試論唐宋“長相思”詞的創作與嬗變
摘要：“長相思”是唐宋詞壇上出現較早而且頗有特色的一個小令詞調，出現了不少以創作此調而著稱的詞人，留下了許多名篇佳作。該詞調具有淒清，婉麗的音樂風格和聲情特徵，具有民歌風味。唐代白居易是創調之人。北宋以歐陽修，周邦彥，万俟詠成就最高。南宋以後，則進一步朝著多元並存格局演變，以陸游，劉克莊等成就為高，並在題材內容上有所開拓。

關鍵詞：“長相思”，唐宋，詞調，創作與嬗變

中圖分類號：I207.23文獻標識碼：A

 

中唐後期，文壇巨匠白居易在江蘇彭城汴，泗之濱寫下了著名的“長相思”，“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭”的千古絕唱。這一佳作在當時即引起了巨大的震撼，在其身後更是形成了波瀾壯闊的接受史的長河。本文通過對“長相思”詞調的溯源，聲情和格律的考察，以及該詞調在唐宋詞壇創作情形的細緻梳理，基本還原了該詞調在唐宋四百餘年間發展，嬗變的脈絡軌跡。

一，“長相思”詞調溯源

“長相思”，唐教坊曲，用作詞調。又名“吳山青”，“山漸青”，“青山相送迎”，“長相思令”，“相思令”，“雙紅豆”，“憶多嬌“，”長思仙“，”越山青“。”古詩十九首“有”上言長相思“及”著以長相思“等語，可見漢末已用”長相思“三字入詩。“樂府詩集”收入雜曲歌辭，梁張率始以此三字作發端，陳後主，江總等人襲其調。李賀“夜坐吟”雲：“鉛華笑妾顰青娥，為君起唱“長相思”“，未知所唱為何調。唐人詩多用此題，其辭卻無樂歌之明徵。敦煌曲有”長相思“三首，首句皆曰”作客在江西“，分詠富，貧，死，顯為聯章體，皆為雙調，四十四字，上片五言四句三平韻，下片”七，六，六，五“四句三平韻，未知是否“教坊記”所載之調。晚出有白居易所作，為四句雙疊體，後成詞之專調。敦煌曲與白體之關係如何，尚不得其詳。 “詞律”[1]卷二，“詞譜”[2]卷二均以白居易所作（汴水流）為正體，雙調，三十六字，上下片各四句三平韻一疊韻。“詞律“列別體三種，其中楊無咎所作（急雨回風）為一百字體，柳永所作（畫鼓喧街）為一百零三字體。”詞譜“列別體四種，皆三十六字體，句法，用韻略有不同。“詞譜”將柳永詞題作“長相思慢”，另列一調，然“樂章集”仍作“長相思”，入林鐘商（夷則商）。“詞譜”卷三一以柳永所作（“畫鼓喧街”）為正體，雙調，一百零三字，上片十一句六平韻，下片十句四平韻;又列別體三種，周邦彥所作（夜色澄明）為一百零三字，秦觀所作（鐵甕城高），袁去華所作（葉舞殷紅）為一百零四字。

筆者通過對“全唐五代詞”[3]（2849首）和“全宋詞”[4]（21085首）進行檢索，發現共有“長相思”詞132首。唐代“長相思”詞12首，其中張繼（遼陽望河縣），令狐楚（君行登隴上），令狐楚（綺席春眠覺）均是樂府詩，屬“雜曲歌辭”，所以只剩9首。宋代“長相思”詞120首（另存目13首[5]），其中題名“長相思令”的有7首，“越山青”，“山漸青”各一首，“吳山青“二首”長相思慢“一首，”望揚州“一首，餘則均題名為”長相思“。宋代除去柳永”長相思“（畫鼓喧街），秦觀”長相思“（鐵甕城高），賀鑄”望揚州“（鐵甕城高）（與秦觀重出），周邦彥”長相思“（夜色澄明），楊無咎”長相思“（急雨回風） ，袁去華“長相思”（葉舞殷紅），劉塤“長相思”（霧隔平林），譚意哥“長相思令”（舊燕初歸），奚漢“長相思慢”（日折霜簷）9首慢詞，無名氏2首均13字（殘），無名氏“長相思”（紅滿枝）與唐代馮延巳“長相思”（紅滿枝）重出，還剩108首。本文依據“詞譜”，認為敦煌詞三首“長相思”各44字均是同名異調，無名氏“長相思”（瀟灑江梅早春處）46字也是同名異調，對所剩唐宋“長相思“113首小令詞進行論述。

