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尋尋覓覓李清照

影影綽綽柳白衣

閒聊柳永 <o:p></o:p>

柳永出生在北宋初年一個舊式官僚家庭。其父柳宣曾官至南唐水部侍郎。後主李煜被宋所滅，柳宣歸順新朝，柳永亦因此背上了個＂降臣之後＂的聲名，雖才學不淺，卻屢試不第。 <o:p></o:p>

同大多數有名有姓的宋詞作者在朝廷都有一官半職、寫詞只是一種閒情逸致相比，柳永是以填詞爲生的＂專業詞人＂。他的詞主要是寫給那些在茶樓酒肆裏的歌妓們唱的，而詞的內容往往也和鴛衾鳳枕、偎紅倚翠有關。 <o:p></o:p>

當年，那時經營青樓的老鴇們往往四處搜尋長得有點姿色的窮人家小女孩，然後以收作養女的名義將她們買來，教之女紅、曉以詩文，待到十六、七歲後，便讓她們開始接客。因爲這樣的關係，當時的青樓女並不僅僅從事皮肉交易，恰恰相反，她們是以吟唱詞曲爲主，假如老鴇看不上來客，歌女們是不賣身的。 <o:p></o:p>

但在宋朝汴京、杭州、以及柳永的家鄉崇安等地，風塵女子以唱柳詞爲榮，以能接待柳郎爲幸。年輕時的柳永因此往來于秦樓楚館，倘佯在花前月下。興盡之時，依曲填詞，以饗衆女。 <o:p></o:p>

據野史記載，柳永同一個叫秀香的歌女日久生情，互贈信物、私定了終生。然而家規難違、父命難抗，在二十六歲時，卻娶了范仲淹的遠房侄女爲妻。 <o:p></o:p>

人生中，愛而不得是很大的缺陷，生離死別又是那麽的刻骨銘心。可是對一個文人墨客來說，這樣的情感經歷卻帶來了不可多得的創作靈感和素材。在柳永早期的作品中，《雨霖鈴》是最有影響的，並且也由此奠定了他在詞壇上＂婉約派＂代表人物的地位。 <o:p></o:p>

“寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 <o:p></o:p>

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與誰人說。” <o:p></o:p>

我個人認爲，用文字來描述“多情自古傷離別”的場景，莫過於這“執手相看淚眼，竟無語凝噎”了。 <o:p></o:p>

首先，執手不同於握手。現代漢語中執的動作已被拿所代替。古時候的女子可不敢大膽表露心迹，在同情人分別時，也不敢盯著對方的眼睛。可能性比較大的情況是，手裏拿著一方手帕，低著頭看自己的腳尖。是男人去把那雙柔若無骨的纖纖玉手拿起來放在自己的掌心，這叫執手，因憐而愛油然而生。如果換成互相牽手，味道一定不一樣。 <o:p></o:p>

其次，凝噎不是哽咽。哽咽是哭時不能痛快地出聲，凝噎是由於既不能哭、又不能流淚，但情緒已經有了，淚腺已經打開，那淚水只能悄悄地順著鼻腔流到咽喉，在食道和氣管之間打轉，須臾之間，呼吸變得困難起來，這叫凝噎。如果讓雙方或淚如泉湧、或放聲大哭，味道一定也不一樣。 <o:p></o:p>

描寫離情別緒，是古人詩詞作品的主要內容，柳永也不例外。《全宋詞》中共收集了柳永１６０首詞作，有一些關於送別和思念的寫得特別好。除《雨霖鈴》外，象《八聲甘州》： <o:p></o:p>

“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 <o:p></o:p>

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤迹，何事苦淹留？想佳人、妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚欄幹處，正恁凝愁！” <o:p></o:p>

還有一首《曲玉管》也非常好： <o:p></o:p>

“隴首雲飛，江邊日晚，煙波滿目憑欄久。立望關河蕭索，千里清秋，忍凝眸？杳杳神京，盈盈仙子，別來錦字終難偶。斷雁無憑，冉冉飛下汀州，思悠悠。 <o:p></o:p>

暗想當初，有多少、幽歡佳會，豈知聚散難期，翻成雨恨雲愁！阻追遊。每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。” <o:p></o:p>

柳永一生官場不得志，卻很有女人緣，結識紅粉無數。有兩個女人嫁他爲妻，卻都死於非命，也沒有留下子嗣。以至到老時，他常常有空“暗想當初，有多少、幽歡佳會，豈知聚散難期，翻成雨恨雲愁”。倘若他娶一而終，我們今天就讀不到這些佳詞妙句了。<o:p></o:p>

對宋詞藝術風格的分類，後人基本上把它分成兩大類，即＂豪放＂和＂婉約＂。在中科院文學所編寫的《中國文學史》中是這樣歸結的：＂柳永是北宋＂婉約＂詞派的早期代表，………蘇軾更是別開生面地建立了與＂婉約＂派相對立的＂豪放＂派詞風。＂ <o:p></o:p>

