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〈內台歌仔戲〉 課文內容 (整理與討論)
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gezixi
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楊馥菱:《臺灣歌仔戲史》(台中市:晨星,2002年)

第三單元  臺灣歌仔戲的形成

第四節  歌仔大戲的提昇:內台歌仔戲

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第九組 黃凱祥
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thomas0229
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內台歌仔戲

野台歌仔戲進入戲館演出,成為內台歌仔戲
從北到南紛紛成立歌仔戲劇團,迅速發展
大受人民歡迎,大量搶走京劇票房

歌仔戲走入內台之後,各項藝術內涵要求提高
音樂也相對豐富,哭調於此時產生
尤其是在女性演員加入演出,女性的聲調更造就哭調的產生
加強了悲歡離合的劇情內容


內台受到歡迎的程度
讓某些劇團不計成本聘請電影公司人協助
甚至劇院不敷使用,地區民眾要求興建戲院以便於看歌仔戲

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〈內台歌仔戲〉 (整理與討論)
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k10000217
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林礽昌 林健智 黃子軒 曾敬庭

野台歌仔戲進入城市劇館成為內台歌仔戲。歸功於其吸收了豐富的劇曲內容,使其能成為大眾接受的娛樂。

歌仔戲進入內台迅速發展,歌仔戲盛行,京班班員不得不一半演京劇一半演歌仔戲糊口。代表著歌仔戲的語言比起京劇,更易於讓台灣觀眾接受,語言的重要在歌劇中表露無疑。

哭調是由於女性演員加入而出現。哭調的產生在課本上有多種說法在此不再贅述。受到戲種和社會變動影響,開始有女性演員加入。女性的聲音特質加上悲情的劇情,讓其他女性觀眾感同身受,因此增加了許多女性觀眾。或許女性聲音上有著動人的特質,且能扮演多種角色,所以後來的當家演員大都為女性。

1930年代,內台歌仔戲普遍且興盛,開始有商人投資經營歌仔戲班,更有甚者不計成本製作活動機關變景,以吸引觀眾。商業化的模式開始出現,表示歌仔戲如同現在電影有商機可賺,商人為了賺更多錢,想了更多噱頭,這也讓表演方式更多元化。

過多人爭相進入劇院,造成劇院不敷使用,以致民眾要求興建戲院。劇院的興起代表著台灣娛樂開始繁榮。

 

 

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第四組 郭雅惠、張文馨、吳新綸、詹雅恩
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49786035
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內台歌仔戲

一、背景:

在藝術形式有了長足的發展後,約於1925年前後,野台歌仔戲進入了城市戲館演出,並且迅速發展,從北到南歌仔戲劇團及子弟班紛紛成立。

從一九三○年代到一九六○年代,台灣歌仔戲主要在「內台」發展,當時台灣全省各鄉鎮幾乎都有上演歌仔戲的戲院,上百個職業劇團輪流在各地演出,莫不以華麗的服裝、佈景、特色的聲光效果號召觀眾,編織成台灣歌仔戲的黃金歲月。

二、定義:

「內台」也就是我們現在俗稱的「戲院」,現在的戲院大部分是演電影,但是當時的戲院大部分是演歌仔戲、京劇或是布袋戲,直到一九五○年代中期以後,才漸漸被電影全面取代。

而所謂的「內台歌仔戲」泛指在戲院內演出的歌仔戲(非開放式的,觀眾必須買票入場欣賞),用以區隔在廟口、路邊廣場演出的「外台歌仔戲」形式。

三、發展:

日治時期「內台戲班」十分興盛,部份「外台戲班」轉入內台演出,但由於廟會慶典的需求,所以「外台戲班」仍然存在。而歌仔戲在一九二五、一九二六年間才有「內台職業戲班」。而後陸續有「同意社」、「正和軒」、及「昭和社」等歌仔戲子弟團成立。當時的內台戲以文戲較多,曲牌、唱詞與口白都比較固定;內台戲常常連續演出十天,後來也增加佈景、道具,甚至還有吊綱絲、吐火等特技場面,藉以吸引更多觀眾。

由於歌仔戲以其在語言上的優勢(相當白話),加上繁複的劇情角色、豐富的舞台調度,引起熱烈歡迎。而京劇班票房因此大受影響,便與歌仔戲同台演出,於是出現「日演京劇,夜唱歌仔戲」的普遍現象。

就在歌仔戲走入內台之際,各項藝術內涵相對提高,音樂也隨之要求豐富,而「哭調」即於此時產生。

※「哭調」產生的背景:

 1.宣洩受迫害及殖民壓抑的悲怨情緒:因為當時日本殖民政府壓迫台灣

 人民又禁止歌仔戲演出,而有「以哭當歌」的說法。

 2.女性演員加入演出:受到藝旦班、查某班、上海京班、採茶戲以及當時

 社會變動的影響,窮苦的女性陸續加入演出的行列。由於女性聲腔柔美婉

 轉,細膩動人,更是直接造就了具有淒惻吟詠特質的「哭調」的產生。

而此現象反應在劇本上則是增加了許多文戲愛情劇,加強了悲歡離合的劇情內容。因此大受女性觀眾喜愛,並藉由劇中人物的遭遇與形象來澄清自己、反應自我意識,從而產生認同與同情的情緒效應,但輿論也開始對婦女觀戲的風行提出微詞。

到了一九三○年代,內台歌仔戲普遍且興盛,並且有專門營業性質的歌仔戲班,許多商人也都樂於投資、請「管班」經營。不過歌仔戲的盛行,卻也因此造成劇院不敷使用的窘狀。高雄鹽埕區的民眾甚至為了便於看戲,而要求准許興建戲院。



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第三組 吳雯婷、陳怡婷、林弘翊、莊仲昕
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ead523
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「野台歌仔戲」於1925年前後開始進入城市戲館演出,成為「內台歌仔戲」,並迅速發展。而歌仔戲進入內台演出後,在劇情與舞台排場方面都有一定的進步與提升,並達到相當程度。

歌仔戲大受歡迎的原因:

1.語言上的優勢

2.劇情腳色的繁複

3.舞台調度的豐富

內台歌仔戲大受歡迎之後,京劇票房大受影響,便與歌仔戲同台演出,形成「日演京劇,夜演歌仔戲」的情形,有時京劇演員更加入參與歌仔戲的演出。

歌仔戲走入內台之時,「哭調」也於此刻產生,其最大產生原因與女性演員加入演出最為相關。

    女性演員加入演出歌仔戲又與受到藝旦戲、查某戲、上海京班、採茶戲及當時社會變動的影響有關。

    婦女觀看歌仔戲蔚為風氣,與女演員的演出也有密切關係,並間接促成【哭調】開始盛行。

到了1930年代,內台歌仔戲普遍且興盛,並且有專門營業性質的歌仔戲班。當時人人相爭進入劇院觀賞歌仔戲,甚至造成劇院不敷使用。



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課堂交代
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wore0928
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各位學弟妹...

剛剛老師上課時,

有說...可以整理書本中的

形成時間、定義、劇本的由來、曲調的使用、哪些劇目…等~~~

反正...可以整理多少就整理多少....

盡你最大的力氣趕快寫上來...

下週...大家會在課堂上一同瀏覽貴組的成果喔~~~

加油...

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