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*詩文體裁* : 記事詩 回覆
 | | 以上四點, 乃擊鉢吟的規律, 但應由何人執行, 前人大都是詩成後, 此傳觀, 共同品評為樂事, 今則於於聯吟時, 當場惟舉與會之詩人中, 資望學驗較高者為詞宗, 負責評,閱惟恐詞宗觀點有,別故通常惟惟舉二人, 分任左夻詞宗, 假如屬全省性的大會, 因參加人員眾多, 詩篇纍纍, 以詞宗一人之精力, 實難一一詳閱, 故必須當場另行推選若干人, 為荐稿詞宗先行詳閱, 取較優者若干名, 然後彙交左右詞宗評定名次,
左右詞宗及荐稿惟選出來後, 大會主持人即應招待其至與外人隔絕之處, 以免與其他參加人員接觸, 發生互通關節之虞, 迨至全部詩篇評評定誜事, 交由大會發表時, 始得自由,
擔任詞宗者, 自己之作品, 應迴避不得自己選取自己, 換句話說, 左詞宗的佳作, 自己不得選在錄取名額之內, 但其詩篇可交右詞宗去評選, 惟死與會人員中, 平素與左左右詞宗有往來者, 在筆墨字跡間, 能看出某者可能是某人之作品, 以致評選發生偏差, 是故大應全部之詩稿, 重新謄寫兩份, 分別送交左右詞宗, 經謄寫後之詩稿, 全部一律, 已非原作者之筆跡, 自無跡象可尋了,
第二節 擊鉢吟除了上節所述的規律應遵守外, 尚有很多忌諱, 觸犯這些忌諱者, 就注定名落孫山之命運, 初學者如參加聯吟會時, 應加注意, 否則不論你是滿腹經綸, 字字珠璣, 亦將愛詞宗淘汰之命運,
擊鉢吟除了上節所述的規律應遵守外, 尚有很多忌諱者, 為什麼有這些忌諱呢, 筆者在寫此章時, 曾到處物色資料, 請教很多吟壇前輩, 均難說出其所以然來, 如有提示, 亦僅一鱗半爪而已, 因此只好將一些殘缺的資料君以研究, 所得的結論如下,
擊鉢吟與閒課不同, 不但作者時間限制, 同時評選的時間亦很緊迫, 詞宗選評時, 不得不吃吹毛求疪, 句話說, 擊鉢吟的忌是詞宗為自己選詩方便而產生的, 以相沿成習, 是故所謂忌諱, 就並不完全一樣了, 下列各點, 是筆者歷年來參加聯吟時所得的經,驗與蒐集部份資料研究出來的,
一 擊鉢吟點題忌犯題字, 擊鉢吟的點題忌用題字, 如詩題過長, 其一部份在詩篇中出現, 有的詞宗不忌, 有的仍是不許, 所以在可能圍內, 應盡量避免為宜,
二 擊鉢吟忌犯重韻, 所謂重韻, 就是一字有兩種意義, 在一首詩裡, 不得並用, 如[消]字用在動詞方面的意思是[消滅], 假如用在名詞方面的意思是[消息], 如在一首詩裏, 同時應用兩個[消]字, 便是重韻了, 但有時詞宗月注意, 或是因為對偶關係, 或是必須應用可使詩篇生色不少, 則又當別論, 最好盡量避免,
三 擊吟忌複韻 所謂[複韻], 就是一韻中可悬有幾個意義相同的字, 在一首詩裏不得並;押, 犯者就謂[複韻], 如七陽的芳, 香, 十一尤的憂, 愁字義均是一樣, 就不能同時並押,
四 擊鉢吟的韻腳字, 在一首詩裡, 切忌於九月字內, 重相犯, 如詩題是[春雪], 限十一真韻, 則凡詩中任何一句於九宇內用了十一真韻裡的字, 如不是押韻就謂之重叠相犯的大運病也, 茲舉一例說明如下
