「流水對」屬於律詩對仗的一種特殊形式。簡言之，即是斟琢句式，加以对仗的一種詩中聯語。

因為一般的聯語對仗，都是並行的兩件事物。流水對則不求形式上的嚴格工整，而注重句意的情感思緒，結構的的因果關係。出句與對句上下相接，前後連貫，無法分割，如行雲流水，渾然天成，所以叫做流水對，又稱「串對」。

如張九齡〈望月懷遠〉這首詩的頷聯「情人怨遙夜，竟夕起相思」就是流水對。

流水對擔當著拓轉詩意的重任，能緊湊全詩結構。常見於尾聯，用以收束全詩。

如：元稹〈遣悲懷〉之三尾聯「唯將終夜常開眼，報答平生未展眉。」

如：杜甫〈聞官軍收河南河北〉詩尾聯「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。」下句描述緊接上句行程，即為流水對。 

又如：杜甫〈秋興〉之二 尾聯「請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。」亦為流水對。

2、黃麗貞教授之大作之論，未曾得見，憾甚。

錢鐘書《談藝錄》中說得好：對仗「乃撮合語言，配成眷屬」近體詩論及對仗，有寬有嚴，不類平仄的嚴謹。

講對仗，以類型論，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對之分別；以內容論，有言對、事對、正對、反對等名目。劉勰《文心雕龍》曾言「故麗辭之體，凡有四對，言對為易，事對為難；反對為優，正對為劣。」

正對又稱「合掌」，指的是一聯之中，出句與對句，意思相近或完全同義，犯了句意重出之弊，為詩作大忌。例如白居易一詩中的第二聯：野火燒不盡，春風吹又生。是動態的摹寫，對仗渾然天成。「野火」對「春風」十分工整有致；「燒不盡」對「吹又生」乃是一氣呵成。上下句句意相連貫，氣勢流暢，在詩的格律中稱「流水對」。此聯對仗工整而順適流美，充分的發揮了流水對的優點。

※串對又稱「流水對」。上下兩句在意義上呈現出遞進、承接或條件等關係。

「正對」與「反對」之別：「正對」指的是「事異義同」的對仗，「反對」指的是「理殊趣合」的對仗。二者的分別在於出、對句中所用的詞意是否重出。重出者為正對，避複者為反對。

正對之例如：宋之問〈初到黃梅〉詩「馬上逢寒食，途中屬暮春」

紀曉嵐《瀛奎律髓刊誤》中批評說：「途中、馬上；暮春、寒食，未免合掌。」

反對之例如：賈島〈送無可上人〉詩：「獨行潭底影，數息樹邊身」則是反對佳作。潭對樹，為理殊，不相類；影對身，為趣合，相類。

串對又稱「流水對」是一種對偶。詩文中上下二句對仗，且意思相連貫。如唐˙李白˙宣州謝脁樓餞別校書叔雲詩 抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁 及唐˙白居易˙賦得古原草送別詩 野火燒不盡，春風吹又生 皆屬流水對。