感想：

（一）愛情終究是過渡期

1Q84是部三大冊的愛情幻想故事，偏偏我不怎麼喜歡愛情故事，雖然如此，在村上優美文字的引導下，還是一次很棒的閱讀經驗。

印象中，沒喜歡過哪部愛情故事。

我喜歡的書有：

小王子，講述童心觀察到的世界。

甘露，我很喜歡的日本作家吉本芭芭娜的作品，不太記得內容，只記得很感動，是 講述親人死亡的故事，對我來說是切膚之痛。我的母親在我十歲時，自殺身亡。我十五歲時，異卵雙胞胎弟弟自殺身亡。這是我人生最重要的兩件事，其他的事情都 微不足道。被二一退學，也只難過了一會。重考後，休學去當兵，是心甘情願的事情。發病。畢業。考上研究所。就業。被開除。待業三年。對我來說都是雲淡風 輕，唯有那兩次親人的突然離去，深深影響了我。或許，這就是我比較喜歡探討親情或友情的故事的原因吧。

金庸作品是我的精神糧食。可是以愛情聞名的神鵰俠侶，最令我感動的，不是楊過 與小龍女的十六年之約。我最感動的橋段是，歐陽鋒與洪七公在大雪紛飛的嚴冬，臨死之前，歡欣擁抱，一笑泯恩仇。「好歐陽鋒，好歐陽鋒。」「我是老毒物歐陽 鋒，你是老叫化洪七公，哈哈。」至今尤歷歷在目。此外，歐陽鋒對楊過的親情，也常常讓我濕了眼眶。

其他還有很多書，可是我搜索枯腸，卻想不到有哪部愛情小說。或許，因為我骨子裡不相信愛情吧。愛情對我而言，只是個過渡期。沒有昇華成親情的愛情，終究是殘缺的。

（二）舞鶴的文學講座

記得有次參加文藝營，上課的是舞鶴老師。老師要我們寫一篇三百字的大綱，再把它擴充成一篇文章，期間會指導我們。可是幾乎都沒人捧場，後來就不了了之。

現在想想，應該配合舞鶴老師，這樣才能跟他學習如何寫小說。

這邊我想用反推法，來推出1Q84的原始架構是怎樣。如前所述，這是一個愛情故事。

所以開頭是： 一對相愛的男女。

劇情呢？ 他們在茫茫人海中尋找彼此。

好像有點簡單。再加點。 他們是國小同班同學，那時就有了淡淡的情愫。後來各奔他方，沒有再連絡過，卻始終惦記著對方。

有點感覺了。來設定角色。 女生特別點好了，是個殺手。是個保護弱勢女性的殺手。 男生用自身切入好了，是個作家。再加點變化，是個在補習班教數學的作家。

主要角色有了，來討論背景吧。 現實世界還蠻適合的，可是有點單調。跟現實有點不一樣的另一個世界。怎麼不一樣？那是個有兩個月亮的世界，一個大的黃的正常的，一個小的綠的歪斜的。 再加點元素。於是有了空氣蛹、little people。 再加點角色。於是有了出版社的小松，偷情的女朋友，富裕的老婦人，剛毅的護衛，等等。 就這樣，整個故事大綱都有了，剩下的就是文字的魅力了。

（三）寫作技巧：如何製造懸疑？

小說快結束的地方，明明就要結尾了，卻依舊能使讀者無法確定結局是怎樣。青豆還會擔心Tamaru會因為想保護老婦人，而拒絕透露天吾的下落。快和天吾見面時，還會擔心是否認不出彼此，或無話可說。

懸疑啊！就是要讓主角想多點，多點分岔的思緒。

最後青豆與天吾終於逃離了有little people的世界，村上春樹還不放手。老虎的廣告看板相反了，原來這又是另一個世界。結尾依舊懸疑！

1Q84-BOOK1書摘及心得

十年多來，有幾部長篇小說讓我會想看完的，張大春的城邦暴力團、J.K.羅琳的哈利波特、史蒂芬金的黑塔、威爾森的時間三部曲（時間迴旋、時間軸、時間漩渦），再來就是這部村上春樹的1Q84了。

我不是村上迷，之前看了幾本都不太喜歡，也買過他的書－－挪威的森林上下兩 本，也是看過就算了。本來也沒想看1Q84的，除了不是很喜歡村上，再加上台灣評者給的書評不佳，後來因為看了amazon給的書評，說這本書給人覺得自 己在作夢的感覺，引起了我的興趣，就跟圖書館借書來看。

