在東北，一提起山林裏的調皮鬼，人們立刻就知道是黑瞎子，說黑瞎子也許還有人不清楚，其實那就是一般人所知道的熊。

　　打從東北的每個地區一開荒起，黑瞎子就專門和人們搗亂。在一些新開墾的地方，一提到牠們那些奇特的勾當，沒有人不大傷腦筋的。無論是田莊或者是牧場，一遭到牠們那惡作劇的禍患，往往竟使人哭笑不得。

　　白天，牠們悄悄地躱在山林裏，一到夜晚，整個原野就成了牠們的天下，暢所欲為，沒有什麼敢來阻攔。在綿軟的麥田裏，牠們會從這邊一口氣滾到那邊，把快成熟的麥子都壓垮在地上。牠們會順著田壠，不厭其煩地把高梁或豆苗一棵棵地拔出來，擺在地上。青菜、馬鈴薯，甚麼都是牠們破壞的對象，尤其是那些帶著紅纓的青玉米，常引使牠們整夜逗留在田裏，貪婪的把青玉米一穗穗的掰得滿地，然後一走了之。

　　在牧場上，牠們的惡作劇更為奇妙，一高興，會在一夜之間，神不知鬼不覺地把幾里長的籬笆拆得光光的，竟害得全場牧工，不知要辛苦多少天才能復元。更為怪異的，是牠們有時竟能不被牧狗發覺，而把羊羣偷偷地趕走。

　　在牧野上，狗兒常被牠們抓死或抓傷，但是除非不得已，牧工們卻極少射殺牠們，因為牠們曾被視為放牧的守護神。有了這些調皮鬼在，附近就絕不會再有那使人更感麻煩的狼羣。在黑龍江上游和依勒呼里山區的呼瑪爾河流域，許多牧場都特意飼養牠們，日常就和牧狗生活在一起，一遇有狼羣出現，只要牠們一跑出去，事情就會順利地解決了。也許再過若干年後，牧狗全會被熊所代替。

　　在森林裏，雖然沒有農莊和牧場，但是牠們能照樣做著那驚人的破壞。有時就像表演氣力一般的，連根拔起一些小樹，有時會把很大一片樹林，劈折得殘枒斷枝，狼籍滿地。代木工人在森林中一遇到這種地方，就得提高警覺，因為他們已預知，這附近一定會隱藏著這些調皮鬼。

佳句欣賞：
有時就像表演氣力一般的，連根拔起一些小樹，有時會把很大一片樹林，劈折得殘枒斷枝，狼籍滿地。

心得感想：
這一章非常有趣，我們可以見識到梅老，竟是如何地把那些人人都知道的熊兒，一隻隻地寫成原野森林間的調皮鬼──黑瞎子。
他神妙地運用他的軼筆，一樁樁一件件，旁敲側擊地去形容那些熊兒，將牠們活靈活現地畫在那字裡行間
我不禁想到，一隻隻普通的熊尚且能展現得如此生動，若運用來描寫傳奇中的生物，舉凡小妖精、山魅、人馬、或者是龍，那該會有多美好多有趣？

修行第十四回

　　熊是一種極為頑皮有趣的動物。以上我們提到的那些危害森林農牧的行為，其實多半都是出於牠們那種漫無目的的嬉戲。牠們的行動，經常都是極為肓目的，唯一的目的，只不過是要活動活動，有時，牠們甚至很費力的，去搬動一些河牀上的大石塊，來做消遣。

　　在山林裏，也有很多小動物像人類一樣地討厭熊。因為黑瞎子不論遇見甚麼動物，都要盡興地追趕一番，有時牠們並不是真正的想捕捉，只不過是把這當成一種最偏愛的遊戲而已。秋天，在寂寞的荒山裏，常見牠們攆著一羣餓狼尋開心。有時因為牠們淘氣地去搗毀蜂窩，而招來被蜂羣螫刺的災禍，弄得這些儍傢伙無可奈何的，用兩隻前掌摀著頭部，悄悄地蹲在樹幹下，那副狼狽可憐的樣子，著實可笑。

　　經常玩弄人家的黑瞎子，有時也會被那些鬼精靈般的小松鼠玩弄得哭笑不得，竟使這些「黑先生們」英雄無用武之地。由於屢次屢次地撲空，竟氣得牠們在樹下一再地蹦跳著，用掌擊打著樹幹，剝光了樹皮。真想不到，這「北大荒」上的調皮鬼，卻遇上了比牠們更調皮的小傢伙。

