在楊牧先生年輕的時代，社會普遍不接受現代詩，常以他們的創作為取笑的對象，所以經常在嘲弄和冷漠的眼色裡成長，只好靠著志同道合的朋友相互交談來支撐那無窮大的夢幻。
在創作的過程中，獨對孤燈，在一張白紙面前，去體現抽象，落實萬物，那種迷惘蕭條真是寂寞，然而作品完成的時候，又充滿了呼朋喚友的欲望，如果能夠交換心得，那一整天都是快樂的，這種奇異的快樂，鼓舞著自己，通過了尷尬的歲月；楊牧先生說：我曾經固定為一個朋友謄寫詩稿，數年不斷，而朋友也對我的新詩提出批評，這是我們維繫藝術信仰的力量。
有人勉勵你，總是你向上激發的力量，知識的砥礪、智慧的鼓盪、想像的交集，這些都是我們最重要的動力；像白居易，他的集子裡，充滿了贈元稹和劉禹錫的詩，有時候真令我們覺得太多了，但朋友是琢磨自己感性情操的他山之石，這種精神的層次，崇高豐富，終身受用。
在前一章修改裡，我們曾經提到艾略特與龐德，艾略特卅歲以前在倫敦寫博士論文，當時又無文名又窮，並且妻子多病，困頓不堪，有一天倫敦有名的雜誌，忽然請他兼差當助理編輯，一年薪水卅六鎊，艾略特很高興，卻不知道那工作是龐德幫他爭取的，而且薪水也是龐德自掏腰包的，只是為了造就一個他心目中有希望的重要詩人。
龎德最後因叛國罪入獄，因為大戰期間，他曾經公開歌頌墨索里尼，一九五四年海明威得諾貝爾文學獎，一度想把獎牌轉送給他，在龐德囚禁的十三年間，大西洋兩岸知名的詩人與小說家不斷為他請願，直到一九五八年獲釋，這些故事將完全的流傳下去，作為一個偉大的朋友，不是偶然、不是奇蹟…
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