律詩

中國近體詩的一種，律詩的格律嚴密。發源於南朝齊永明時沉約等講究聲律，對偶的新體詩，至初唐沉佺期，宋之問時正式定型，成熟於盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言，六言，七言句，簡稱五律，六律，七律，其中六律較少見。
通常我們在說的律詩，分五律和七律，以8句完篇，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題（首聯），第二聯為頷聯，第三聯為頸聯，第四聯為結句（尾聯）。每聯的上句稱“出句”，下句稱“對句”。 每首的二，三兩聯（即頷聯，頸聯）的上下句必須是對偶句。排律除首尾兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。
如果僅 6句，則稱為小律或三韻律詩;小律對偶要求較寬。
超過 8句，即10句以上的，則稱排律或長律。長律自然也是近體詩。長律一般是五言的，往往在題目上標明韻數，如杜甫“風疾舟中伏枕書懷三十六韻“，就是三百六十字;白居易”代書詩一百韻寄微之“，就是一千字。這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。

五律第一句，多數是不押韻的;七律第一句，多數是押韻的。由於第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴格，用鄰近的韻也行。這種首句用韻的風氣到晚唐才相當普遍，宋代更成為有意識的時尚。格律詩的首句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁出群格”。偶而格律詩的最後一句也會借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”兩者不能出現在同一首律詩中。

律詩有“仄起”與“平起”兩式。格律要求也適用於絕句。下次我們再來看它的平仄排列。
先熟悉一下一些詩律術語：

對仗
詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中相對。對仗一般用同類句型和詞性。作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗，首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。

工對
詩律術語。對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文，時令，地理，器物，衣飾，飲食，文具，文學，草木，鳥獸蟲魚，形體，人事，人倫等門類。嚴格的對仗，詞性，詞類都要相對，稱之工對。如“月下飛天鏡，雲生結海樓。”

寬對
詩律術語。與工對相對而言。寬對只要詞性相同，便可相對。如“飲馬雨驚水，穿花露滴衣。”

借對
詩律術語。一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，同時又借用乙義或丙義構成工對，便稱借對。如“岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。“除了借義，還有一種借對是借音，如”滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。“

流水對
詩律術語。指一聯中相對的兩句關係不是對立的，且單句意思不完整，合起來才構成一個意思，似水順流而下，故稱。如“野火燒不盡，春風吹又生。“
合掌
詩病的一種。指對仗中意義相同的現象。一聯中對仗，出句和對句完全同義或基本同義，稱為合掌。此為詩家大忌。