看完了BOOK1，覺得很有趣，故事以一章青豆，一章天吾，雙主角進行。我比較喜歡天吾那一線。青豆是個女殺手。天吾是教數學的小說寫手。而兩線起初看似無關，卻漸漸開始產生關連。

一邊看著BOOK1 ，一邊想到許多書籍。首先書名1Q84就跟歐威爾的1984有關，小說內文中就直接提到這本書，剛出場的little people與Big Brother做對比，雖然還不太清楚那是怎樣的人物。寫作上的許多技巧讓我想到張大春的小說稗類。對於人類與基因關係的描述，讓我想到道金斯的自私的基 因。小說中還引用了大段的平家物語與契訶夫的薩哈林島。

我覺得日文翻譯作品跟英美翻譯作品相比，日文的比較容易保留漂亮的文字，這是因為日文與中文相似度較高，英美作品翻譯後，一些修辭上的美妙就不容易保留了。所以我對1Q84做了許多美麗文字的書摘。

p.33 收費員

傍晚做長長的散步，天黑後一面聽音樂一面一個人看書，不看電視。有NHK的收費員來時，就禮貌地拒絕說，很抱歉我沒有電視。真的沒有。到裡面檢查也沒關係。不過他們並沒有進來屋裡。NHK的收費員依規定是不許進屋的。

很簡單的生活。對NHK收費情況的了解，呼應了天吾小時候跟父親，收費員，去挨家挨戶收費的情形。

p.36 合作

「合作並不是稀奇的事。」小松皺起眉頭說。「雜誌的連載漫畫有一半左右都這 樣。工作小組一起動腦想出創意，編出故事，畫動畫的人畫出簡單線畫，助手繼續把細部描畫完整，再補上色彩。就像附近的工廠在製造鬧鐘一樣。小說的世界也有 類似的例子。例如羅曼史小說就是。那有很多，是根據出版社方面所設定的模式（know-how），雇用作家寫出那類的故事。換句話說是分工系統。

這是小松編輯為了勸服天吾參與改寫小說《空氣蛹》的說詞。小說創作之所以大部分是獨力創作，我想是因為不需要太多繁複的作業，不像動畫或電影等，需要很多人合力完成。文字創作是可以獨力完成的，這也是它吸引人的地方。

p.45 獸徑

她檢查了一下塑膠屋頂下的紙箱。然後發現那好像是床墊的形狀。捲著幾張起毛的 毛毯。還不算太舊。可能有流浪漢在這裡過夜。所以周圍才會散落著雜誌，和飲料的寶特瓶。不會錯。青豆動著腦筋。既然他們在這裡過夜，一定有什麼可以出入的 漏洞。他們擅長避開別人的耳目找到可以遮風擋雨的地方。而且悄悄確保只有他們自己才知道的祕密通路，像獸徑那樣。

獸徑。很生動的比喻。

p.52 楊納傑克，波西米亞，小交響曲

聽得見心臟的鼓動。隨著那鼓動，楊納傑克的《小交響曲》，開頭的鼓號齊奏在她腦子裡響起來。微風無聲地吹過波西米亞的綠色草原。

在youtube找了小交響曲，不是很喜歡。但這首曲子在1Q84中有相當重要的地位。

p.54 修改的痕跡：不，…

天吾被電話鈴吵醒。時鐘的夜光針指著一點過 一些。凌晨一點過後會打電話來的朋友，除了小松沒有別人。而且這樣執拗，非等到對方拿起聽筒不肯罷休地繼續讓鈴聲響的人，除了他也沒有別人。小松是沒有時 間觀念的。只要自己想到什麼，就立刻打電話。完全不考慮是什麼時間。不管是半夜也好、清晨也好、新婚初夜也好、臨床病榻也好，對方接到電話會不會深受打擾 這種散文式的想法，似乎不會浮現在他那雞蛋型的腦袋裡。

不，應該不是對誰都這樣。小松也是在組織裡工作、領人家薪水的人。不可能分不清楚對象是誰而經常做這種沒常識的事。只因對象是天吾才能這樣。天吾對小松來說，或多或少就像是自己的延長線上的存在似的。像手和腳一樣。這裡沒有自己和他人的區別。

小說稗類中提到，修改，讓人更相信是真的。因為修改，所以不會騙人。

p.57 一蓮托生

「嘿，天吾，這件事已經確實開始動起來了。事到如今，已經不可能說要下車而叫電車停下了。我心裡已經決定。你心裡應該也已經決定一半以上了。我和天吾正是生死與共、一蓮托生的命啊。」

