圖：「雙魁堂」主人王展南攝於清代唯一一位蒙古人狀元崇綺的墨跡前

       古代莘莘學子，要高中狀元，除了飽讀詩書外，還要寫得一手好字，若字體潦草不工整，即使有才氣，也與科舉無緣。「雙魁堂」主人王展南，十多年來專門收集清代翰苑中人的書跡，其中二十位狀元的書法，現於香港大學饒宗頤學術館中展出。

書法是科舉基本功

王展南介紹說，清代考取進士，其中一個主要條件，是要寫得一手整齊而合格式的楷書，形成一種獨特的書法藝術，被稱為「館閣體」。他說：「這種字體講求烏、方、光（即墨色烏黑、字呈方塊狀、墨色潤澤光亮）。考生需寫得字體工整規矩，才能吸引考官閱讀其文章，否則其字體寫得不中格式，或潦草難辨，考官沒興趣看下去，索性扔在一旁，所以書法是讀書人的基本功，寫得好字比寫得好文章更重要。」又因中國人相信字如其人，字體寫得規規矩矩，中中正正，也反映其人不會離經叛道，是當官的條件之一。

雖然「館閣體」的缺點是較為刻板，沒有變化，欠缺個性和個人風格，不過，有不少著名的進士才俊，可以在整齊之中，衍化出一種肅穆之氣，至清代中後期，翰苑中人在寫「館閣體」的基礎上，滲進前朝大家的筆法神韻，加上歷朝書法特色，形成了自己的面目。王展南表示，隨著金石文字的出土，令到清代中後期的進士如康有為、夏壽田、張海若等，吸收金石書法神韻，在字體上作出更多變化。他認為：「館閣體不應只被視為『干祿手法』，只是為考取功名的手法而已，而是一種堂皇肅穆，秀麗端莊的書法藝術，寫來一絲不苟，筆筆到位。」

武狀元書法最難求

展覽的狀元墨跡中，可見在工整之中，亦各顯個性。其中，如咸豐年間著名的狀元翁同龢，他的字體以顏真卿為體，而自成一格，顯露出堂皇大氣。翁同龢是「清流派」代表人物，中國近代史上發生的重大事件，如中法戰爭、甲午戰爭、戊戌變法等，無不與他有關。而乾隆時期狀元梁國治的字體，則中正平和。

每收集得一件墨寶，王展南便會翻查歷史檔案和文獻，了解書法家其人和其生平，漸漸地對清代進士的事跡也有相當的了解。如光緒年間狀元張謇，可說是近代史中國輕工業的開山祖，他棄仕途，興辦實業，創辦紗廠、輪船公司、榨油廠、酒廠、機器廠等，又開辦農業學校、紡織學校、醫藥學校等，是職業技術教育的開拓者。

舞文弄墨是文狀元所擅長，因而展品中一對對聯武狀元丁錦堂的書法作品，顯得猶為難得。王展南說，他至今只見過兩件武狀元書法真跡，他收藏的這件是其中一件。

此外，還有一件是唯一一個蒙古人考中狀元的作品，同治年間，崇綺打破了「旗不點元」的慣例，成為唯一一個在漢文殿試中奪魁的蒙古人。

王展南於上世紀八十年代初開始收集文人翰墨，曾出版《進士書法集》，收錄了一百一十六個進士書法作品。清代進士一萬多人，文狀元共一百一十四個，他至今共收集了三十個狀元的書法作品。他表示，收集之初這類書法價錢較廉宜，十多年間，其價值已翻幾十或幾百倍，對他而言，既高興也不高興，高興是手中的藏品價值提升，但不高興是遇到想買的作品，卻買不下。他亦沒打算要賣出珍藏，每一件藏品，他都十分珍視，每星期他都會把它們翻來欣賞，一翻就是一整天了。

是次「鼎甲翰墨──清二十狀元書法展」，即日起至七月十日在香港大學饒宗頤學術館舉行。