　　在那梨果滿山的秋天裏，是黑瞎子們一年之中最愜意的一段日子，牠們每天吃得飽飽的，不是在草地上翻來滾去，就是爬上那些溜滑的灌木叢，就像一個頑皮的孩子，永不休止地在娛樂著自己。但是一到冰雪連天的冬季，牠們的生活就顯得彆扭起來，於是牠們選擇這一段生活低潮的日子來冬眠，不吃不喝的，坐在大樹洞裏修起道來。這些頑皮的山林小丑，真是連牠們的生理狀態都充滿了戲劇化。

　　在東北大荒上的獵人，每當這些調皮鬼冬眠的時候，都特別對牠們加以保護；因為那些屬於通古斯族的索倫人和鄂倫春人，還遵守著那古老的「薩滿教」遺風；就是人類與野牲之間也得保存一種適當的道德規範，絕不許乘人之危。因此，黑瞎子們在冬眠期中，並不需擔心有獵人去捕殺牠們。這條古老的宗教戒律，倒成了保護野生動物最優良的制度，否則，也許這些調皮鬼早就在東北絕跡了。

心得感想：
這一篇，有三點十分有意思：
１．
有時因為牠們淘氣地去搗毀蜂窩，而招來被蜂羣螫刺的災禍，弄得這些儍傢伙無可奈何的，用兩隻前掌摀著頭部，悄悄地蹲在樹幹下，那副狼狽可憐的樣子，著實可笑。
２．
由於屢次屢次地撲空，竟氣得牠們在樹下一再地蹦跳著，用掌擊打著樹幹，剝光了樹皮。
３．
但是一到冰雪連天的冬季，牠們的生活就顯得彆扭起來，於是牠們選擇這一段生活低潮的日子來冬眠，不吃不喝的，坐在大樹洞裏修起道來。

　　我們都知道，熊很愛採蜂窩吃蜂蜜，在厚毛皮的保護之下，蜂刺根本螫不著牠；我們也知道，熊是為了區分地盤才會去剝光樹皮，並不是生氣時發泄；我們還知道，熊的冬眠是生理反應，並不是因牠們生活低潮鬧彆扭，這才不吃不喝去修道。

　　而梅老卻將牠們的行為寫成了趣味十足的童話，留下諸多ＢＵＧ。這是因為梅老不懂熊的生態嗎？博學多聞的梅老竟會不懂熊的生態，這無論如何都難以置信，所以應該是故意的。即然他故意將之寫成ＢＵＧ，又是為了什麼呢？

　　我們可以很清楚地感受到，兇暴可怕的熊，在梅老的妙筆生花之下竟立即化身成了山林頑皮鬼，這點十分富含宮崎峻式的趣味。這種無視於現實與可能造成ＢＵＧ的危險，將之轉為趣理取向的趣味式思考，真是令人拍案叫絕！

　　記得ＢＣ曾教過我，有時為了故事上的趣理取向，會故意寫出ＢＵＧ，或者是利用ＢＵＧ來增加趣理，這種思考模式為我的思緒開出一條康莊大道。但再也想不到，今天竟然會在梅老的散文中得到印證。

十五、 ＢＣ對梅老文句的分析對話

Berserk‧C：
我發現梅筆的一條血統了。

jades：
＠＠？

Berserk‧C：
以下面這一句為例：

母親每年都不忘為這些來拜年的俄國孩子準備一些禮物；吃的、喝的、玩的，全都包在紅布包裏。

母親每年都不忘為這些來拜年的俄國孩子準備一些禮物；吃的、喝的、玩的，分別包在一個個紅布包裏。

這兩句的量詞處理上，你覺得有啥不同。

jades：
吃的、喝的、玩的，全都包在紅布包裏

吃的、喝的、玩的，分別包在一個個紅布包裏。

Berserk‧C：
不只是俄國孩子羨慕中國新年，就是西伯利亞的居民都是一樣

不只是這幾個俄國孩子羨慕中國新年，就是整個西伯利亞的居民都是一樣

那這兩句呢？

jades：
俄國孩子……就是西伯利亞……
這幾個俄國孩子……就是整個西伯利亞……

一個薄一個厚的感覺

Berserk‧C：
厚薄不是重點，重點在量詞處理。

因此大家一起身就把馬羣都趕到江濱去，牧工都扛著雪亮的冰穿子（一種鑿冰的鐵矛），父親和叔叔還帶著香和酒

因此大家一起身就把馬羣都趕到江濱去，每個牧工都扛著雪亮的冰穿子（一種鑿冰的鐵矛），父親和叔叔還帶著香和酒

這兩句差在那裡?