一蓮托生，應該是日文說法。不過還蠻有趣的。

p.63 看不懂。存在，透明

「這個嘛。實際的人生和數學不同。在那裡事情不一定會以最短距離流動。數學對 我來說，該怎麼說才好呢？未免太過於自然了。那對我來說，就像美麗的風景一樣。只是存在在那裡的東西。甚至不必跟什麼調換。所以在數學裡面時，有時覺得自 己好像逐漸便透明了似的。有時會覺得很可怕。

天吾說：「寫小說時，我用語言把我周圍的風景，轉換成對我比較自然的樣子。也就是重新改造。藉由這樣做，來確認我這個人確實是存在在這個世界的。這和在數學的世界時相當不同的工作。」

看了看，整段應該是說在數學裡，沒有存在感吧！因為過於自然。小說創作則是將周遭的經過轉換成較自然的形式，這給了人存在感。

p.71 打手旗信號

好像打手旗信號談話似的，天吾想。

用來比喻天吾跟少女，有閱讀障礙，之間的談話方式。

p.76 降霜的晚秋草地

青豆自己也不知道為什麼，從二十歲以前開始，就被頭髮稀薄的中年男人所吸引。 與其完全光禿，她更喜歡稍微留下一些頭髮的。但不是頭髮越薄越好。頭的形狀一定要好看才行。她的理想是史恩‧康納萊那樣的禿法。頭的形狀非常漂亮、性感。 光眺望著就會心跳起來。吧檯上，離她兩個位子坐著的那個男人，頭型就相當不錯。當然沒有史恩‧康納萊那樣端正，不過也自有他的氣氛。髮際退到額頭的很後 方，剩下的少許頭髮，令人想起降霜的晚秋草地。

p.94 增加，刪減

這是一種頭腦遊戲。先設定能增加盡量增加的 時間帶，其次在設定能削減盡量削減的時間帶。在這樣的工作交互執拗地繼續進行之間，振幅逐漸縮小，文章量也自然落到該安定的地方。到達無法再增加，也無法 再削減的地點。自我被削去，多餘的修飾被篩落，過於明顯的理論退到房間後面去。天吾天生擅長這種工作。天生的技術人。擁有在空中飛翔尋找獵物的鳥般銳利的 集中力，搬運水的驢子般的耐力，始終忠實地遵守遊戲規則。

史蒂芬金談寫作時，也提到這種作法，增加，再刪減。

p.95 鉛筆與鍵盤

在文字處理機的畫面上看，和用紙印出來看，完全同樣的文章看起來的印象也有微妙的不同。用鉛筆寫在紙上，和用文字處理機的鍵盤輸入，所用的語言感覺也會改變。有必要從兩個角度來檢查看看。

這應該是村上自己的作法。

p.99 小孩的世界

「小孩的世界，沒那麼簡單。」她說著嘆一口氣。「有時候只因為跟大家不一樣就會被排斥。雖然大人的世界也很類似，不過小孩的世界會以更直接的形式出現。」

p.103 作品就是一切

對作家來說，作品就是一切。沒有必要加上任何說明。

解讀或是評語是另一種創作。

p.107 特別存在

「那隻狗還吃菠菜嗎？」青豆問。

「吃很多。最近菠菜價格居高不下，有點吃不消。因為牠食量很大。」

「我沒看過喜歡吃菠菜的德國牧羊犬。」

「那傢伙並不把自己當狗。」

「那麼當什麼想呢？」

「好像認為自己是超越這種分類的特別存在。」

p.134 dyslexia的小孩

理論上，dyslexia的患者可以讀和寫。智商沒有問題。不過讀起來很花時 間。讀短的文章沒有障礙，但累積增加之後，處理資訊的能力就會漸漸追趕不上。文字和字義無法順利在腦子裡連接上。這是一般dylexia的症狀。原因還沒 完全找到。不過在學校，一班有一兩個dylexia的小孩，也不值得驚訝。愛因斯坦是這樣，愛迪生和查爾士‧明格斯也是。

湯姆克魯斯也是，胡瓜、蕭敬騰也是，Google時代一定要會的整理術的作者也是。

p.150 小交響曲

楊納傑克一八五四年生於莫拉維亞的村莊，死於一九二八年。書上刊登晚年的肖像 畫。並沒有禿頭，頭髮上覆蓋著旺盛野草般的白髮。看不出頭型。《小交響曲》作曲於一九二六年。楊納傑克雖然過著沒有愛的不幸婚姻生活，然而，一九一七年， 六十三歲時邂逅有夫之婦卡蜜拉墜入情網，展開兩個已婚者的熟年之愛。曾經有一段時期為低潮煩惱的楊納傑克，以邂逅卡蜜拉為契機，重新湧起旺盛的創作慾望。 晚年傑作陸續問世。