二，“長相思”的聲情和格律

古人唱歌不僅唱聲，更要唱情，這就要求詞調的聲情和詞調的文情彼此諧和，融為一體。關於“長相思”這一樂曲的音樂特徵和歌唱情況，已無法確知。根據對這113首小令詞的仔細品讀，筆者認為具有音韻婉麗或者說是淒清諧婉的聲情特徵，雖屬於艷曲[6]的一種，宜於秦樓楚館和歌宴舞席，但仍不失為高雅健康之趣。如張先的“長相思”（題下小序為“潮溝在金陵上元之西”）：

粉艷明，秋水盈。柳樣纖柔花樣輕，笑前雙靨生。

寒江平，江櫓鳴。誰道潮溝非遠行，回頭千里情。

這是一幕典型的歌舞侑觴的宴飲畫面。宮調般涉調，原名黃鐘羽[7]。

“長相思”詞調的格律，在清初萬樹的“詞律”卷二和王奕清等的“詞譜”卷二均有較詳細的說明，但甚為繁瑣。萬樹列了四體，兩體為慢詞;王奕清列了五體，而實際上只有平韻一體。“詞律”和“詞譜”均以為白居易所作“汴水流”為正體，雙調，三十六字，上下片各四句三平韻一疊韻。“詞譜”列白居易詞“汴水流”為定式：

汴水流韻泗水流疊流到瓜州古渡頭韻巫山點點愁韻

思悠悠韻恨悠悠疊恨到歸時方始休韻明月人倚樓韻

36字8句8韻，此調以此詞及歐詞為正體，其餘押韻異同，皆變格也。此詞前後段起二句，俱用疊韻，如馮延巳“紅滿枝，綠滿枝，憶歸期，數歸期“，張輯詞之”山無情，水無情，擬行行，重行行“，皆照此填。

又一體，雙調三十六字，前後四句三平韻一疊韻，後段四句三平韻，如白居易詞：

深畫眉韻淺畫眉疊蟬鬢鬅鬙雲滿衣韻陽台行雨回韻

巫山高句巫山低韻暮雨瀟瀟郎不歸韻空房獨守時韻

此詞後段起句不用韻，如李煜詞之“菊花開，菊花殘”，歐陽修詞之“長江東，長江西”皆照此填。

又一體，雙調三十六字，前後段各四句三平韻一疊韻，如晏幾道詞：

長相思韻長相思疊若問相思甚了期韻除非相見時韻

長相思韻長相思疊欲把相思說與誰韻淺情人不知韻

此詞前後段起，疊用“長相思”四句，又與各家不同。

又一體，雙調三十六字，前後段各四句三平韻，如歐陽修詞：

萍滿溪韻柳繞堤韻相送行人溪水西韻回時隴月低韻

煙霏霏韻雨淒淒韻重倚朱門聽馬嘶韻寒鴉相對飛韻

此詞前後段起二句，不作疊韻，如周邦彥詞之“沙棠舟，小棹遊，煙雲愁，蕭鼓休”，万俟詠詞之“清夜長，泛玉觴，圍艷妝，留醉鄉“俱照此填。

又一體，雙調三十六字，前段四句三平韻一疊韻，後段四句三平韻，如劉光祖詞：

玉尊涼韻玉人涼疊若聽離歌須斷腸韻休教成鬢霜韻

畫橋西韻畫橋東換韻有淚分明清漲同韻如何留醉翁韻

此詞後段平韻另換，與各家異。

由此觀之，“長相思”詞均36個字，有8句8韻或8句7韻兩種。此調的句法既有一定規律可循，而又富於變化，因而表現力極強。從“長相思”的音律與聲韻的特點，參證歷代詞人之作品，我們可以認定：它最適宜表達纏綿怨抑的情感，具有清新綿邈的美感效應，聲韻和諧，婉轉流暢，淒清婉麗。