歲月儶人又莫春, 鶯愁燕寂落花銀, 上例[人]字是十一真之韻, 與押韻的[春]字, 九字內重叠相犯是也,
五 忌第五字活用,
閒詠的詩, 依平仄譜格律, 有時五言的第一, 三字, 七言的一, 三, 五是可以的, 擊鉢吟不然, 除五言的第一字, 七言的第一和第三, 五字有時可以活用外, 五言的第三字, 七言的第五字, 絕對忌戒活用, 必須依照平仄譜規律圦, 倘然是因對關, 別無他字更換, 不得已, 必須活用時, 亦應將該聯的上下句, 第三字與第五字平仄互易, 如趙嘏的長安秋望, 第二聯[殘星幾點雁棋塞, 長笛一聲人倚樓, ]依平仄譜應是平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平, 現在他將第三與第五的平仄互易, 成為[平平平仄仄平仄, 仄仄平平仄平], 這種情形謂之拗體(讀者可詳本書第三章第三節, 初學者切摹倣, 鉢吟應絕對避免, 因為詞宗選詩可悬沒有注意到, 很容易遭其剔除之命運, 但是假如你已成名了, 很大膽的互易後, 無論對仗, 結構, 詞意確很工整, 逢到詞詞是很精明博學的, 那你的作品就很能名列前茅,
六 忌犯孤平寡仄病, 所謂孤平寡仄, 就是兩仄之間挾一平字, 或是兩仄之間挾一仄字, 前者是犯孤平, 後者是犯寡則, 如何避免有此毛病, 最好的辦法就是減少第一字及第三字之活用, 換句話說, 擊鉢吟最好是依平仄譜規律去為上策,
七 忌三仄頭或三平尾病, 擊鉢吟切忌連續應用三個仄字起,句或連續三個平字結,句前者是患三仄頭, 後者是為三平尾, 欲根除三仄頭病, 應避免第三字活用, 至於避免三平尾的方法, 就是不可活用第五字,
八 忌平頭病, 所謂頭病, 就是第一不得與第六字同聲, 第二字不得與第六字同聲, 例如[今日良人會, 歡樂有誰知, ]這兩句詩的第一字[今]字與第六字的[歡字皆同為平聲字, 又第二字的[]日字與第七字的樂字同為仄聲字, 這種情形就叫平頭病 |
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| | 寄件者：  萬點落英 | 傳送時間： 22/9/2004 22:08 |
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| | 九 忌小韻病, 所謂小韻病, 就是九字中不得有字同韻, 例如[妻字已乖離, 那宜圓破鏡, ]此例上句的子字與已字同為上聲的紙韻, 又上句的離字與下的宜字, 同為平聲的支韻, 這種情形均是在九字以內相見, 謂之小韻病, 尤其是在五字以內, 應絕對避免, 九字內尚可稍寬,
十 忌蜂病 所謂蜂腰病, 就是一句中第二字與第五字同聲, 蓋其兩頭大, 中間細似蜂腰讀起來覺很很蹩扭, 例如居多克勤, 他日定安樂, 此例上句的第二字君字第舄第五字的勤字, 同為聲文韻, 下句的日字與樂字同為仄聲韻,
以上十點可說是擊鉢吟的忌諱, 讀者如能注意這些要點, 按照本書作詩的要領去創作, 相信一定可厶榜上題名的,
