麗辭第三十五 劉勰

造化賦形，支體必雙，神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運裁百慮，高下相須，自然成對。唐虞之世，辭未極文，而皋陶贊云︰「罪疑惟輕，功疑惟重」。益陳謨云︰「滿招損，謙受益。」豈營麗辭，率然對爾。《易》之《文》、《系》，聖人之妙思也。序《乾》四德，則句句相銜；龍虎類感，則字字相儷；乾坤易簡，則宛轉相承；日月往來，則隔行懸合；雖句字或殊，而偶意一也。至於詩人偶章，大夫聯辭，奇偶適變，不勞經營。自揚馬張蔡，崇盛麗辭，如宋畫吳冶，刻形鏤法，麗句與深采併流，偶意共逸韻俱發。至魏晉群才，析句彌密，聯字合趣，剖毫析釐。然契機者入巧，浮假者無功。

故麗辭之體，凡有四對︰言對為易，事對為難；反對為優，正對為劣。言對者，雙比空辭者也；事對者，並舉人驗者也；反對者，理殊趣合者也；正對者，事異義同者也。長卿《上林賦》云：「修容乎禮園，翱翔乎書圃。」此言對之類也。宋玉《神女賦》云︰「毛嬙鄣袂，不足程式；西施掩面，比之無色。」此事對之類也。仲宣《登樓》云︰「鐘儀幽而楚奏，莊舄顯而越吟。」此反對之類也。孟陽《七哀》云︰「漢祖想枌榆，光武思白水。」此正對之類也。凡偶辭胸臆，言對所以為易也；徵人資學，事對所以為難也；幽顯同志，反對所以為優也；並貴共心，正對所以為劣也。又以事對，各有反正，指類而求，萬條自昭然矣。

張華詩稱︰「游雁比翼翔，歸鴻知接翮。」劉琨詩言：「宣尼悲獲麟，西狩泣孔丘。」若斯重出，即對句之駢枝也。

是以言對為美，貴在精巧；事對所先，務在允當。若兩言相配，而優劣不均，是驥在左驂，駑為右服也。若夫事或孤立，莫與相偶，是夔之一足，趻踔而行也。若氣無奇類，文乏異采，碌碌麗辭，則昏睡耳目。必使理圓事密，聯璧其章。迭用奇偶，節以雜佩，乃其貴耳。類此而思，理斯見也。

贊曰︰體植必兩，辭動有配。左提右挈，精味兼載。炳爍聯華，鏡靜含態。玉潤雙流，如彼珩珮。

〔譯文〕

　　自然賦與的形體，必然成雙成對；這種自然規律所起的作用，使事物不可能孤獨形成。經由人心產生的作品，作者對各種思慮的安排處理，要使得前後上下配置適當，自然就形成了對句。唐堯虞舜時期的作品，雖然還未充分講究文采，可是皋陶在贊助舜帝的話中就講到：「罪過有疑問要從輕處理，功勞有疑問應從重獎勵。」益向舜陳說謀議中也講到：「自滿必帶來損害，謙虛必受到益處。」這豈是有意製造對偶？隨意講出就自然成對了。《周易》中的《文言》、《繫辭》，是經聖人精思寫成的。《乾卦》中講「元、亨、利、貞」的一段，是句句排偶；講「雲從龍、風從虎」等同類相感的話，則字字相對；講乾易坤簡的道理，就婉轉曲折相對；講「日往則月來」等，便和「寒往則暑來」等遙相對應：這些論述的字句變化雖然有所不同，但其意思相對則是一致的。至於《詩經》中的詩篇，春秋時期各國大夫的應對辭令，其對句和散句都是隨不同的內容而變化，並非著意安排。到漢代揚雄、司馬相如、張衡、蔡邕等傑出的作者，特別愛好駢儷；他們的作品，有如古代宋國的繪畫，吳國的冶鑄，在作品上精雕細刻，使駢偶句子和豐富的文采交相輝映，相對的意義和高雅的韻味並駕齊驅。到魏晉時期的作者們，造句更為精密，對字偶意，推敲得細緻入微。然而對偶得當者達於精巧，濫湊浮華者就沒有效果。

　　對偶的體例，約有四種：言對是易對的，事對是難對的，反對是好對，正對是劣對。所謂言對，只是文辭上的對偶；所謂事對，是用兩種前人故實組成的對偶；所謂反對，是事理相反而旨趣相合的對偶；所謂正對，是事雖有異而意義相同的對偶。如司馬相如《上林賦》中所說：「（帝王）應用《禮》來修飾容儀，在《書》中遨遊學習。」這就屬於言對一類。宋玉《神女賦》中所說：「毛嬙遮上衣袖，不足法式；西施掩住面容，比之遜色。」這就屬於事對一類。王粲《登樓賦》中所說：「鐘儀被囚禁在晉國，仍然彈奏楚聲；莊易做高官于楚國，病中仍發出越吟。」這就屬於反對一類。張載在《七哀》詩中所說：「漢高祖懷念家鄉枌榆，光武帝思念家鄉白水。」這就屬於正對一類。這幾種對偶中，司馬相如的對句只由內心組辭而成，所以言對比較易作；宋玉是徵引前人故實成對，所以事對比較難作；王粲是用被囚和官顯兩種相反的人來說明「人情同於懷土」，所以反對是較好的；張載的出句和對句都是說帝王懷鄉，所以正對是較差的。無論言對事對，都各有反正兩種，照此推究，各種對偶的類型就很清楚了。

　　晉張華《雜詩》說：「遠遊的雁並翅飛翔，歸來的鴻連翼而飛。」劉琨《重贈盧諶》詩：「孔子聽說獲麟而悲傷，孔丘因魯國打獵獲麟而哭泣。」這種重複，就是對偶中多餘的枝指了。

因此言對好的，好在對得精巧；事對得高明的，必求其恰當。如以兩事相對，而優劣不相稱，就如駕車，左邊是良馬而右邊是劣馬。若所寫事物是孤立的，沒有什麼和它相對，就像只有一足的夔跳著走路了。即使有了對偶，但沒有奇異的同類，缺乏特殊的文采，寫得平平常常，就必將使人讀之昏昏欲睡。所以，必須做到事理圓合，對偶精密，有如雙雙璧玉的章采；並交錯運用偶句和散句，就像用各種不同的佩玉加以調節，這就是完美的儷辭了。按照這種要求來思考，運用對偶的道理自然明白了。

　　總結地說，事物本身自然成雙，文辭也往往俱有對偶。創作中能上下左右兼顧，偶辭的精巧及其所含意味就能同時得到表現。這種對偶像光彩的並蒂鮮花，具有明淨的千姿百態。對偶句和單句都加潤飾，就如佩玉溫潤，成雙懸掛。