清代為帖學派與碑學派交相興起的時期，清初的書
法固然是王鐸及傳山等明朝遺臣的天下，但是清朝的前
幾個皇帝也都愛好書法，特別是由於康熙帝的愛好董其
昌書風，以致使董字風行天下，可是不久，時人又覺得
這種字軟弱無力，而漸厭棄，到了乾隆時代，由於重刻
宋版的「淳化閣帖」，以示尊重晉、唐遺風，結果提倡
復古書風，元趙孟頫的書法，乃又應時而起。研究古典
書法即成時尚，因而又引起唐碑與漢碑的盛行，使從宋
元明以來一向以行草為中心的書法界，在楷、隸、篆等
書體的比重又看高漲。這種情形在嘉靖、道光年間最是
顯著。再因那時清廷為了壓制臣民言論，乃故意使得文
人學者走入考據文史，更由於金石文字的相繼出土，研
究者日眾，他們將之溶入各體書法，並與晚明摹印之學
合流，於是造成新的書風，尤其是阮元等人以研究金石
書法所得，首創「北碑南帖論」摒斥帖書，表彰北朝碑
刻，在這個時期以後就被稱為「碑學期」，在此以前叫
做「帖學期」，當然行草仍舊以趙、董書風為主，還有
蘇、黃書法也受歡迎，直到民初。但書家還是會滲入六
朝碑意，而有了新的書風。（金石書風，乃古金文及石
刻上的書法風格，鑄造的金文和碑刻的文字，則被通稱
為金石文字）

　　清朝的著名書法家甚多，朝代距今較近，所遺名蹟
甚多，印製成帖者亦不勝枚舉，現在謹就名家事跡介紹
中予以舉出留世名帖。

　　王鐸：（西元一五九二--一六五二年）字覺新，號
嵩樵，河南孟津人，博學好古，尤精史學，為明末清初
最傑出的書家，且被譽為連綿草畫家的代表人物，其書
出於顏、米，生平推崇黃道周，書法一氣揮灑，連綿不
斷，如蟠蛇遊龍，縱而能斂。

　　傅山：（西元一六○七--一六八四年）字青主，山
西曲陽人，明亡入清不願出仕，對篆隸行草，無不高妙
，楷書宗法鍾繇，行書則尚二王，草書意在張旭、懷素
，但都能自成一格，影響清初書風很大。

　　金農：（西元一六八七--一七六三年）字壽門，號
冬心，浙江錢塘人，一生布衣，好遊山水，性格怪迂，
嗜奇好古，書法最工八分，用筆裁去毫端，有如斬釘截
鐵，渾樸雄厲，寫擘窠大字時，更有一種高古之風。

　　鄭燮：（西元一六九三--一七六五年）字克柔，號
板橋，江蘇興化人，他的書法特別，可謂融合楷、隸、
行三體而成，尤喜碑派趣味，每參以隸書筆法，偶而混
雜篆意，更因善畫，常在筆法波磔中加入蘭竹筆意，於
是書法自成一體，但不失古意，或以為三分像隸、二分
像楷，自稱為「六分半書」。

　　劉墉：（西元一七一九--一八○四年）字崇如，號
石庵，山東諸城人，官至翰林閣大學士，諡文清。其書
初學趙、董諸家，壯年後改習蘇東坡，深究古代法帖，
超然特出，晚年更勤習北碑，由於集各帖於一身，是被
稱為「集帖學之大成」，其書渾厚古拙，意味深長，尤
長於行草書體。

　　梁同書：（西元一七二三--一八一五年）字元穎，
號山舟，晚號不翁，浙江錢塘人，博學精文，尤工書法
，初法顏柳，中年以後改習米、董，到了晚年則任其自
然變化，亦多書論之作，如頻羅庵論書、頻羅庵書畫跋
、筆史等。

　　王文治：（西元一七三○--一八○二年）字禹卿，
號夢樓，江蘇丹徒人，書法頗得董其昌精髓。

　　翁方綱：（西元一七三三--一八一八年）字正三，
號覃溪，晚號蘇齋，河北大興人，書法從顏字入手，繼
法歐、虞，隸法史晨、韓勒諸碑，對於金石法帖研究至
深，著述亦多，有兩漢金石記、蘇米齋蘭亭考等等，於
兩漢魏晉唐宋書法的見識廣博，故其書法多謹守法度，
尤其是在金石學之研究，對碑學的勃興有重大貢獻。

　　錢灃：（西元一七四○--一七九五年）字東注，號
南園，雲南昆明人，書法學顏、柳，以楷法最工，結體
端穆，筆勢甚是雄峻，雖法唐楷，卻有其自我風格。

　　鄧石如：（西元一七四三--一八○五年）字頑伯，
號完白山人，安徽懷寧人，刻苦勵學，為書刻名家，尤
精研金石善本遍臨古碑，為秦、漢以降，篆隸的大家，
其書篆隸筆法並用，草書更滲以六朝碑意，將中國的篆
隸風貌予以大力革新，受書壇重視，譽為清代北碑派之
大宗師。

　　成親王：（西元一七五二--一八二三年），乾隆皇
帝第十一子，精研書法，擅各體，尤精楷書以裴休禪師
碑參柳書金剛經加以變化，筆力勁挺，結體甚佳，雖流
於虛弱，卻是當時楷書之第一名手。