第三節 怎樣作好擊鉢吟 上面說過, 擊鉢吟是以前一班文人飽食終日, 無所用心計者的遊戲之作, 詩成彼此傳觀為樂事, 清之中葉以後, 各地興會淋漓, 參加聯吟人員日多, 彼此傳觀須時, 故改以推選宗, 當場負責評選, 取較優者佳作, 當場吟唱, 以符雅文共賞之旨, 因為少名利心重者, 就待此鈎心鬥角, 研究詞宗選詩的要領與好惡, 以龔博取詞宗的注意, 無形中就產生一種投機取巧的方法,來所以說擊鉢吟是一種投機的創作, 因為一個名詩人, 如不注意擊鉢吟的要領, 則任其滿腹經綸, 字字珠璣, 參加聯吟時, 其作品不但不能名列前茅, 而選乃是常有的事, 本書在這裡特一節, 提供一些有關擊鉢吟的要領, 以供參考,
一 擊鉢吟的詩, 應切實依照平仄譜規律走, 絕不可活用, 否則容易觸犯忌諱, 遭受詞宗淘汏,
二 針對詞宗心理投其所好, 詞宗是聯吟會的最高權力者, 如果你的佳作, 詞宗看不入眼, 還是等於廢紙一張, 所以欲求詩篇能得入, 必先研究詞宗的心理, 研究詞宗喜愛何種詞藻, 然後投其所好, 這一點如能做到, 入選自無問題, 所謂[若得詞宗意, 便是好工,]夫就是此意, 但詞宗的心理應如何研究呢, 最好的辦法, 可將經常被惟聘為詞宗的人之作品, 蒐集研讀, 遇到聯吟時可引用其詞藻, 摹倣其作法, 投其所好, 這樣自然很順利的獲得入選, 因為詞宗的選詩方法, 必定就是他的作詩方法無疑,
三 造句鍊字要通俗響亮, 擊鉢吟的造句及鍊字, 應以通俗響亮為主, 很少見的噼詞或僻字, 少用為宜, 因為詞宗是臨時推選的, 評選時間有限, 且詩篇一多, 實難一一矛以考慮, 你所用的是否正確, 萬一失誤, 不但貽笑大,方恐將影響其聲譽不淺, 不如予以剔除, 以免增加困擾為上策,
四 切忌押啞韻 擊鉢吟的押韻, 必須揀響亮的字, 切忌押不甚明顯的啞韻, 以免字句不挻, 使全詩失,色所謂啞韻, 就是讀起來總是不響亮的韻腳字, 因為詞宗在選詩時, 心眼口同時並到, 不響亮的韻, 一定很難詩得順口, 很容易受到除名, 所以必須注意,
五 切莫押除韻, 所謂險韻, 就不普通不常見的韻腳字是,也用險韻在擊鉢吟實很不宜的, 因為這種韻字平素既不常見, 則他的字義, 自難明白, 詞宗選詩時, 發生疑問, 絕無可能去找辭典求證, 必定予以置棄為其最好的辦法, 但是你若確佑選詩的詞宗, 平素是喜歡用除韻的人, 自然可以一試, 投其所好,
六 用典應力求通俗, 擊鉢吟與課題不同, 詞宗選詩時間很短, 所以用典宜以通俗為要, 冷僻的典故應盡量避免, 否則詞宗發生疑問, 在無可能查證的原則下只有棄置, 以免發生意外,
七 別有解釋的字應少用, 字有實字虛用, 和虛字實用之,別如上平聲十灰的回字, 是回轉的意思, 就不能作回避用, 因為迴避的回字, 是要讀去聲的, 屬十一隊的仄韻了, 又例下平聲四豪的勞字, 是用力甚力之意, 就不能作為慰勞用, 因慰勞的勞字, 是讀去聲二十號韻的, 迠種別有解釋的字, 盡量少用, 以免詞宗一時發生錯覺, 而棄掉不取,
八 律詩的對使應求工整, 擊鉢吟的律詩,. 中間兩,聯應力求工整, 因為詞宗評選時, 可能時間關係, 最初先看中間兩對, 如對仗欠工整, 其他結構再好, 亦須大打折扣, 因此律詩的中間兩聯對使, 應力求工整, 始能引起詞宗之注意,
,九勿觸犯忌諱, 擊鉢吟的己諱, 是因詞宗選詩方便而來的, 以[切莫觸犯, 始有入選希望, 因此當你詩成後, 應即反覆斟酌, 是否觸犯, 以免落選之虞,
