京劇不是用越來越多的材料，也就是用充斥空間和增加音響的方法來增加它的感染力，京劇猶如國畫，是全域的，倘若沒有好的布白，也無隽永的意味。京劇看來是簡單的，可它却是複雜的，即便是在荒郊村野的舞臺上，它也是處處有規矩，點點有方寸，動靜有板眼。如果你把這一切改變了，那京劇就絕對不是京劇了。

給國畫加上濃厚的油畫底色、寫實的背景，給“三鮮湯”澆上黃油，世上沒有人接受這種審美和口味，可時下的京劇改革，或者說，二十年代以來半瓶醋們嘗試的改革，却大抵如此，大張旗鼓地進入了京劇園地。

這種做法在當代大陸中國是無可厚非的，因爲那裏的州沒有“神”，“劇”沒有“人”，本來就是爲了政治服務的“宣傳”，可在臺灣，在齊如山去的臺灣……

齊如山去臺灣，昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓……，黃鶴樓突然來了“紅燈記”。

臺灣的文化名人龍應台記述了帶母親看“紅燈記”，龍應台女士對樣板戲到臺灣的詮釋，細讀齊如山，讓我欲哭無泪！