jades：
牧工都扛著雪亮的冰穿子
每個牧工都扛著雪亮的冰穿子

不大明白，但讀起來感覺確實不同

Berserk‧C：
梅老喜歡的趣向是將量詞化整為零，像是"每個"，"一個個"之類，由於補上了細部的量詞，所以會有"微觀"的感覺，增加了小說的細幟度。其實不叫量詞，該說是形容詞，但不重要，大概是那個意思。
沒加細部量詞，畫面比較宏觀，加了細量詞，畫面就微觀了，也細膩些。許多細膩就會疊成厚味。
就像是"牧工"扛著……你的畫面像是一團牧工的遠鏡頭，但是如果是"每個牧工"扛著……畫面就像是好幾個單獨的牧工在一起的近鏡頭，而不像是擠在一團的遠鏡頭。

微觀處理畫面是梅老的文字處理特色，今整理之。

jades：
啊啊！

原來如此，原來是這樣

Berserk‧C：
有沒有知其然也知其所以然？

jades：
讀者不知不覺就潛意識接收了，但卻說不出差在哪兒

Berserk‧C：
是的，文字處理感，人人盡不同。修業目的就是要海納千川，博採百家之長以靈活運用。

十六、 寫文章所需的材料－－意象

 Berserk‧C：
　　北大荒一書有很多有趣的意象，這些意象吸收後將來都能改造成可茲應用的橋段。全書意象豐富異常，像是各分場的馬種，邊境的俄人……等。
　　心裡有2300個意象和心裡有8500個意象的人，兩者編寫的小說,活潑度會差很多。
　　key書也要吸收這些意象才是儲備未來編寫小說劇情的硬派作風。
　　(1)厚筆 (2)軼筆 (3)高密度的意象，這是本書修業的重點。
　　真懂才真怕，這是修業的上好材料。

jades：
　　不過……ｊ發現沒有足夠的鑑賞力，好像看不出來。連梅老的文好不好都不見得能看出來
　　他的文風太自然了，所以咋看之下，挺平常的

Berserk‧C：
　　鑑賞力是慢慢培養的，那些書是修業的上好材料，這樣的鑑賞力若有，筆力想必不會差到那裡去。
　　慢慢來吧。

jades：
　　嗯，其實，學到的東西已超出ｊ的想像了。
　　連寫文的方式都變了。

Berserk‧C：
　　以後你也會有高等的鑑賞力的，到時你就會知道為啥我說地海秒龍槍。

jades：
　　其實，ｊ還挺怪怕的，不知會不會一團亂

Berserk‧C：
　　不會
　　時間是統合能力的潤滑劑。只有越練越強，不可能越練越弱。
　　有練有差。
　　像梅老這段：
　　若不是妹妹緊緊牽著牠的繮繩，牠一定會衝過人群跑上來，這該是一種多夠感人的情誼，一匹馬記憶力再壞也不會忘記牠的主人，動物的友情要比人的可靠多啦！ (意象：馬的記憶力，動物的記憶力)

jades：
唔……

Berserk‧C： 　
　　新年假期最後一個高潮是燈節，牧場上原有的冰燈還嫌不夠，另外還蒸製一些麵燈，把牧場裝飾得就像燈海一樣 (意象：燈的種類，冰燈，麵燈，也可延伸到藤燈，木燈……)
　　北大荒幾乎每段都有意象資材，可供編寫橋段的材料。
　　我說過，有2300個意象的人，編出的小說很難超越擁有8500個意象的人。

jades：
意象＝情境？

Berserk‧C：
　　是編劇的基本材料.
　　橋段，情境都不太像，該說是子橋段better.
　　很多小說寫了10000字，意象不超過10個，跟梅老的軼筆與博聞帶來的高密度意象完全無法比。key北大荒正是意象資材的高投資報酬修業
　　像屯兵世襲，飲馬，流民……林林總總的豐富異象，密度之高，實是意象收集的寶庫。硬派作家的意象儲量越豐，將來的編劇也會更豐富活潑。

jades：
原來如此，也可以說是文章的豐富度

Berserk‧C：
　　不如說是橋段的豐富度與新奇度。
　　意象是材料，可以加工或改造甚至直接挪用，想當硬派，意象必豐。

jades：
嗯，讀他的文，可以拿來作文章的東西超多的

Berserk‧C：
　　多的是能改編成小說橋段的意象

~ 全文完 ~

p.s. 本篇原文紀錄在《冒險者天堂》裡，帳號「圓夢精華」的精華區內。