十 構思勿離題太遠, 擊鉢吟的構思, 最好每句均能與題面關照, 寫出題目的本意, 切勿憑鑋翻騰, 離題太遠, 須知詞宗選詩, 因時間關係, 初次大都是走馬看花, 如果構思深遠, 難免使詞宗忽,略誤以文不對題,
十一 層次分明用精彩的警句投機, 擊鉢吟的好壞, 入選與否, 取決於詞宗一念之間, 如果詩者能上述和要領去創作, 入選定無問題, 但名次的高低, 除注意詩的內容與結構, 起承轉合, 層次分明外, 應用精彩的警句投機, 以吸引詞宗的注意, 所謂精彩的警句, 就是以當時的人, 地, 時, 物之環境, 寫出切合詩題的獨特思是也, 茲舉一例說明如下
例 庚子詩人節感懷, 顏其昌
中臺踐約興遄飛, 庚子詩盟願不違, 北望山河仍是舊, 南來歲月未全非,
三湘此日追騷客, 八卦當年樹虎旂, 角黍蒲觴酬令節, 毋忘薪膽破吳歸,
這首詩是庚子年, 即民國四十九年, 五月初五全國詩人臺中市與行聯吟大會, 吟友顏其昌兄中元佳作, 其結聯[ 角黍蒲觴酬令節, 毋忘薪膽破吳歸, 在此時此地, 全國上下正為反攻復國工作而努力, 作者能援古警今, 其無限感懷溢於言外, 是為精彩的警句也, 不愧中元佳作, |
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| | | 寄件者： 萬點落英 | 傳送時間： 23/9/2004 22:22 |
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| | 第十一章 詩鐘
詩鐘乃文人遊戲之作, 始於清之中葉, 閩中有改詩之戲, 是取古人,句加減而點綴,之但當時之文人, 以其法簡易, 因更律絕體而為,句名為詩鐘, 繼傳各省, 於是鈎心鬥角, 頗具匠,巧相傳其規律頗嚴, 拈題時須繫寸許香, 在綴錢之縷, 下承銅盤, 香炧錢墜, 其聲鏗鏗,然以作構思之限, 亦即如刻擊鉢之意也,
時鐘又名羊角對, 或名詩唱, 又名百衲琴, 其意是取詩之精者, 雜綴為,之陸游詩云, 愛百納琴常鎖匣, 不衲琴乃取桐孫之精雜綴之琴也, 又別名, 雕玉雙聯, 此是以白居易詩, 寸截金為句, 雙雕玉作聯, 別名本意於,此但上述諸名, 但上述諸名, 究不如詩鐘之名普及也,
詩鐘的源起與名辭, 既如上述, 其格式可分為嵌字, 與分詠, 分詠沒有別體, 但嵌字則立名甚多, ;在正格與別格之,分茲為讀者明瞭起見, 分別將詩鐘各種體式說明下,
第一節 嵌字正格, 嵌字正格, 可分為七種, 一名鳳頂, 二名燕頷, 三名鳶肩, 四名蜂腰, 五名鶴膝, 六名鳧脛, 七名龍尾,
所謂鳳頂格, 就是把詩鐘之題面字, 嵌於上下句之第一字, 故近時概以一唱名之,
其例 晚寒
寒煙簾外籠新竹, 晚雨牆滴破蕉 晚照橫空秋色好, 寒梅初綻雪香飄
詩草
詩書不幸經秦火, 草木猶能建晉功
燕頷格, 燕頷格就是將詩鐘題字, 嵌於上下句的第二字, 故又稱為二唱
例 公德 奉公廉潔尊楊震, 立德忠貞效岳飛,
例 春水 初春鸚鵡偏饒舌, 戲水鴛鴦慣並頭
鳶肩格, 分嵌於上下句的第三字, 又稱三唱
例 戰臣 汗馬戢功甘裹革, 牧羊臣節苦吞氈
例 蘆雁 一行雁鳥傳霜訊, 兩岸蘆花伴雪吟,
