而立乎公門。公即召而問以國事,千轉萬變而不窮。
  莊子曰:「以魯國而儒者一人耳,可謂多乎?」

不過各朝代的文學都不太一樣 當然詞的對杖要求也很多 可以說比詩還要難上許多

本文於 修改第 2 次
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百字之首
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葉莎
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哲絮

思念是一種病
真巧  我今天不知在哪個文友家剛聽過這首歌呢

不過  丁是百字之首  我還真的不知道  真佩服不曰

我只知道牡丹是百花之王  
 如果讓我猜   我會猜百字之首是  一


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丁香
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莫莉﹝忘川﹞
哲絮
葉莎

但是頭是因為
丁等於百字的頭 改成朵就沒這層意思了

而且丁香花真的有這個典故

把悲傷化作溫柔
盛開的凋落的
都隨風 而節奏
不管任何的事物
都有看不到的另一面
必須相對的條件
才能完美的展現

そうさ 悲しみをやさしさに
(就這樣把悲傷化成溫柔)
看了悲傷 不必沮喪
因為這是必然的一趟
正是如此 才有往後的堅強




不過看到丁香花
會讓我想到 張震嶽的思念是一種病
的那首歌
當你在穿山越嶺的另一邊
我在孤獨的路上沒有盡頭

本文於 修改第 1 次
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換個字如何
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葉莎
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哲絮

百頭 千頭 萬頭 丁香花
呵呵  這個頭字 換成朵  如何

頭  無論如何就讓人想到墳頭 癩痢頭之類的

以丁香花為題的詩很多
不曰也寫一首來分享如何

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琦君
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瞧楚
哲絮
葉莎

說到丁香花
想到以前在琦君的書裡看到一個對子

一點 兩點 三點 氷冷酒

后來有一個想要對這個對子的人
想了很久
不久他過逝了 但有人看見他的歸處 開出了丁香花

有人說他對出來了

百頭 千頭 萬頭 丁香花
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丁香花詩案
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柳逸
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瞧楚
哲絮
葉莎
莫莉﹝忘川﹞

道光轟動京城的丁香花詩案:龔自珍一樁情事風波

2010-03-23 10:31     來源:北京日報     編輯:徐維彬

龔自珍故居(圖片來源:北京日報)

  事情發生在道光年間,北京城裏爆出了一件轟動一時的緋聞,人稱“丁香花公案”。案中女主角是清代女詞人顧太清,男主角則是一代文豪龔自珍。

  顧太清,滿洲西林氏,自小由家在蘇州的姑父姑母撫養長大,便隨了姑父姓顧。一次,才子貝勒王奕繪南遊到蘇州,見到了正值妙齡的顧太清,驚訝于一個滿族姑娘竟然詩詞可嘉,容貌又是這般明麗!奕繪著意與顧太清交往,終於納她為側福晉。 婚後住在京城西太平湖畔的王府裏。

  可憐天妒良緣,婚後九年貝勒王奕繪突然一病不起,不到一個月時間,就拋下了愛妻顧太清和一雙兒女離開人世。 那一段時間,顧太清深居簡出,沉默寡言,除了安頓和教育孩子,就坐在書房裏重讀丈夫留下的詩詞,回味美好時光。

  道光十八年,顧太清守寡的第二年,她遇到了一件煩惱事。

  杭州有個風流文人陳文述,大倡閨秀文學。這年他出資為埋骨西子湖畔的前代名女小青、菊香、雲友等人重修了墓園,他那幫女弟子爭相題詩。陳文述想把這些詩編集起來,取名《蘭因集》。為了抬高《蘭因集》的聲望,他讓自己的兒媳周雲林去央托表姐汪允莊,向閨秀文壇之首顧太清求一首詩,以收入詩集中。汪允莊是顧太清閨中密友,她特地從蘇州趕到京城,但顧太清夫君辭世只一年,沒有心思寫詩,汪允莊悻悻而回。