有一天，兩個人在公園散步時，看見露天音樂廳正在舉行演奏會，於是站定下來聽 演奏。那時楊納傑克突然全身感到一股幸福感，而獲得這首《小交響曲》作曲靈感的樂念。事後他回憶道，當時他腦子裡有某種迸裂的感覺，被一股鮮明的恍惚感所 包圍。楊納傑克當時碰巧受委託要為一個大型運動會的開場作曲，那開場曲的主題，和在公園裡所獲得的「樂念」合而為一做出了《小交響曲》這作品。雖然取了 「小交響曲」的名字，但構成完全是非傳統的東西，將銅管樂器所帶來的光輝慶祝氣氛，和中歐式優雅穩重的弦樂器互相配合，形成獨自的氛圍。

p.157 緊密的精緻機械

過了十分鐘左右，沒有預告，門唐突地打開，一個瘦瘦的男人以匆忙的腳步走進客 廳。年齡大約六十五歲左右。身高約一六O公分，但因體態良好，所以看來並不感覺窮酸。背脊像有鐵柱穿過般挺得筆直，下顎往後收得緊緊的。眉毛濃密，好像要 威脅人似的，戴著漆黑的粗框眼鏡。這個人的動作，令人想到一切部分都壓縮緊密的精緻機械。一切都沒有多餘，所有部位都有效地咬合著。

精采的人物描寫。

p.177 海明威

酒吧在六本木，以單身酒吧著名。很多單身男人，來這裡想找單身女人－－或相反 －－以這個聞名。外國人也多。內部裝潢的氣氛取自海明威在巴哈馬一帶常去的酒吧。牆上裝飾著旗魚，天花板垂掛著魚網。掛著許多人們釣到巨大魚的相片。也有 海明威的肖像畫。開朗的海明威老爹。其實這位作家晚年為酒精中毒所苦，以獵槍自殺，但來這裡的人似乎並不在意這些。

消費海明威。

p.234 描寫。

「天吾，你這樣想。讀者對於浮著一個月亮的天空，過去看過很多次。對嗎？不過應該沒看過天上浮著兩個月亮並排著。要把過去讀者從來沒有看過的東西，寫進小說中時，有必要盡量詳細而精確地描寫。能省略，或不得不省略的，幾乎都是讀者已經有看過的東西的描寫。」

p.240 故事的功用

在故事的森林裡，無論事情的關聯性多麼明朗，都不會有明快的解答。這是和數學不同的地方。故事的功用，以大致的說法來說，是把一個問題轉換成另一種形式。並藉著那移動的性質和方向性，以故事啟示解答的可能方法。

p.249 錨

「因為你既不是天使，也不是神。我知道你的行為是出自單純的心情。所以也可以 理解妳不想拿錢的心情。不過所謂沒有雜質的純粹心情，也自有那危險。活生生的人要抱著那樣的東西活下去，並不是簡單的事。所以你為了安撫那心情，就像氣球 綁上錨那樣，有必要把它牢牢固定在地上。是那樣的東西。並不是說事情只要正確，只要心情純粹，就什麼都可以做。妳明白嗎？」

為了固定住自己啊，以免輕飄飄地被吹走了。

p.251 服裝描述 orz

青豆穿一身藍灰色短袖洋裝，披一件白色小毛衣，Ferragamo高跟鞋。戴 耳環和金色細手鐲。平常帶的皮包放在家裡（當然冰錐也是），換成小型 La Bagagerie皮包。Ayumi則穿Comme des GARÇONS簡單黑色上衣，大領口的茶色T恤衫，花紋摺裙，拿和上次一樣的Gucci皮包，戴真珠小耳環，穿茶色低跟皮鞋。

好詳盡的服裝描述。可是我不懂那些名牌，有點隔閡。
恤　　部首　心　部首外筆畫　6　總筆畫　9
 注音一式　ㄒㄩˋ
 漢語拼音　ｘ     注音二式　ｓｈｉ
        憂心、顧慮。易經˙晉卦˙六五：「失得勿恤，往吉無不利。」國語˙周語上：「勤恤民隱而除其害。」
        憐憫。如：「體恤」、「憐恤」。唐˙沈佺期˙移禁司刑詩：「司寇宜哀獄，臺庭幸恤辜。」
        賑濟、救濟。周禮˙地官˙典瑞：「珍圭以徵守，以恤凶荒。」南朝梁˙沈約˙南郊恩詔：「京師三縣尤窮之民，詳加賑恤。」
       