蜂腰格, 蜂腰格, 蜂腰格又稱為四唱, 其作法是把詩鐘題分嵌於上下句的第四字,
例 水門 鴛鴦戲水春方暖, 蝙蝠敲門日已昏
例 劍花 預留寶劍售知己, 多乞名花伴美人
鶴膝格, 詩鐘題分嵌於上下句的第五字者, 謂之鶴膝格, 又稱五唱
例 金水 佩印嫂知金可畏, 覆盆妻恨水難收
例 難易 世事如棋難下手, 人情如水易生波
鳧脛, 又稱為六唱
例 酒風 寒食市橋颺酒斾, 重陽城郭放風箏
例 有無 赤壁破曹風有力 烏江亡項劍無情
龍尾格, 龍尾格的作法, 把鐘題分嵌於上下句的第七字, 又稱七唱, 因為是句的最後一字, 故有龍尾之謂,
例 風雪 耐寒鶴聳雙肩雪, 報曉雞張兩翼風,
以上述七種種格式, 是為詩鐘嵌字正格, 亦乃今時所常見者, 這些體式的鐘題, 必須皆為兩字,
第二節 嵌字別格,
嵌字之別格, 名目較正格為多, 通常有魁斗格, 蟬聯格, 鴻爪格, 雙鈎格, 碎錦格, 鷺拳格, 流水格, 唾珠格, 雜徂格, 鼎足格, 三四轆轤格, 四五捲簾格等十二種, 茲分別列式舉說明於後,
魁斗格 魁斗格是把詩鐘題, 一字嵌於上句首, 即第一字, 一字嵌於下句尾, 即第七字, 這和式今人亦常應用,
例 寒枕 枕上並頭嫌夜頭, 被中擁背慰春寒,
例 百花 百鷗點水浪如雪, 群蝶過牆鄰有花,
蟬聯格, 蟬聯格是以一字嵌於上尾, 一字嵌於下句首, 其組成恰與魁斗格相反
例 漢中 北海牧羊心有漢, 中原逐鹿目無秦,
例 苦老 別後思君吞淚苦, 老來媚妾剃鬚勤
鷺拳格, 鷺拳格是以鐘題的一字嵌於上句的第六字, 另一字嵌於下句的第二字
例 遊興 貧言有客交遊廣, 老興求官志氣高
例 春菊 柳條未葉因春晚, 籬菊傲霜帶露香,
鼎足格, 鼎足格的詩鐘題應是三個字的,. 所謂鼎足, 顧名思義必有三也, 的作法是三字嵌於句,中不相並立, 亦即以兩字嵌於上句的首尾, , 一嵌於下句的第四字, , 形如鼎足, 今人或有以一字嵌於上句第四字, 兩字嵌於下句首尾, 為鼎足格, 實有錯誤6焉, 雖然其嵌法亦如鼎足, 但詩鐘之律, 限制極嚴, 絕不許可有此活用現象存在, 以筆者蒐集之資料, 研究結果, 係屬另一格也, 容後述之,
例 一定錯 一氣呵成詩不錯, 百年論定史無私,
例 浪起怒 怒髮沖冠揮劍起, 乘風破浪著先鞭
鴻爪格, 鴻爪格之作法, 恰與鼎足格相,反鐘題仍應三字, 以一字嵌於上句第四字, 二字嵌於下句的首尾,
例 美人語 名花解語真傾國, 美酒醞醇自醉人,
例 一人笑, 千金買笑風流客, 一夜銷魂吝嗇人
隻鈎格, 雙鈎格的詩鐘, 其鐘題應為四字, 分嵌於上下句的首尾,
例 山峰海岸 每濶無涯天作岸, 山高絕頂樹為峰
例 貪愛情面 情鍾紅粉皆因愛, 面對黃金孰不貪
唾珠格, 鐘題四字, 只,須順序分嵌於上下句的第一及第二字者, 謂之唾珠格
例 陰晴寒暖 寒暖無常白露節, 陰晴不定黃梅天,
例 神仙兒女 神仙富貴黃梁夢, 兒女情緣白紵歌,
流水格, 流水格是出句嵌第一第四字, 對句嵌第三第五字, 這種嵌法像流水一樣, 故曰流水格
例 新秋吟雨 秋風暴雨醒殘夢, 夏日新蟬吟碎聲
例 舊語可羞 語半含羞新嫁婦, 心猶可念舊情人,
