律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。一般而言，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對，中間各聯都必須對仗，最後一聯不對，以便結束。
對仗的第一個特點:是句法要相同。
如“旅夜書懷”：
細草微風岸，
危檣獨夜舟。
 ==第一句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對。
 
又如“月夜憶舍弟”：
露從今夜白，
月是故鄉明。 ==上句的寫法是把“白露”一詞拆散，下句的寫法也相同，是把“明月”一詞拆散。

對仗的第二個特點:是不能用相同的字相對。象“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞，曲中是允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現相同的字。
 
對仗的第三個特點，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。

對仗的種類

一 工對
如果要對得工整，還必須用詞義上屬於同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顏色對顏色

，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等，但不能是同義詞。如“星垂平野闊，月湧大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是

地理對，而“垂”對“湧”，“平”對“大”，“闊”對“流”，也都是在詞義上屬於相同類型的動詞，形容詞的相對。象這樣的對仗，叫做工對。
二 借對
(一)借用了同音字形成工對，叫做借對。
如“野望”：
西山白雪三城戍，
南浦清江萬里橋。
==“西”對“南”是方位對，“山”對“浦”是地理對，“三”對“萬”是數目對，而“白”對“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構成了顏色對。這樣的借對，也

屬工對。
這種諧音的借對，多見於顏色對。比如“秦州雜詩”其三：

馬驕珠汗落，
胡舞白蹄斜。
==以“珠”諧音“朱”，與“白”相對。

又如“獨坐”：
 
滄溟恨衰謝，
朱紱負平生。
==以“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對。

(二)一聯之中，如果大部分字都對得很工整，其它字就可以對得馬虎一點。比如“春望”：
 
感時花濺淚，
恨別鳥驚心。
==“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“時”和“別”算不上是相對，但其它各字都對得非常工整，合起來也還算是工對。

(三)別義借對
對於七言來說，第五字可以不拘。比如杜詩“蜀相”：
 
三顧頻繁天下計，
兩朝開濟老臣心。
 ==“三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心”，第五字“天”和“老”未對。有一些對仗，表面上看起來不對，實際上是用了別義相對，象這一聯，“朝”對“顧”

用的是“朝”的別義來相對，“下”對“臣”，用的是“下”的別義來相對，而不是用它們在句中的意思。

(四)典故借對
另外有一些對仗，要明白其出處才知道是相對。
比如“曲江二首”之二：
酒債尋常行處有，
人生七十古來稀。
==以“尋常”對“七十”似乎不對，其實“八尺曰尋，倍尋曰常”，“尋常”兩字也可當成數目字，與“七十”對得相當工整。象這樣用了別義，典故，要拐一

下彎才對上，出人意料的，也屬借對，而且往往被認為是不俗的佳對，與燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。

三 流水對
一聯之中對仗的上下兩句，一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”，是作詩的大忌。但有時上下句有相承關係，講的是同

一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為“流水對”
如“聞官軍收河南河北”：
即從巴峽穿巫峽，
便下襄陽向洛陽。
==下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對。

又如“秋興”其二：
請看石上藤蘿月，
已映洲前蘆荻花。
尾聯也是一流水對。流水對一般也被認為是不俗的佳對，如果尾聯要用對仗，經常就用流水對收住全詩。

四 當句自對

有時候一句之中也有對仗。如“登高”：
風急天高猿嘯哀，
渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，
不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，
百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，
潦倒新停濁酒杯。
這一首詩四聯全都用了對仗，而句之中又有對仗，第一句“風急”對“天高”，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對“沙白“，第七句”艱難“對”苦恨“，第八句”

潦倒“對”新停“，都是先在本句自對，再跟對句相對。有趣的是，第一句因為押韻，跟第二句在平仄上就無法完全相對，而在字義上卻對得天衣無縫。

這首詩被譽為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當得起此美稱。

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詳細對仗知識
請參考
https://city.udn.com/55869/forum?cate_no=68290&pno=0&f_ORDER_BY=&perpage=20
https://city.udn.com/55869/3606345?tpno=0&cate_no=88009   對仗的種類