卹　　部首　 　部首外筆畫　6　總筆畫　8
 注音一式　ㄒㄩˋ
 漢語拼音　ｘ      注音二式　ｓｈｉ
        憂慮。同「恤」。新唐書˙卷九十六˙杜如晦傳：「人不卹無官，患才不副。」
        賑救。後漢書˙卷三十五˙張純傳：「贍卹宗親。」三國志˙卷十六˙魏書˙任峻傳：「於饑荒之際，收卹朋友孤遺。」
   

 

 
    撫慰、憐惜。如：「撫卹」、「憐孤卹寡」。詩經˙唐風˙羔裘˙序：「不卹其民也。」漢書˙卷三十一˙陳勝項籍傳：「今不卹士卒而徇私，非社稷之臣也。」
        驚恐、害怕的樣子。文選˙枚乘˙七發：「徒觀水力之所到，則卹然足以駭矣。」

p.267 湧泉

不過其中看得出有一個變化。是好的變化。天吾一面寫著小說，一面發現自己內部 出現了新的泉湧般的東西。並不是有那麼多水滾滾流出。而是像從岩縫間湧出的些微泉水。不過就算少，水還是不斷地滴湧出來。不急。也不用急躁。只要安靜等候 岩石的凹處水逐漸積起來就行了。水積起來，可以用手掬起來。然後只要面對書桌，把掬起來的東西化為文章的形式就行了。這樣故事就會自然地往前進展。

可能由於集中精神專心做著〈空氣蛹〉的改稿工作，把過去阻塞泉源的岩石搬開了也不一定。

想到村上自己是有計畫的鍛鍊自己，每天規律的運動生活，是很健康的作家。我沒有過那種泉湧的感覺，寫的幾篇文章幾乎都是用爆發的，一想寫就寫好了。這種狀態卻不持久，我停筆寫小說也幾年了。細水長流，沒那麼容易，那是要修煉的，日復一日，精進不已。

p.274 享受

「程序是這樣安排的。」小松說。「嘿，天吾，不要把這一時的記者招待會想得那麼難。只要順其自然就好了。這種事情，一輩子沒有幾次。這是華麗的惡徒冒險小說的世界。就下定決心，享受這濃濃的惡臭吧。享受這急流中的隨波逐流吧。然後從瀑布上方墜落時，就一起痛快地墜落吧。」

真享受。小松是享樂主義者。

p.292 自私的基因

「我也喜歡讀歷史書。歷史書教給我們的，是以前和現在基本上是一樣的這個事 實。就算服裝和生活樣式多少不同，我們所想的事情和所做的事情並沒有什麼改變。人類這東西，終究對遺傳因子來說只是承載物，是通道而已。它們就像一直換馬 騎一樣，把我們一代又一代地騎下去。而且遺傳因子並不考慮什麼是善什麼是惡。不管我們將幸福或不幸，他們都不管。因為我們只是手段而已。他們所考慮的，只 有什麼是對他們自己最有效率的而已。」

「雖然如此，我們還是不可能不思考什麼是善什麼是惡。對嗎？」

老婦人點頭。「沒錯。人不可能不思考這個問題。不過支配我們的生活方式的根本，是遺傳因子。當然，其中就產生矛盾了。」她這樣說著微笑起來。

記得和一個痞子討論過，是身體重要還是腦重要？「廢話，當然是腦重要！」痞子如是說。我只冷冷的說道：「是嗎？」過於堅持己見的人，不可與之論道。幾個月後，我寫了魔獸這篇短篇小說。

p.295 沙挼子

果然不出所料，激烈的家暴一再重演。女兒漸漸喪失自尊心和自信，被逼得沒辦法，陷入憂鬱狀態。自立能力被剝奪，就像掉落沙挼子的螞蟻一樣。無法從那裡逃出來。於是有一天，就配著威士忌吞下大量的安眠藥。

最近在上教育心理學，這種狀態可以稱為習得無助，無論怎麼做都會被電擊的老 鼠，最後只要跳過柵欄就能逃過電擊時，牠卻只能在原地默默地忍受電擊，甚至趴在地上，任電流流竄。如果知道有誰被家暴的，請撥打113，畢竟受到家暴的人 可能已經無法自己求救了，無論是在精神上或肉體上。
挼　　部首　手　部首外筆畫　7　總筆畫　10
 注音一式　 ㄋㄨㄛˊ
 漢語拼音　 ｎｕ      注音二式　 ｎｕ
 
