電視歌仔戲的產生，始於1962年10月台視首先開播電視歌仔戲。

不過由於電視開撥一切因陋就簡，當時台視僅有兩架黑白電視攝影機及一座７０多坪的攝影棚；而全國電視機總數也不過４４００台，反到是收音機才是家家必備娛樂品。

電視歌仔戲普及的層面相當有限，因而一開始撥出時，尚未敵過廣播歌仔戲的盛況。

當時台視的歌仔戲節目雖然是黑白的畫面，並以現場舞台劇撥出，一切尚在發展初期。不過觀眾熱愛的程度卻是與日俱增，電視歌仔戲團也由原先的一、二團增至四、五團，並且分別於白天、夜晚不同時段撥出。

１９６９年中視開撥，歌仔戲進入了競爭時期。有鑑於歌仔戲受到歡迎的情形，中視招募了「中視歌劇團」、「正聲寶島歌劇團」、「金風歌劇團」、「拱樂社歌劇團」四個團，首先推出以連戲劇方式撥出的歌仔戲。

「中視歌劇團」推出由柳青與王金櫻主演的《三笑因緣》；「正聲寶島歌劇團」推出有小明明、吳艷秋、洪秀玉與洪秀美主演的《洛神》；「金風歌劇團」推出由葉青、林美照與林夣梅主演的《花田錯》；「拱樂社歌劇團」推出由筱來於、許秀年與何鳳珠主演的《天倫夢覺》。個劇團以一檔戲為一個單位，每個劇團各撥一周，每周撥出六集，每集一小時，且有部分以錄影方式製作，並安排在中午撥出。

１９７１年華視開撥，一推出歌仔戲節目，推出第一檔戲為「瑟霞歌劇團」的《精忠報國》，由廖瓊枝與洪明雪擔綱演出；第二檔戲為「新麗園歌劇團」的《陳三五娘》，由沈貴花與江琴主演；第三檔戲為「華夏歌劇團」的《八竅珠》，由林美照主演。此時三家皆撥出歌仔戲節目，競爭相當激烈。

１９７９年楊麗花推出了《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《青山綠水情》，造成觀眾熱烈回應，一改以往中午時段，而於晚間七點播出，內容由傳統的才子佳人，以及悲傷劇情過多的情節，改為「新潮武俠」的路線。其內容為主，兼論武林問題，去消了【哭調】，讓劇情推移更加緊湊，這一波熱潮稱之為「第一波改良電視歌仔戲」時期。

１９８５年，狄珊轉為「華視神仙歌劇團」編劇，所推出的《蛇郎君》，常是加入ＤＰＥ電子特效，創新以往的劇情內容，這是狄珊所謂的「第二波改良電視歌仔戲」時期。因大量使用ＤＰＥ電子特效，以塑造人物形象，成為「神話特技奇情」歌仔戲。

１９９４年楊麗花所主演的《洛神》，開啟諸多創舉，包括遠赴國外出景，又動用電視歌仔戲史上最浩大的戰爭場面，並邀請香港影視紅星馮寶寶擔綱正旦，又受到矚目，使得首次躍登八點檔德歌仔戲節目再創收視高潮。

電視歌仔戲：

1.產生始於1962年10月台視首先開播。

2.當時電視歌仔戲採「實況錄製」的作業方式，將舞台搬移到室內的攝影棚，演員必須配合播映的字幕當場演出。

3.不過普及的層面相當有限，因而一開始播出時，尚未敵過廣播歌仔戲的盛況。

4.從台視開播到1969年中視開播歌仔戲以前，可稱為電視歌仔戲的初期階段。

5.1979年，編劇者狄姍有意將歌仔戲的題材內容由傳統的才子佳人，以及悲傷劇情過多的情節，改為「新潮武俠」的路線，其內容以愛情為主，兼論武林問題，取消了哭調，讓劇情推移更加緊湊，此波熱潮稱之為「第一波改良電視歌仔戲」時期。

6.1985年，狄姍轉為「華視神仙歌劇團」編劇，所推出的《蛇郎君》嘗試加入了DPE電子特效，創新以往的劇情內容，此為狄姍所謂的「第二波改良電視歌仔戲」時期。在內容上以民間傳說或神話故事為主，劇中排山倒海的法術成為另一個吸引觀眾的賣點，因大量使用DPE電子特效，以塑造人物形象，成為「神話特技奇情」歌仔戲。

7.1986年，改走「復古創新」路線，於傳統舞台的身段表演中，延續DPE電子特效技巧與快節奏轉場的總體表現。

8.大量使用傳統舞台身段的表演方式，神話特效手法則大幅減少，此為「第三波改良電視歌仔戲」。

9.90年代之三台電視歌仔戲市場，分別由所屬名角組團製作，台視有「楊麗花歌仔戲團」、中視有「黃香蓮歌仔戲團」、華視有「葉青歌仔戲團」分別製作演出。

10.1994年楊麗花所主演的《洛神》，開啟許多創舉，包括遠赴國外出景，動用電視歌仔戲史上最浩大的戰爭場面，並邀請香港影視紅星馮寶寶擔綱正旦，而受到矚目，使得首次躍登八點檔的歌仔戲節目再創收視高潮。