關於這樣的分類，蘇軾本人也爲我們留下了一個生動的故事。據說在當翰林學士時，東坡先生曾問朋友：＂我詞何似柳詞？＂答曰：＂學士之詞，宜關東大漢，執鐵板、高歌｀大江東去＇；而柳七之詞，宜二八佳人，拿紅牙（打節拍用的歌板）、淺吟｀楊柳岸、曉風殘月＇。＂ <o:p></o:p>

就象蘇詞偶而也有纏綿的成分一樣，寫了一輩子豔句的柳永，竟然也有一篇怒氣衝衝的牢騷之作。《鶴沖天》： <o:p></o:p>

＂黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。 <o:p></o:p>

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。＂ <o:p></o:p>

據史書記載，在宋景佑元年（１０３４）約五十歲時，柳永才考中進士。儘管古時候有＂三十老明經、五十少進士＂的說法，但同蘇軾二十二、王安石二十一歲中士相比，柳永因＂降臣之後＂的出身和＂偎紅依翠＂的名聲不知經歷了多少次失敗。如果僅僅是因爲學識有欠倒也罷了，有次據說是得了頭名狀元，硬是被皇上的禦筆批掉了。那種破罐子破摔的心情也就只有靠筆墨來發泄了。 <o:p></o:p>

柳永還寫過一首和他一貫風格有悖的經典之作，詞牌叫《望海潮》： <o:p></o:p>

＂東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。 <o:p></o:p>

重湖疊（山獻——音掩）清嘉，有三秋桂子，十裏荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。＂ <o:p></o:p>

關於這首詞的創作背景有比較多的說法，一是說柳永寫來獻給兒時舊友、時任兩浙轉運使孫何的；也有說是受臨安節度使錢惟演之托，爲米芾的《西湖山水圖》題詞而作。不過有一點是肯定的，《望海潮》中所描寫的內容是杭州山水的秀美和錢塘大潮的壯麗。但柳永絕對沒有想到，他的這一多少有點粉飾朝政、誇耀時局的奉承之作，卻給自己帶來了殺身之禍。 <o:p></o:p>

據野史記載，當宋仁宗趙楨看到米畫和柳詞、並聽說柳永新納嬌妻的歌喉是如何美妙後，便下旨讓柳氏夫妻一起進京，當朝獻藝。 <o:p></o:p>

柳永新妻謝玉英乃時值妙齡的歌女，音容聲色俱佳。也不知是受詞文所感、還是爲女色所動，一曲終了，仁宗大悅，誇曰：＂朕後宮歌女無一唱出此曲的神韻。＂並立即賜柳永以太守俸祿，以從四品任用，著禮部尚書馬上給柳氏夫婦找房子，安排在京城住下。 <o:p></o:p>

在貧民百姓看來，皇上後宮佳麗無數，只怕是禦女無術。然而事情的另一面是，一旦被選入皇宮，那些女子們對皇帝獻媚爭寵、百依百順，只希望早日被皇上臨幸。男人沒有了去追求、去佔有而後得到的心理快感，光是肉體上的享受要不了多久就會乏味的。 <o:p></o:p>

仁宗皇帝以爲，只要略施小計，把柳永支開，那歌女出身的柳妻還不是籠中鳥、俎上肉。然而那謝玉英寧死不從，僵持之下，柳永回來了，仁宗終未能得手。 <o:p></o:p>

當時，以晏殊爲首的士大夫們對柳永的詞風一向不滿，看他一朝得勢更是如鯁在喉，想方設法要把他壓下去。正巧，北方女真部落金主完顔亮看到《望海潮》後竟屯兵邊境，發誓要奪我華夏這＂神仙之地＂。晏等奏報皇上：柳詞藏有通反之心。幸劉太后喜愛柳詞，加以干預，柳才保住性命，被剝去功名，發送回鄉。然而仁宗並沒有罷休，最後還是讓人在酒裏下毒，要害柳命，那酒結果被柳妻喝下，代夫冤赴黃泉。 <o:p></o:p>

柳永老來獨自一人，常常＂對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。＂死後還是那些當年的紅粉出資，斂葬了他的屍骨。柳永最後一首詞讀來實在也是令人唏噓不已。《戚氏》： <o:p></o:p>

＂晚秋天，一霎微雨灑庭軒。欄菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。淒然，望江關，飛雲黯淡夕陽間。當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人悽楚，倦聽隴水潺媛（三點水換女旁、音緣）。正蟬嚀敗葉，蛩響衰草，相應喧喧。 <o:p></o:p>

孤館，度日如年。風露漸變，悄悄至更欄。長天淨，絳河清淺，皓月嬋娟。思綿綿。夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。 <o:p></o:p>