          搓揉、摩擦。如：「挼搓」。唐˙韓愈˙讀東方朔雜事詩：「瞻相北斗柄，兩手自相挼。」清˙洪昇˙長生殿˙第四齣：「驀然揭起鴛幃，星眼倦還挼。」
          撫玩、玩弄。五代唐˙薛昭蘊˙小重山˙春到長門春草青詞：「不勝情，手挼裙帶遶花行。」
 

不知道為什麼用「挼」這個字，可能是日文直接轉譯過來。查一下古狗，看看什麼叫沙挼子。

【虫矣】仔【虫矣】童謠中所描述的【虫矣】，其實是指蛟蜻蛉的幼蟲「沙挼子」，沙挼子在未蛻變為蛟蜻蛉之前，亦名豬母【虫矣】，豬母【虫矣】頭胸小而腹部大，狀如蛛蜘，口有鉤狀之腮，能夠穿地造穴捕食螞蟻，故又有蟻獅(蝨)之稱。

蟻 獅善於地中挖缽形洞穴，洞穴形狀近似漏斗，斗壁的沙質柔細而滑，外表看似平靜，其實是致命的斜坡，也是蟻獅精心設計出的巧妙陷阱，若有不速之客誤入，猶如 身陷流沙區，任你如何呼喊、哀叫、求救，都無濟於事，更糟糕的是所有掙扎的動作只會讓沙子急速地上升，使身軀往下沉，隨即滑落洞穴底部，最後埋葬在蟻獅的 肚子裡。

所以，沙挼子是種動物，一種擅長捕殺螞蟻的布局高手。那書中句子應該改成，就像掉落沙挼子佈置的的洞穴的螞蟻一樣。

p.305  卵

「男人每天都製造數百萬個精子。」老婦人對青豆說。「妳知道這件事嗎？」

「詳細數目不清楚。」青豆說。

「當然尾數我也不知道。總之是無數之多。他們把那一次送出來。但女性送出的成熟卵子的數目卻有限。妳知道多少嗎？」

「正確是多少不清楚。」

「一輩子也不過才大約四百個。」老婦人說。「卵子並不是每個月新製造的，而是一出生就儲存在女性體內了。女孩迎接初潮之後，每個月成熟一個排出體外。

唉。男人女人大不同。

大家有想過我們為什麼只吃卵，蛋，卻不吃精子嗎？

唉。

因為精子沒營養。男人真是沒有用啊。真沒用啊。有木有啊！有木有啊！

p.320 Big Brother, little people

「喬治‧歐威爾在《一九八四》中，正如你所知道的，讓叫做Big Brother的獨裁者出場。當然是將史達林主義寓言化的故事。於是Big Brother這個用語，從此以後開始變成一種社會性的圖騰在發揮作用。那是歐威爾的功勞。不過在這個現實的一九八四年，Big Brother實在太有名了，變成太容易看透的存在。如果在這裡Big Brother出現的話，我們可能會指著那個人物這樣說：『小心。那個傢伙是Big Brother!』換句話說，在這個現實世界已經沒有Big Brother出場的一幕。取而代之的是，輪到這Little People式的東西出場了。你不覺得是很有趣的對比嗎？」

村上似乎有點老王賣瓜，自賣自誇。雖然我對little people（小寫比較好吧？），還是蠻有興趣的。

張大春在小說稗類批評過一九八四，推崇另一部類似的作品，我找找，是薩米爾欽的《我們》。

以下是張大春的短評：

薩米爾欽沒有用陽具「將黨搗得粉碎」，在真正的小說家眼中，黨或黨所代表的政治、道德、邪惡的權力等等都太渺小，不值得以陽具搗碎之。

詳見小說稗類，張大春，書摘

p.321 漩渦

「不管怎麼樣，都把繪里小姐當成誘餌的事則沒有改變。」

「不，誘餌這字眼並不妥當。在製造一個漩渦的印象比較接近。這樣一來周圍的東西可能將開始配合那漩渦而旋轉，我在等待這個。」

老師的指尖在空中慢慢旋轉，然後繼續說：

「在那漩渦中心的是繪里。在漩渦中心的東西不必動，要動的是那周圍的東西。」

天吾默默聽著他的話。

p.336 自私的基因，反思。

青豆一面走到地下鐵車站，一面尋思著世界有多奇妙。就像老婦人說的那樣，如果 我們只是單純的遺傳因子的載體的話，我們之中為什麼非要採取奇怪的形式走過人生不可呢？我們為什麼不簡單地活著過簡單的人生，不要胡思亂想，專心維持生命 努力生殖就好呢，這不是已經充分達到他們所謂傳遞DNA的目的了嗎？人們何苦活得曲曲折折，辛苦麻煩，甚至只令人感覺異樣的各種人生，這對遺傳因子有多少 好處呢？

