賦與賦的流變

名稱	短賦	古賦(大賦)	俳賦(駢賦)
時代	戰國	兩漢	魏晉 六朝
特色	1.篇章短小。  2.用以說理。	1.辭藻華麗，筆勢誇張  ，多長篇。  2.好堆砌冷僻文字。	1.篇幅短小，抒情多於鋪陳。  2.講究聲律諧和、用典對仗、使用俳句。
代表作家及作品	1.荀子的賦篇是由禮賦、知賦、雲賦、蠶賦、箴賦等五篇短賦組成。 2.荀子的短賦皆為詠物的賦，內容是在說理  ，藉詠物以闡明儒家的學術思想，開展了賦體詠物說理的途徑  。	1.風格與楚辭有別，諷刺、象徵的少，而以歌頌漢朝帝王的功業為多。 2.賈誼的賦上承屈(屈原)、宋(宋玉)：下開枚(枚乘)、馬(司馬相如)。  3.漢賦四大家：司馬相如、揚雄、班固、張衡。	1.西晉 陸機的文賦，用賦體做文學批評。 2.左思的三都賦成，洛陽為之紙貴。  3.六朝文學，崇尚華麗唯美，於是在小篇的賦上，達到成熟完美的境界。

賈誼--鵩鳥賦採問答體的散文形式，與後來的漢賦，甚為接近。所不同者，缺少華麗的辭藻和誇張鋪陳的手法。這一篇賦是荀子〈賦篇〉的繼承和發揚，也是楚辭的轉變，是作為漢賦的先聲。從形式而言，它已經逐漸脫離楚辭體制，而轉向漢賦。黃錦鋐認為：「賈誼的賦可以說是由楚辭轉向漢賦重要的過程與標誌。」
賦與詩騷的區別

　　賦是文體的一種。劉勰 〈文心雕龍‧詮賦〉說：「然賦也者，受命於詩人，拓宇於〈楚辭〉也。」這是說，賦是由〈詩經〉、〈楚辭〉發展而來的。〈詩經〉是賦的遠源，〈楚辭〉是賦的近源。

　　古人把賦與詩（〈詩經〉）騷（〈楚辭〉）分開，主要是從思想內容來看的。譬如騷之所以有別於詩，是因為騷沒有詩那樣純正，而有詭異譎怪等類的內容（劉勰〈文心雕龍‧辯騷〉）；賦之所以異於騷，是因為賦是「鋪采摛文，體物寫志」的（劉勰〈文心雕龍‧詮賦〉），而「騷則長於言幽怨之情」（清程廷祚〈騷賦論〉上）。

　　「鋪采摛文，體物寫志」，這是說賦的主要特點在於鋪陳事物。王逸、陸機、劉勰、程廷祚等都曾指出這一點。從漢賦到唐 宋的賦都是如此，可以說這特點貫串了整個賦史。例如揚雄〈解嘲〉就是鋪陳許多故事來為自己的「為官之拓落」辯解，江淹〈別賦〉就是用許多典故來鋪陳各種離愁別緒。鋪陳事物最典型的作品是漢代那些描寫京殿和苑囿的賦。例如司馬相如的〈上林賦〉，其內容就是細膩誇張地描寫上林苑的水勢、山形、蟲魚、鳥獸、草木、珠玉、宮館等景物和皇帝在苑中進行田獵、宴樂等情況，可以說極盡其鋪陳誇張之能事。

　　從形式看，詩騷和賦都是押韻的，這是三者的共同點。但是一般的說：詩以四言為主；騷一般都是六言，或加兮字成為七言；賦則字數不拘，但多數以四言六言為主。典型的漢賦多夾雜散文句式，詩、騷則基本上沒有散句。詩、騷在句與句之間，特別是段與段之間，偏重內在的聯繫，極少用連結的詞語。而賦則與散文一致，多用連結的詞語。例如蘇軾〈前赤壁賦〉用「於是」「況」「蓋將」「則」「且夫」「苟」「雖」等連結的詞語。總的來說，賦與騷的差別是不大的。如果專從形式上看，賦與騷甚至可以認為同一類文體。

　　因此賦與詩、騷的分別，必須從內容和形式兩方面來考察。賦比騷抒情的成分少，詠物說理的成分多，詩的成分少，散文的成分多。賦的性質在詩和散文之間。
　 

賦體的演變

　　賦的形式有幾次大的演變。明代 徐師曾的〈文體明辨〉把賦分為古賦、俳賦、律賦和文賦四種，比較概括地說明了賦體演變的結果。

　　漢代的賦是古賦。古賦又叫辭賦。漢賦的篇幅一般比較長，多採用問答體的形式，韻文中夾雜散文。例如揚雄〈解嘲〉就是用主客的兩次問答組成，全篇基本上押韻，但也有不押韻的地方。司馬相如的〈子虛賦〉、〈上林賦〉是用子虛與烏有先生、亡是公三人的對話組成，兩篇賦的首尾部分都是不押韻的散文，〈上林賦〉中間主要部分還有一些不押韻的地方。