碎錦格, 鐘題四字以上者, 任意嵌於兩句中, 或稱碎流格, 這種嵌法, 如能將鐘題分開嵌於上下句, 不相並立, 且對使工整為佳構, 因可任意嵌於兩句中, 則其嵌法式變化很大, 自難一一列,出茲為讀者容易明白起見, 略列二種圖式於後, 並舉例說明,之不過種格式, 表面上看一是上述諸格式容易作, 但實際上要作得很工整是很難的,
例 秋遊日月潭 秋光日暮名潭碧, 山月夜遊故國心
例 同上 春日風生潭畔草, 秋天月正雁南遊
例 花窗看滿清 橫窗竹影看如畫, 滿院花香數不清,
例 同上 窗前花訊傳清馥, 月滿夜看分外明,
五雜組格, 鐘題五字任意嵌於兩句中, 名之為五雜組, 這種格式, 與碎錦格類似, 不過碎錦之鐘題是四字以上, 換句話說, 碎錦格的鐘題四字或五字的, 六字七字均可, 但五字鐘題亦可以五雜稱為, 如能分嵌於兩句中 不相並作為佳作,
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| | | 寄件者： 萬點落英 | 傳送時間： 25/9/2004 8:54 |
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| | 四五捲簾格, 風詩鐘題二字, 以一字嵌於上句第四字, 一字嵌於下句第五字, 這種嵌法, 稱為四五捲簾格,
例 香艷 群花競艷蝶蜂舞, 滿室芬芳香水濃
例 餽多 新貴門多投剌客, 清官夜絕餽金人
三四轆轤格, 風詩鐘題二字, 一嵌於上句第三字, 一嵌於下句第四字, 謂之三四轆轤格,
例 內人 三思內省聖賢德, 萬事讓人君子心,
例 涼水 春江水暖群魚上, 天未風涼一雁來,
以上所述嵌字別格, 所舉各,例因前人佳作, 僅有一鱗半爪, 是以大部份為作者模式擬撰, 或有欠工整, 旨在拋磚引玉, 並作為初學者之參考, 此外尚有名為比翼格, 雲泥格, 這些地是後人新創名稱, 其限制較寬, 如比翼格,說作者可任意嵌於第某字, 換句話說, 就是從一唱到七唱, 你可隨意便作可也, 又雲泥格, 就是將鐘題任意嵌一字在上句, 一字在下句是也,
第一節 分詠, 詩鐘嵌字外, 尚有分詠, 分詠本無他體, 嗣以一班文人, 飽終日, 於詩鐘風行時, 鈎也鬥角, 詠事詠物, 標新立異, 於是隨有合詠, 單詠,
籠紗, 晦明名稱出來茲分別略述如下,
分詠格是鐘題指定兩件事或物, 作者應一句詠一事物, 不得露出題字, 稱出題字, 稱為分, 這種詩鐘, 大都鬥用成辭故事, 才能切合題面, 不則很難著筆, 特舉三例於後, 以供參考,
例一 宰相念經 婦人看戲 誰携禪卷登黃閣, 一演風情下翠簾
這首詩鐘作法是以推理方法著筆, 上句寫宰相念經, 因禪卷是指經書, 宰相辦公處曰黃閣, 下句是說戲演到風月之情時, 看戲的人趕快把簾子放下, 隱說婦人看戲的情形, 這種寫法是在封建時代的寫,照如以二十世紀的今天言, 又當別論了, 上例是前人佳作, 錄供讀者參考,
例二 腰 借書不還 五斗折來歸栗里, 一瓻假得占荊州
這首是引用成詞故事點出題面, 上句隱腰字, 栗里是指陶淵明之故郷, 五斗是引陶潛為彭澤令, 郡遣督郵至縣, 吏白應束帶見之, 潛嘆曰, 吾不能為五斗米折腰, 拳拳事郷里子人, 即棄官歸栗里, 下句寫借書不還, 一瓻是引古語, 借書一瓻, 還書一瓻, 占荊州是引三國時代劉備借用荊之故事, 影射借書不還,