我想我可以回答這個問題。基因設下的規則很簡單，「繁衍傳遞，物競天擇，適者生存，不適者淘汰」。

簡單的規則卻產生幾近無窮的變化。基因設下的規則就像圍棋規則那樣簡單，圍棋那簡單的規則卻產生「千古無同局」的千變萬化。基因與生物的關係也是如此。

p.345 平家物語

「你還能背誦哪一部分？」

「說說看想聽的部分。」

天吾試著回想《平家物語》有哪些插曲。因為故事太長了，有無數精采的插曲。天吾隨便說了「壇浦合戰」。

深繪里默默集中精神二十秒左右，然後開始背誦。

接著村上用兩頁的篇幅抄錄了平家物語，內容是說源氏軍隊逼近，平家老太太帶幼帝投海。讀起來還蠻有趣味的，篇幅太長，就不抄錄了。我想，這段不僅是顯示深繪里對平家物語的熟稔，可能還暗示著深繪里的未來。總之，我不認為村上是隨意抄錄這段的。

p.352 契訶夫，薩哈林島

天吾挑了最近讀的有趣作品，契訶夫的薩哈林島。用了比平氏物語更多的篇幅，有五六頁之多。描述了在薩哈林島生活的吉利亞克人。

讀了BOOK2的前幾章，老夫人的守衛Tamaru是在庫頁島出生的，也就是薩哈林島。這五六頁的薩哈林島是否還有其他功用，拭目以待。

p.364 教義

我們並沒有明確的教義，他們說明。我們不需要成文化的手冊之類的東西。我們所 進行的是初期佛教原理的研究，和實踐這時該有的種種修行，我們的目標是，透過這種具體實踐，獲得不是字義上，而是更流動性的宗教覺醒。你可以想成，這種個 別的個人性自發性覺醒，正在形成我們集合性的教理。不是先有教義才有覺醒，是首先有個別的覺醒，從其中，結果自然產生決定我們法則的教義。這是我們的基本 方針。在這層意義上，我們和既成宗教的成立是大異其趣的。

講得真好聽。

p.373 腦

人類的腦在這兩百五十萬年之間，大小約增加了四倍。以重量來說，腦雖然只占人類體重的百分之二，然而，卻消耗身體總能量的約百分之四十（他上次讀的書上這樣寫著）。腦這器官由於這樣飛躍的擴大，人類所獲得的，是時間和空間和可能性的觀念。

雖然我不認為人是地球上最偉大的生物，但，人是地球上最聰明的生物。

不過，有句話叫，聰明反被聰明誤。

p.398 大屠殺

「就像歷史上的大屠殺那樣。」

「大屠殺。」

「做的一方可以找個適當理由把行為合理化，也能忘記。不想看的東西可以把眼睛轉開。但受害者一方卻忘不了。眼睛也無法轉開。記憶從父母傳承給孩子。所謂的世界，青豆姊，就是一種記憶和相反一方的記憶永不休止的戰鬥。」

想起日本政府對南京大屠殺的態度，想起大陸政府對天安門事件的態度。比較起 來，台灣政府正視二二八，還是值得嘉許的。但是沒有真相，就沒有公義。希望某些人不要過度渲染二二八，一直虛報死亡人數，這樣做反而模糊了事實。二二八是 個悲劇，不管死了多少人，我們都應該謙虛的檢討。正義不會因為死比較多人就比較重要！

