From：鵝毛筆
最近在寫文的同時
不禁聯想起巴舍拉在空間詩學中所提及的詩意象
這裡所說的"詩意 " 不是指詩詞這塊領域
而是潛藏在字裡行間的創造以及想像的可能
這詩意象可以說是一種存在於讀者跟作者間的共鳴
或是作者跟自己本身的回盪

講明白點
這就好似讀與寫.看與被看之中的一種心領神會
用小弟上面解釋的這種角度來鑑驗所謂的"詩意"
詩意在文章中的定位就有可能跳脫單純在字面上感動
而蛻變到更深層的層次

如果大膽的把這樣的文字深度放入寫文的思維之中
也許一些近乎平凡的字句
就可能給予看的人一些不同的衝擊
哪怕這衝擊只是個稍縱即逝的瞬間
也能夠讓字跟字之間多填塞些想說的話

這些話可以是句逗背後的象徵
可以是不可見的隱喻
小弟認為文字本有其個性
但這個性可以經由寫手的重新排組來重新詮釋
且重新詮釋過後的字句似乎還可以在更細的氛圍之下再被離析
而這些象徵與隱喻不就可成為勾勒這微妙份圍的元素

從某個層次來說
一段經由作家刻意或是無意營造出的文字畫面
根據不同讀者所有的不同記憶或是不同經歷
能帶給讀者不同的感受或文字畫面上的啟發
只要讀者在閱讀的當下有所聯想
或是來自於本身閱讀經驗的重新解讀
這意象就得以馳騁在作者與讀者心中

From：Berserk.C
你的觀點其實不用看巴舍拉的書也應該得知道……

寫小說本來就是展現文字掌控力，詩語言，散文筆法，小說形式……等，不管什麼情況，本來就都是文字掌控力的展現。

說到最後，還是歸到『處理』，小說是處理的藝術。而處理的高下，就是筆力的證明。而你處理的筆藝，就是平常涵養，修業與隨著經驗累積而提升的筆力狀態，最後還是要歸結到好好修業，提升筆力才是正道。

同樣一個詩意象，一個能用8種筆法處理的人和只能用1種筆法處理的人，誰的文字處理感寬廣？誰對文字處理的掌控力與選擇較自由？硬派還是半調子，高下立判。

我覺得討論意象是怎樣狀態存在固然有意思，但不如從技術面上研究處理意象的筆法要來得實在。

From：Berserk.C
　摹寫以下兩個子題，以數種筆鋒處理，表達就算擁有多重筆鋒，也是可以收放自如，不致混亂。

子題：夜、靜。

樸實調：
　　幾乎暗得伸手不見五指，只能勉強憑著微弱的月光視物，靜得就連自己的心跳聲也聽得一清二楚。

中式清麗調：
　　烽火沉燼，月生滄海暗流形。五音不臨，天地寂滅盡幽冥。

波卡流：
　　黑暗不是光明的對立，該是一種無光的狀態。就像是小時候，散仙爺爺總是繃著臉看著我的零分考卷，可是我清楚地明白那不是生氣的表情，只不過是那張臉沒有快樂的成份罷了。夜太靜了，其實，靜也是一種沒有聲音的狀態，很空洞而且沒有實質填滿，就像罐頭的中間都被挖空了一樣，而裡面塞了蜷在黑暗中的我。我渴求尋找一些聲音的慰藉，覺得這樣可以讓聲音替代我填滿這個罐頭，這樣我就可以大方地走出罐頭了。我聽見爺爺當時坐在椅子上，沉默的不發一語，那安靜不是永遠地停留在過去，而是一直流動著，從以前延伸到現在，緊緊地將我包圍起來，於是現在的我和爺爺處在同一個安靜裡，彷彿從未分離，我明白，我們都是罐頭裡的沙丁魚。

三島流：
　　觸摸沐浴著斑駁月光的赭紅岩壁，這令我聯想到秋野原上的杉杉紅葉，不會說話的屍體一層一層窸窸窣窣的堆疊密合，看上去既怪異又優美。

田中毒舌鋒：
　　天色終於暗下來，確定不會再有電話打擾後，jades的嘴角彎出一抹微妙的曲線，大概是因為可以不用再看見編輯的臉色而慶幸。…境天本想提醒jades乖乖趕稿，別做白日夢，但是安靜的夜也讓她有種編輯不在的錯覺，這麼一來才發現原來兩人的立場相同，似乎不好強人所難。

梅老的自然渾厚筆：

　　有時這兒的星空亮得嚇人，星光眨呀眨的，就像一座永不安眠的城市；有時這兒的夜色又暗得嚇人，一眼望去，天上就像蓋了層黑布，看不透模不穿的。有時不亮不暗，又具有另一番情趣，你看那天上的月是如此地高潔，就連烏麻麻的一片遊雲飄過的那刻也都給照得白皓皓起來；你看那森林中偶爾飛出來覓食的夜鴞，牠振翅的聲音在這寂靜的夜裡，是如此地清晰……啊！這如此動人的情景，每一幕幕都勾起我思鄉的離愁。