例三 豆腐 鞭炮 喜事門前燃鳳尾, 殘肴廚下者魚頭,
例三上句寫鞭炮, 下句寫豆腐, 這種作法其構想係寫意, 雖云平淡, 但別有風味,
合詠格, 合詠格是兩句同詠一事物, 不露題字,
例 口紅 唇朱欲掩蛾眉老, 臉白何須脂粉香
口紅為現代女仕的化粧品, 上例兩句均為同詠口紅,
例 煙斗 吞雲吐霧舶來品, 名將隨身舉世聞,
煙斗是洋人的煙具, 美國名將麥克阿瑟元帥, 有根煙斗很著名, 其一生戎馬生活, 於槍林彈雨中, 未嘗一日與煙斗分離, 麥帥到那裏, 煙斗亦到那裏, 有煙斗在此, 麥帥必在此, 是以漫畫家均以煙斗象徵麥帥, 本例下句構想亦即在此,
單詠格, 單詠格是以詩鐘題作一,聯禁犯題字, 但聯中必須嵌上題字中組成的一字, 以杜宿構, 這種可說是詩鐘較難的一種, 前人作品甚少, 為使讀者明白起見, 姑舉三例說明,
例一 孕婦 十月懷胚子息見, 三年乳哺母恩高,
例二 飲酒 殘局傍觀多意見, 舉杯獨酌欠知音,
例三 飲酒 揚手通關行將令, 邀朋淺酌食蘭香,
上例下句舉杯獨酌是寫題欠知音的欠字, 及食蘭香的食字均是鐘題飲字的組成, 而其上句, 均是就下句作成對偶,
晦明格, 晦明格是一句寫意, 一句明點題字, 這種詩鐘, 前人佳作字曾見到, 聊就格式摹擬一例如下,
例 龍井茶 頭網雋味含胸臆, 龍井新茶沁齒牙,
右例鐘題是龍井茶, 依晦明格作法, 上句頭網雋味含胸臆, 就是寫意, 道出喝茶應以第一道茶是最好的, 下句很明白的把題面龍井茶點出來,
嵌詠格, 嵌詠格的作法是兩句同咏一事物, 不露題字, 但鐘題限嵌之字, 可任嵌於兩句之中 |
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| | | 寄件者： 萬點落英 | 傳送時間： 25/9/2004 14:51 |
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| | 例一 新月嵌官字, 雲外一鉤官首晚, 林梢半掛女牆明,
又 乍見娥鉤邊塞, 偶繙官歷上弦時,
例二 燕 嵌燈字 呢喃門巷收燈夜, 冷落樓臺墜壘時,
又 故壘應封兵後屋, 空梁泥落佛燈前,
上例是前人佳作, 讀者可由例與作法, 相互對照一下, 就可明白,
籠紗格, 所謂籠紗格, 是用故實而隱題字, 一見而知其嵌藏某字在內, 隨拈二字, 據典成聯, 不得露字面, 這種作法, 謂之籠紗,
例一 春手 水掬忽驚明月在, 曉眠不覺落花多,
右例上句寫手字, 蓋掬者兩手承取,也是故水掬忽驚明月在, 一看就令人想到其中嵌藏手字在內, 至於下句很明白可看出, 是引用浩然的春曉句而來, 一見而知其嵌有春字在內,
例二 千面 酬飯王孫金有價, 彈章監察鐵無私,
右例上句弔用韓得志時, 酬漂母一飯之恩, 而嵌藏千字在內, 下句是說監察委,員彈劾官吏, 鐵面無私, 監察委員即古之御,史其中即嵌藏面字,
第一節 詩鐘的作法,