　　伊秉綬：（西元一七五四--一八一五年）字組似，
號墨卿，福建寧化人，工詩及古文辭，尤善分隸，深得
秦漢遺法，並融合顏真卿筆意，自成一家，頗得古拙之
趣。

　　阮元：（西元一七六四--一八四九年）字伯元，號
芸台，江蘇儀徵人，為清代大雅，著作等身，精研金石
文字，倡導碑學，曾著「南北書派論」、「北碑南帖論
」極力推重北朝碑版，使書學為之一變，自身書法並沒
有顯著革新，但以分隸最精，次為行草。

　　包世臣：（西元一七七五--一八五五年）字慎伯，
號倦翁，安徽涇縣人，乃一著名書評家，所著「藝舟雙
楫」向為世人所推重，極力表彰北碑，本人卻以法帖入
門，主張「逆入平出」筆法。

　　何紹基：（西元一七九九--一八七三年）字子貞，
號東洲，湖南道州人，書法初學顏魯公而能得其極致，
繼而研究北碑，兼及秦漢篆隸本源，而加以融會貫通，
頗得古趣，已達出神入化，確為碑派一大書家。

　　趙之謙：（西元一八二九--一八八四年）字撝叔，
號悲盦，浙江會稽人，工書、畫、篆刻。書法初從顏魯
公入手，而能把鄧石如、包世臣等人的書法精神予以領
會。楷、行、草均極卓越，篆隸亦精熟多變化，繼鄧石
如後再一變格而卓然成一家，在篆刻上，對印面的構成
，也推出了新款的樣式，頗有華麗生動之感。

　　吳大澂：（西元一八三五--一九○二年）字清卿，
號齋，江蘇吳縣人，博學專攻古篆，是在銅器玉器的
大收藏研究家，其鑑識學問乃近世之傑出者。亦為古文
字學的開拓者，以金文為本的篆字更是獨步書壇，著有
齋集古錄、古籀補等，金石書法專著之書甚多。

　　吳熙載：（西元一七九九--一八七○年）字讓之，
江蘇儀徵人，初從包世臣學書，各體兼備，尤精篆刻，
承鄧完白衣。

　　翁同龢：（西元一八三○--一九○四年）字叔平，
號瓶生，江蘇常熟人，品端學博，初學歐、褚，中年力
學魯公，五十以後更法蘇米，蠅頭小楷，擘窠大字無不
精妙。到了晚年由於沉於六朝碑版，書風乃更樸實深厚
。

　　楊守敬：（西元一八三九--一九一九年）字惺吾，
號鄰蘇老人，湖北宜都人，工書，對名碑評論甚多，更
是宣揚六朝書法至日本的第一人，影響日本近世書風至
深且鉅。

　　吳昌碩：（西元一八四四--一九二七年）原名俊卿
，號缶廬、苦鐵，浙江安吉人，工篆刻書畫，對金石文
字最有研究，他的書畫，得力於石鼓，精篆刻，常將金
石筆墨融於一爐，一生勤練石鼓大篆，蒼勁樸拙、古意
盎然，被譽為石鼓第一名家。

從民國建立以來，不乏書法名家，較能有所貢獻者
除吳昌碩外，尚有：

　　齊白石：（西元一八六三--一九五七年）原名璜，
湖南湘潭人，幼貧力學，長於治印，工書畫，所書各
體，自成一格，別具風味。

　　吳敬恒：（西元一八六五--一九五三年）字稚暉，
江蘇武進人，黨國元老，工書，行書蒼勁渾穆，篆書遒
厚，頗富天真趣味。

　　羅振玉：（西元一八六六--一九四○年）浙江上虞
人，書法精擅篆隸行楷，均富金石氣。其最大成就在甲
骨文之研究，著作甚多，為甲骨學之權威。

　　譚延闓：（西元一八七九--一九三○年）字祖安，
湖南茶陵人，曾任民國政府行政院長，專擅顏體，深厚
精神頗得好評。

　　俞樾：（西元一八二一--一九○六年）字蔭甫，號
曲園，河北德清人，工書，善篆隸，有名力作為重書蘇
州寒山寺楓橋夜泊詩碑。（應為清末人士）

　　于右任：（西元一八七九--一九六四年）原名伯循
，自號太平老人，陝西三原人，中華民國開國元老，歷
任監察院長等職，生平事功、道德、文章為世所崇，終
生浸淫書學，初法顏柳趙歐，並專研漢魏六朝碑體，自
成一格，而後宗法二王草書，整理歷代草書書跡，以「
易識、易寫、準確、美麗」四原則，創下標準草書。

　　董作賓：（西元一八九五--一九六四年）字彥堂，
河南南陽人，一生研究甲骨學，我國甲骨學權威，研究
之暇常臨寫甲骨文字，頗能表現殷商契刻趣味。

　　溥心畬：（一八九六--一九六三年）名儒，清代宗
室，詩書畫，世稱三絕，其書法超逸富才氣，畫名尤步
當代。

　　馬壽華：（一八九二--一九七七年）字木軒，安徽
渦陽人，精行書，飄逸清高，一直領導擔任中國書法學
會理事長。

　　莊嚴：北平人，號慕陵，服務故宮博物院凡四十載
，書法早年學褚，後專攻宋徽宗瘦金體，為近代瘦金書
名家。

　　除了上列的諸家外，近年過世的如宗孝忱、梁寒操
、奚南薰、陳含光、高拜石等人都有極大的成就。當代
的書壇碩彥更是極力的推動，不但使國內掀起了學習的
熱潮，年輕的書家亦大為崛起。尤有甚者，大家一致向
海外傳揚，使得這一精緻的文化發揮了最高的效用。