宮崎駿動畫的「文法」：在動靜收放之間

          游珮芸/玉山社 / 2010年04月20日

    本書主要為作者集結三場學術演講，並以論文型式寫成的一本書。書中主要在於探討宮崎駿動畫世界的奧妙。目前在世界上除了迪士尼外，最著名的動畫製作者就是日本的宮崎駿。不僅對日本，甚至是對亞洲和全世界，宮崎駿早已是家喻戶曉的動畫大師了，對亞洲及台灣的影響力甚至遠超其他動畫電影。不論男女老少都很熟悉龍貓、天空之城、紅豬、魔女宅急便、魔法公主、神隱少女、霍爾的移動城堡等，宮崎駿也因此奠定了他在全球動畫世界無可替代的地位， 迪士尼更將他尊稱為動畫界的黑澤明。

 然而宮崎駿的動畫裡面其實透露出很多作者想要表達的意念，除了賦予人們想像的空間外，每部動畫電影中宮崎駿也都會各留伏筆，讓人們對於劇情內容能有不同的想法。在這書中，多少也感受到宮崎駿對兒童、反戰、環境議題等等的關懷。雖然宮崎駿的動畫提供了人們無限的想像空間，即便是身為一位動畫導演，他仍希望兒童能多多接觸現實生活，並能充實自己的現實生活，因此動畫的內容雖看似充滿無限想像，但在許多細節的處理方面卻又如此貼近生活，如神隱少女中的河神，即是反諷人們破壞大自然的最佳例子。

 然而從宮崎駿的動畫來看，主角人物多為孤兒或暫時性的孤兒，這樣的操作手法主要是希望激起人們對於主角人物的投射作用，在書中作者分析認為當人們對於比自己悲慘遭遇的人們，往往都會投注關愛的情感，更能夠觸動人們的心，引導人們進入主角人物的世界中。同時在宮崎駿的動畫中，不著痕跡的強調著「母親」的偉大，如懸崖上的波妞中宗介的母親與波妞的母親，前者即為現代職業婦女之縮影。由此可見，宮崎駿的作品風格是深刻而不花俏。

 也因為宮崎駿的動畫秉持的是「有趣而有用」的，它所要傳達一種放諸為一種四海皆準的概念，讓觀眾有所啟發、對人生有幫助，宮崎駿特別強調原創精神，完全不以市場、獲利為考量。即使現代動畫技術因為資訊科技而大為精進，宮崎駿也從來沒有被技術動搖過他要求的本質，雖然前面幾部動畫多以電腦動畫為主，但隨著電腦特效技術的越發達，宮崎駿卻認為還是必須回歸原點－手繪動畫，唯有透過親筆描繪才能呈現出人味和藝術性，這絕非電腦３Ｄ動畫所能取代。也是宮崎駿的動畫之所以能撥動人心的另一個要素。

 在書中，雖然無法真正了解到作者所要傳達的「文法」為何，又何謂「文法」，不過，卻能夠透過作者的分析以另一種角度來看整個宮崎駿動畫的世界，雖然有些部份經過作者精闢的分析後，會破壞了我們對這些動畫原有的想像，但卻也引領著我們以不同的角度來思考事情，或許當下次在欣賞宮崎駿的動畫電影時，能有另一種不同的想法與觀點。