無情對作爲“內容相關”要素的特例，別具情趣。不過需留意：無情對和“內容不相關”的“准對聯”往往只有一步之遙！

詞性的工對與寬對

　　工對與寬對在“詞性相當”要素中是個相對概念，可從以下幾個方面來理解

一、名詞中的工對與寬對
　　名詞可分爲很多小類，以下這種劃分稱爲“義類”，狹義的詞性工對即指義類相對：
　　天文類：月、日、雲、星、雪、風、雨、霧、霞、雷等；
　　地理類：峰、山、穀、壑、江、湖、海、田、嶺、原等；
　　時令類：曉、時、夜、晨、春、夏、秋、冬、早、晚等；
　　動物類：馬、牛、羊、鳥、魚、犬、鹿、猴、雞、蟲等；
　　植物類：松、桃、林、桂、菜、竹、花、草、柏、李等；
　　文學類：詩、詞、歌、賦、篇、章、詔、檄、書、聯等；
　　人倫類：父、母、兄、弟、姐、妹、舅、嬸、侄、孫等；
　　身體類：眼、耳、鼻、舌、口、手、腰、腳、肩、背等；
　　宮室類：房、廊、亭、榭、廟、寺、宮、殿、齋、閨等；
　　服飾類：帽、領、袖、鞋、衫、褲、襪、巾、玉、佩等；
　　器用類：筆、墨、紙、硯、劍、鋤、刀、勺、鈎、筷等；
　　……
　　例：
　　荷老尚余擎雨蓋
　　菊殘猶有傲霜枝（荷-菊，雨-霜，屬於義類相對。）
　　春觀魚變
　　秋聽鹿鳴（春-秋，魚-鹿，義類相對。）

　　實際寫作中，不能局限於義類相對，“工對”和“對仗工整”並不是一回事。片面追求這種死板的工對，會束縛作者的思想。因此初學者特別需要注意，不能看見“春”，立即對個“秋”，看見“多”，只會對個“少”。這種生搬硬套的做法效果往往適得其反——單個字詞對仗工整了，卻造成了內容不相關的大問題。這是網路即興對聯常見的毛病。比如：一江春水向東流，兩河秋波朝北動。這種一個字一個字生硬對仗、不顧聯句是否通順的做法，是萬萬不可的。有人會提出：“無情對”難道不是這樣嗎？須知，無情對也必須有通暢而不生澀的完整意義。

　　初學者尚須注意另外一個問題：簡單地將固定片語拆開後放在上下聯中，錯誤地認爲這是一種工整的對仗，如“一江春水向東流，兩河秋波朝北動”中的“流動”，就因此造成聯句的不通順。因爲“流向東”是通順的，而“動朝北”卻費解了。片語拆開分別放在上下聯中，是稱爲“嵌字格”的一種技巧，但必須嵌得通順自然，所謂“天衣無縫”。
　　
名詞的寬對指不同義類的對應。例：
　　
         桂下詩朋滿
　　杯中玉月圓
　　此聯中，“桂”對“杯”，植物對器用；“詩”對“玉”，文學對服飾；“朋”對“月”，人倫對天文。
　　
        樹深時見鹿
　　溪午不聞鍾（李白）
　　此聯中，“樹”對“溪”植物對地理；“鹿”對“鍾”，動物對器用。
　　
        嶺上晴雲披絮帽
　　樹頭初日挂銅鉦（蘇軾）
　　此聯中，“嶺”對“樹”，地理對植物；“帽”對“鉦”，服飾對器用。

=======================摘自網路

一、字數相等
　　“字數相等”要素的主要含義：上下聯每個分句的字數相等；上聯總字數和下聯總字數相等。

二、內容相關
　　對聯上下聯內容應有關聯。應把一副對聯看作一篇文章，要有主題和中心思想，不能上下聯各說一件不相關的事物。

三、詞性相當
　　“詞性相當”是對聯的語法要素，其含義是：上下聯相對應的每個詞的詞性應屬同一類別。即名詞對名詞，動詞對動詞，等等。
詞性相當”被聯家認爲是對聯的本質特徵和鐵定的規則。但是也有“特例”：
　　兩點金焦，到山時不如望；
　　一庵海岳，懷古者見其人。（彭元瑞題北固山聯）
　　這是所謂的“字底對”，“望”與“人”字面不對，但“望”是“望山”的隱略，於是字底的“山”與“人”終於對應。
　　（諸如絕情對、依稀對、字底對這樣的少數例子和“高級技巧”，初學僅作爲知識性瞭解，不宜模仿。）
　　對聯講究用詞用字精練，在創作中經常需要考察每個字的詞性。

四、平仄相諧
　　“平仄”的概念：“平”指普通話陰平、陽平，即第一、二聲，如“媽、麻”，在對聯中稱爲“平聲字”；“仄”指普通話上聲、去聲，即第三、四聲，如“馬、罵”，在對聯中稱爲“仄聲字”。
　　“平仄相諧”就是聲調和諧，讀起來琅琅上口，有音韻感。除了上下聯單邊的和諧，還包括上下聯的相互協調。
　　對聯不像格律詩那樣要求尾字押韻，但要求上聯聯腳是仄聲，下聯聯腳是平聲。“聯腳上仄下平”是對聯聲律最基本的規則。

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