11.葉青於1996年所推出的《陳三五娘》則是走回傳統路線，在四句聯唸白以及身段作科上極為講究，廣受好評。

12.近年來媒體的開放與多元化的影響，電視歌仔戲節目已不像從前受到歡迎，加上閩南語連續劇紛紛攻佔方言節目市場，在廣告商接連看好閩南語連續劇的情況下，電視歌仔戲的製作將愈形困難。

林礽昌 林建智 黃子軒 曾敬庭

　　電視歌仔戲的產生，始於一九六二年十月台是首先開播電視歌仔戲，當時擔任閩南與廣播促進會理市長的王明山先生，籌組專門製作台語節目的「台語電視節目中心」，再每週二晚間推出電視歌仔戲，當時採「實況錄製」的作業方式，演員必須配合撥映的字幕當場演出，不過當時全國電視總數不過四千多台，普及層面相當有限，尚未敵過廣播歌仔戲的盛況。

　　楊麗花在「聯通廣播歌劇團」的安排下，從此走紅於電視歌仔戲園地，電視歌仔戲也推上第一個高峰，楊麗花由內台歌仔戲而廣播歌仔戲，再跨入電視歌仔戲，憑著個人特質與魅力成為當紅小生，迄今三十多年。

　　當時歌仔戲節目雖是黑白畫面，並以現場舞台劇方式播出，不過觀眾熱愛程度卻是與日俱增，根據《電視週刊》的紀錄，一九六二年台視所播放的電視歌仔戲節目共有四齣，但到了一九六六年增至三十三齣，一九六八年更達到三十八齣，從台視開播到一九六九年中視開播歌仔戲以前，可稱為電視歌仔戲的初期階段。

　　一九六九年中視開播，歌仔戲開始進入了競爭時期，中視首先推出以連續劇方式播出歌仔戲，各劇團一檔戲以一週為單位，每個劇團各播一週，部份以錄影方式製作，安排在中午播出。

　　一九七一年華視開播，亦播出歌仔戲節目，此時三家接播出歌仔戲節目，競爭相當激烈。

　　在三分天下同時，黃俊雄布袋戲也在電視上造成轟動，為了挽回頹勢，台視節目部副理何貽謀便策畫兼併三台歌仔戲精英為強力隊伍，於是一九七二年夏天成立了「台視聯合歌劇團」，至此只剩台視有歌仔戲節目，這段期間也是電視歌仔戲的黃金時期，不過此局面僅維持了五年，由於演員個人忙於事業無暇專心演出，加上新聞局對閩南語節目有設限，歌仔戲有每況愈下的趨勢，最後「台視聯合歌劇團」被迫於一九七七年宣布解散。

　　一九七九年，台視打破沉默一連推出幾部歌仔戲，造成觀眾熱烈回應，一改以往中午時段，改於晚間七點播出，編劇者狄姍有意於將歌仔戲的題材內容由傳統的才子佳人，以及悲傷劇情過多的情節，改為「新潮武俠」的路線，取消的【哭調】，讓劇情更加緊湊，這一波熱潮稱之為「第一波改良電視歌仔戲」時期。

　　一九八五年，狄姍轉為「華視神仙劇團」編劇，嘗試加入DPE電子特效，創新以往的劇情內容，這是所謂的「第二波改良電視歌仔戲」時期。劇中排山倒海的法術成為另一吸引觀眾的賣點，因大量使用DPE特效，成為「神話特技奇情」歌仔戲。一九六八年改走「復古創新」路線，大量使用傳統身段的表演方式，神話特效手法則大幅減少，此為「第三波改良電視歌仔戲」。

　　九Ｏ年代之三台電視歌仔戲市場，分別由所屬名角組團製作，台視有「楊麗花歌仔戲團」、中視有「黃香蓮歌仔戲團」、華視有「葉青歌仔戲團」分別製作演出。

　　一九九四年楊麗花所主演的《洛神》，開啟許多創舉，包括遠赴國外出景，動用電視史上最浩大的戰爭場面，並邀請香港影視紅星馮寶寶擔綱正旦。

　　葉青自一九九二年起維持一年一檔精緻傳統大戲的製作方式，改編歷史傳奇與名間故事為主要訴求，在四句聯唸白及身段座刻上極為講究，廣受好評。

　　黃香蓮則是轉變演出風格，連續以輕鬆詼諧的步調，雜揉神仙色彩的情節，強化角色人物的草根性，彰顯鄉土趣味與親和力，別樹一幟。

　　近年來媒體的開放與多元化的影響，加上閩南語連續劇紛紛攻佔方言節目市場，在廣告商看好閩南語連續劇的情況下，電視歌仔戲的製作愈形困難。

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1.要掌握戲曲的聽覺、視覺與情節的三大特性。

2.電視歌仔戲要整理：
    使用器材、劇團名稱、視覺效果、科步動作…等特色。

大家一起加油吧~~~