　　漢賦的句式以四言六言為主，這是繼承了〈詩經〉、〈楚辭〉的句式，但又有所變革，不僅有三言、五言、七言等句式，還有許多長句。

　　在用詞方面，漢賦喜歡用許多僻字。因此曹植說：「揚馬之作，趣幽旨深。讀者非師傅不能析其詞，非博學不能綜其理；豈直才懸，抑亦字隱。」這是當時的風尚，不能算漢賦的語言特點。

　　六朝賦是俳賦。俳賦又叫駢賦。這時期的賦篇幅一般比較短小，像左思〈三都賦〉那樣的長篇大賦是很少的。六朝賦除了用韻與漢賦相同外，駢偶、用典是它與漢賦顯然不同的地方。由此看來，所謂駢賦實際上是押韻的駢體文。

　　漢賦往往是用多句排比，而很少是雙句對偶；同時不避免同字相對，又不限於四字對和六字對。到了六朝賦，則篇中的駢偶變得非常突出，往往全篇都是四字對和六字對，而且儘可能避免同字相對。例如江淹〈別賦〉。用典是六朝賦不同於漢賦的又一特色。到了後期，六朝賦有明顯的詩歌化的趨勢，多夾用五七言詩句。

　　律賦是唐宋時代科舉考試所採用的一種試體賦，宋代王銍〈四六話序〉說：「唐天寶十二載，始詔舉人策問，外試詩賦各一首，於是八韻律賦始盛。」律賦比駢賦更追求對仗工整，並注意平仄諧和。其最明顯的不同之處在於押韻有嚴格的限制。一般是由考官命題，並出八個韻字，規定八類韻腳，所以說八韻律賦。律賦的字數，也有一定限制，一般不超過四百字。科舉考試，特別講究程式，因此律賦近乎一種文字遊戲。

　　文賦是受古文運動的影響而產生的。中唐以後，古文家所作的賦，逐漸以散代駢，句式參差，押韻也較隨便。在形式上，文賦不像漢賦那樣一味重視鋪排和藻飾，而是用寫散文的方法寫賦，通篇貫串散文的氣勢，重視清新流暢。杜牧的〈阿房宮賦〉已開文賦的先聲，蘇軾的〈前赤壁賦〉則是文賦的典型作品。當然，文賦的句子結構也頗有與散文不同的，例如蘇軾的〈前赤壁賦〉：「縱一葦之所如，凌萬頃之茫然」，「寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。」但是，從整個內容安排上說，文賦的確是十分接近散文了。

　賦的押韻

　　賦的用韻，可以歸納出下列五點：

　1.由於賦的篇幅較長，往往需要換韻，一韻到底的賦極少。

　2.賦的換韻，往往與內容段落是一致的。

　3.賦的押韻，有的句句押，有的隔句相押。隔句相押是最常見的押韻方法，這與〈詩經〉、〈楚辭〉的押韻方法相同。但如上面所說的，古賦和文賦常夾有散句，押與不押，比較自由。文賦如蘇軾的〈前赤壁賦〉除句句押和隔句押外，也有三句或四句才押的。這種作法是賦體詩的成分減少、散文成分加多的表現之一。

　4.所謂韻腳，不一定在句末。如果句末是虛詞，往往在虛詞的前面押韻。這是繼承了〈詩經〉、〈楚辭〉的作法。這種押韻方式古賦和文賦中用得較多，六朝駢賦一般不用。

　5.韻腳以不重複為原則。

　賦的結構

　　賦可以有三個部分：前面有序，中間是賦的本身，後面有「亂」或「訊」等。序是說明作賦的原因，「亂」或「訊」大多概括全篇的大意。但序和「亂」等不是賦一定要具備的。

　　西漢以前的賦是沒有序的，從東漢開始，作者才自己寫賦序，例如班固的〈兩都賦〉。賦序與賦本身在形式上的差別，是賦用韻而序不用韻。漢代賦序和一般散文沒有分別，六朝賦序有用駢體文寫的，例如庾信〈哀江南賦序〉。

　　「亂」或「訊」在漢賦中多有這一部分。例如賈誼的〈弔屈原賦〉有「訊」，揚雄〈甘泉賦〉有「亂」。這是騷體形式的沿用。六朝以後的賦很少運用這種形式的。

　　有的漢賦假設賓主對答，開始和結尾都多用散文，賦本身就分成三個部分。開始部分有點近似序；結尾部分往往發點議論，以寄託諷諭之意，近似「亂」或「訊」。唐宋時代有些賦還沿用這種作法。例如韓愈〈進學解〉開始有幾句散文，作用是為下文作張本；杜牧〈阿房宮賦〉從「嗚呼！滅六國者，六國也，非秦也」起，是一段發議論的散文，這就是寄託諷諭的結尾部分。 

參考資料 http://www.lungteng.com.tw/teacher/v-school/chinese/tips/books4/11.htm