  《蘭因集》刊行後,陳文述特意託人送了兩本給顧太清,裏面竟赫然出現了署名顧太清的“春明新咏”詩一首。顧太清覺得此事太過荒唐,便回贈了陳文述一首詩:
  含沙小技大冷成,野騖安知澡雪鴻;
  綺語永沉黑闇獄,庸夫空望上清宮。
  碧城行列休添我,人海從來鄙此公。
  任爾亂言成一笑,浮雲不礙日頭紅。

  詩中將陳文述庸俗鄙劣的神態刻畫得活靈活現,陳某氣極。
  隨著時光的推移,丈夫離世二年,顧太清又開始恢復了與京中文人雅士的詩詞交往。與顧太清交往密切的詩友中,就有當時名揚天下的大文豪龔自珍。龔自珍進士及第後被授為內閣中書,又升為宗人府主事,他滿腹才華寄託于詩詞之中,成了顧太清家中的常客。

  這年初秋,龔自珍寫了一首“己亥雜詩”,像他的其他詩作一樣,很快就在京城文人中傳抄開來,詩是這樣的:

  
 空山徒倚倦遊身,夢見城西閬苑春;
  一騎傳箋朱邸晚,臨風遞與縞衣人。

  在詩後還有一句小注:“憶宣武門內太平湖之丁香花。”太平湖畔距貝勒王府不遠的地方有一片茂密的丁香樹,開花時節,清香襲人。

  於是,風波就從這裡開始了。陳文述這時到了京城,他看到了這首“己亥雜詩”,他認為詩中的“縞衣人”就是顧太清。但據此還不足以證明兩人有染。不想,此時龔自珍又填了一首詞:

 明月外,凈紅塵,蓬萊幽謐四無鄰;九霄一脈銀河水,流過紅墻不見人。
 驚覺後,月華濃,天風已度五更鐘;此生欲問光明殿,知隔朱扁幾萬重。

 “哈!這不是月夜幽會的寫照嗎?”

  陳文述將憶丁香花的詩和記夢的詞妙巧地聯繫起來,開始傳播顧太清與龔自珍的緋聞。他自信不怕你龔自珍、顧太清能妙筆生花,在這種事情面前,你就是有嘴也說不清。

  果然,最後龔自珍鬱鬱地離開了京城。顧太清更是有口難辯,被奕繪的正室妙華夫人所生的兒子載鈞逐出王府,在西城養馬營租了幾間破舊的屋子,安置自己和一雙兒女。

  顧太清一度失去了生活的信心,她曾想一死追夫,可看著一雙兒女,只有忍辱耐貧地活下去。

  陋巷數椽屋,何異空谷情;
  嗚嗚兒女啼,哀哀搖心旌。
  幾欲殉泉下,此身不敢輕;
  賤妾豈自惜,為君教兒成。

  這首詩表現了她當時的悲慘境遇。但隨著歲月的流逝,她的心漸漸在清貧的生活中得到了超脫:

  一番磨煉一重關,悟到無生心自閒;
  探得真源何所論,繁枝亂葉盡須刪。

  顧太清頑強地活到73歲,晚年,她經常和朋友詩酒唱和,而陳文述卻灰溜溜地回了杭州。



本文於 修改第 3 次
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葉莎
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哲絮
葉莎

本名劉義,1983年出生於江西宜春 。作品散見《詩刊》、《詩選刊》、《綠風》、《第三條道路》、《葡萄園》等海內外百餘種刊物,有詩歌入選數種詩歌選本。

這是我在網路上唯一搜查到關於秋水竹林的簡單資料
曾在人間福報讀過他的詩 , 喜歡的緊!

是一個年青的詩人, 讀他的詩, 竟聯想到陳義芝的新婚別
詩不僅僅是一種美學 , 一種技巧,還有靜靜的故事在流動....
  
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