二、 平仄與詩歌的音樂感
（本段參考書目 中國詩律學 葉桂桐著 文津出版社）
甲、 中國古代詩歌, 特別是近體詩、詞、曲，即使是離開了樂曲，單獨朗誦它們時，仍然會有強烈的音樂感。這種音樂感除了聲母重複，押韻等等以外，主要是由平仄決定的。現代詩詞的研究者多借用「節奏」這個音樂術語來表述這種音樂感。對於這種情況，大家習以為常，很少有人提出懷疑。人們之所以會僅把近體詩詞中的平仄理解為只決定了詩的節奏，是由於一般人把平仄的作用理解為「長短律」或「輕重律」也就是四聲(平上去入)構成的長短、輕重等因素。而忽視了音的高低、升降、曲折的旋律曲線。當然, 這是因為沒有經過特別的教導, 所以一般人也不知道該如何去正確的讀誦一首詩詞, 那麼也就無法感受到平仄的重要性, 只有節奏，不能吟唱，只有再加上旋律，才能吟唱出來。
乙、 尤其是詞、曲的歌詞的格律是建立在其原來的樂曲的基礎上的，因此它不能不帶有原來樂曲的特色，依譜填詞的遵守平仄( 當然不一定死守 )，正是為了要使字音的平仄所帶來的音樂感得以保留, 新的創作也要建立在此基礎之上，不然就會失掉某種樂曲或戲曲的特色。所以對於想要更深入研究詩詞曲的創作者來說, 就應當盡量去符合詞譜中的平仄。
丙、 當然, 對於一般沒有很多時間去做研究的人， 或是只是以發抒情感為出發點的人， 我們也要提醒這樣的創作者，當讀者在閱讀一個作品時, 也會因為字音的平仄產生一種很好的音樂感，這樣對於整個詩詞作品的品質有很好的提昇作用。
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