詩鐘的各種體式, 前面已經分別介紹, 或有人語我曰, 詩鐘就是對聯嗎, 何必專列一章介紹, 此,說乃膚淺之見, 事實不然, 上面己說過, 詩鐘是擷取詩之精者, 雜綴而作之, 不但字句, 字數有一定, 且須注意對使工整, 嚴守平仄規律, 才能吟唱, 而對聯則不然, 其句數可長可短, 字數亦可多可少, 只要字意相對, 至於字的聲調平仄井不如詩鐘之嚴, 其單數字皆可活用, 只求雙數字相對即可, 若是幾句合成的較長對字, 則連平仄是否相對, 亦可馬虎了, 這就是詩鐘與對聯的分別不同之處,
詩鐘的造句方法, 分上下兩句, 上句又稱出句, 下句又名對句, 因鐘題常有不相類者, 或以動詞, 間有形容詞, 詠事詠物, 驟難著筆, 但必須語出自然, 無分軒輊, 如天衣無縫, 銖兩悉稱為佳構, 其初名為改詩, 嗣律絕體為兩句皆以七字為準, 換句話說, 乃擷取七律的中間兩聯而來的, 因此平仄譜可分為平起與仄起兩式,
平起平仄譜, 例一 山雨 二唱 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平,
好山對面開簾看, 舊雨同心剪燭談
上例出句第一字, 應平聲字, 今用好字是仄聲字, 對使非常工整, 其第五字開, 與剪, 均屬動詞, 揀字很工,
例二 別來 六唱 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平,
呼門兒識常來客, 修柬名忘久別人
例三 夫妻弟妹 唾珠格 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平,
夫妻燕壘雙棲侶, 弟妹羊車總角遊,
上例唾珠格, 可說是最合譜式的沒有活用的現象,
仄起平仄譜 例一 也有 三唱 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平
惹禍也如蛾赴火, 憐香有類蝶尋花,
上例鐘題也有, 均屬仄聲字, 因為是三唱, 所以並不發生問題, 因第三字可以活用的, 所以詩鐘的嵌字正格, 鐘題亦有考慮,
例二 寒食 七唱 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平
新米待炊常晚食, 敝裘才典忽春寒,
右例上句第一字應仄聲, 今用新字是平聲, 第三字應平聲, 今用待字是仄聲字, 下句第一字應平聲, 今用敝字是仄聲, 讀者們稍加注意就可以明白,
例三 之老 籠紗格 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平
小字風流傳杜牧, 一官潦倒歎馮唐
右例係分詠之籠紗格, 僅下句第一字是活用, 其鐘題是之, 老兩字, 一見就可知其上句是寫之字, 因為杜牧是唐萬年人, 字牧之, 太和進士, 累稱官中書舍人, 俊邁不覊, 其詩豪邁, 與李商隱齊名, 時號李,杜別於杜甫, 故稱為小,杜上句構思在此, 至於下句, 係引馮唐一生任官為郎, 不得志, 至漢景帝時始為楚相, 但夫已老邁, 武帝立後以老退休, 上例對,句一看而知其嵌藏老字在內, 總之, 詩鐘是文人遊戲之作, 其作法不論嵌字正格, 或嵌字別格, 分詠等之造句平仄式, 只有下列兩種, 必須語出自然, 對仗工穩, 絕不可勉強湊合,
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