p.401 煩惱法輪

「我知道很辛苦。」Ayumi說。並用指尖輕輕按太陽穴。「雖然如此，有了那麼喜歡的對象，還會有時候想和不認識的男人做愛嗎？」

青豆用指甲輕輕彈著薄薄的玻璃杯邊緣。「有必要這樣做。肉體之身的人為了保持平衡。」

「不過青豆姊心中的愛，並不會因為這樣而受到損傷嗎？」

青豆說：「就像西藏有的去煩惱的法輪一樣。法輪一轉動時，外側的價值觀就會上上下下。一會兒光輝，一會兒暗沉。不過真正的愛則被裝在車軸上不動。」

「太帥了。」Ayumi說。「西藏的煩惱法輪嗎？」

然後把玻璃杯裡剩下的葡萄酒喝乾。

青豆是靈肉分離信仰者。

p.418 insane, lunatic

「嘿，你知道英語中的lunatic和insane有什麼不同嗎？」她問。

「兩者都是造成精神異常狀態的形容詞。詳細的差別不清楚。」

「insane可能是天生就頭腦有問題。可以考慮最好能夠接受專門的治療。相 對的所謂lunatic則是月亮引起的，也就是因為月神Luna而一時失去控制。在十九世紀的英國，如果被認定是lunatic的人即使犯了某種罪，那罪 的處罰也可以減輕一等。理由是那與其說是本人的責任，不如說是受到月光誘惑的結果。雖然難以相信，但是這種法律實際上是存在的噢。換句話說，月亮讓人的精 神狂亂這件事，在法律上是曾經被承認的。」

呼應了有兩個月亮的另一個世界，1Q84。另外，村上的英文好像還不錯。
　噢　　部首　口　部首外筆畫　13　總筆畫　16
 注音一式　ㄩˇ
 漢語拼音　ｙ     注音二式　ｙ
見「噢咻」﹑「噢咿」等條。

看完第二集，開始有點不想看了。 little people的謎解開了，並不覺得有多神奇。空氣蛹也做了說明，還是覺得沒什麼特別的。有種期待落空的感覺。天吾跟青豆的愛情故事，我沒什麼興趣。再加 上，某些故事橋段，我實在不喜歡，套句張大春在《小說稗類》用的詞，它「冒犯」了我。

小說稗類 p.29 冒犯

是的，在冒犯了正確知識、正統知識、主流知識、真實知識的同時，以及之後小說還可能冒犯道德、人倫、風俗、 禮教、正義、政治、法律……冒犯一切盧騷為愛彌兒設下的藩籬和秩序、冒犯它們固然不足以表示小說的價值盡在於斯，但小說在人類文明發展上註定產生的影響就 在這一股冒犯的力量：它不時會找到一個新的對象，一個尚未被人類意識到的人類自己的界限。

為何它會冒犯我呢？就像當初我 停止閱讀《黑塔》，也是因為它冒犯了我。黑塔，描述蘇珊娜跟米亞共同連線生下血腥之王與羅蘭的兒子，一個怪物。1Q84，將Receiver與未成年少女 「交合」合理化、正當化。我想，我之所以不能接受，是因為我覺得生命、生殖是有其神聖性的。這是我的界限吧。

我覺得「冒犯」應該是要有目的的，不是隨便用些違反常理的橋段，爛哏，來顯示自己有創意。那創意是很膚淺的。以生命來說，我贊成生命科學的研究，但我不認同沒有目的的糟蹋生命，僅僅只是為了娛樂效果。

會不會讀完第三本1Q84？看情形吧。已經跟圖書館預約第三集了，如果期限內沒看完，短期內應該不會再借來看。村上還蠻喜歡說愛情的，偏偏我不怎麼喜歡看愛情小說。書中天吾與他父親談話的敘述，反而比較吸引我。

020 機械零件

Tamaru攤開雙手，手心朝上。簡直就像站在沙漠正中央，正在等雨降下來的人那樣。不過什麼也沒說。大而厚的手掌。好些地方有傷痕。與其說是身體的一部分，不如說看起來更像巨大重機械的零件。

020 薩哈林島

我是在薩哈林島（庫頁島）二戰結束的前一年出生的。薩哈林南部成為日本的領 土，當時稱為樺太，一九四五年夏天這裡被蘇聯軍佔領，我的父母被俘虜。父親好像在港灣設施勞動。從民間俘虜來的日本人大半不久就被送回本國了，但我父母因 為是被送來當工人的朝鮮人，所以沒有讓他們回日本。日本政府拒絕接收他們。以戰爭結束，朝鮮半島出身者已經不是大日本帝國的臣民為理由。

呼應BOOK1引用的契訶夫的《薩哈林島》。Tamaru是韓國人啊！

022 契訶夫

「契訶夫這樣說過」「故事裡如果出現槍，那就非發射不可。」

「故事裡，不必要的小道具不要拿出來的意思。如那裡出現槍，是因為故事的什麼地方有必要發射。契訶夫喜歡寫去掉多餘裝飾的小說。」

023 音樂

她最喜歡的是，年輕時候的路易斯‧阿姆斯壯收錄韓第（W.C. Handy）的藍調所唱出的唱片。巴尼‧畢葛德（Barney Bigard）吹單簧管，楚米‧楊（Trummy Young）吹長號。

書虫俱樂部誠摯的邀請您，讓我們一起分享讀書的心得吧。