三，“長相思”的嬗變軌跡

（一），“長相思”詞在唐代的興起

在唐代所存四人六首“長相思”詞中，白居易是創調之人，白詞共存兩首，三十六字，8句8韻，和8句7韻各一首。我們先看8句8韻的白居易“長相思”[8]：

汴水流，泗水流。流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，明月人倚樓。

這是一首懷人念遠的抒情小詞，寫一位女子在月明之夜，獨倚危樓，望著汴泗南去的流水，想著遠在江南的愛人，思極轉恨的情緒。這首詞體現了作者純熟的寫作技巧。他以月下脈脈的流水映襯象徵悠悠綿綿的離情別緒，深沉的思念和由此而產生的怨恨情緒，外景中明明的月光，長長的流水，點點的遠山，與思婦內心世界中悠悠的思怨，極為和諧的統一在一起，且又頻用疊字疊韻，句句押韻，配上那柔和的民歌風味，就自然形成了一種行雲流水之致，這與寫“流水”，“相思”，十分貼切。

我們再來看李煜的“長相思”：

一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閒。

以秋景為背景，又帶有清冷的成分，山遠天高，煙水寒冷，加之秋菊寒雁的點染，相思離別之情極為貼切。

通觀唐代白居易2首，李煜2首，吳二娘，馮延巳各一首，共6首“長相思”詞，在創調伊始，均是寫離別相思，盼歸念遠，閨怨閒愁，寫得柔婉纏綿，感傷哀怨，風格可以說是淒清婉麗。

（二），“長相思”詞在北宋時期的短暫繁榮

北宋時期，詞壇大興，“長相思”調亦繼續發展。林逋，楊適，張先，歐陽修，晏幾道，周邦彥，万俟詠等詞人參加了這一詞調的創作。其中林逋，張先，歐陽修，晏幾道，周邦彥均沿著白居易創作的道路，寫離別相思，盼歸念遠，閨怨閒愁。尤以歐陽修的三首，周邦彥的四首最為突出，這裡不再贅述。

值得提出的是楊適，把這一詞調運用於寫樓台亭閣，即“題丈亭館”[9]：

南山明，北山明。中有長亭號丈亭，沙邊供送迎。

東江清，西江清。海上潮來兩岸平，行人分棹行。

這首詞上片寫山，下片寫水，詞中運用了東南西北四個方位詞，又有山江海潮等宏偉的自然景物，既點明了丈亭館周圍“山明”，“江清”的環境，使這首詞呈現出一種清新明媚的格調。在這樣的背景下，送往迎來，行人分棹，雖有離情別緒，卻無傷感悲愁，表現了詞人樸素平和的心境。詞所描寫的對象是一座樸實無華的普通亭館，所使用的語言也平易自然，質樸淺近，帶有濃厚的民歌風味，詞的內容和形式協調統一。

再如万俟詠把“長相思”寫行旅之作，抒發客中之愁，即“山驛”[10]，仍然離不了樓台亭閣“短長亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨馀秋更清。暮雲平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。“小詞寫羈旅愁思。多由山驛景物映襯，涼蟬，秋雨，暮雲，晚山，一系列觸人鄉思的景物，更加葉聲，雁鳴，一派蕭瑟，情何以堪！構圖精簡，語淡情深。其寫“雨”的“長相思”：

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗裡燈，此時無限情。

夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。

這首詞寫秋雨，實則主要寫雨聲，通過雨聲反映愁人的心聲。雨夜沉靜，一聲聲的滴瀝格外清楚地打在人們的心頭，使本來就難以入夢的人兒更加牽惹起萬般愁緒。芭蕉葉片上的雨聲沉重而急促，窗裡窗外的兩個世界中都同樣充滿了風風雨雨。這無邊的風雨是無限的情意。“空階滴到明”的雨聲與心中的愁悶一樣是人們所亟盼擺脫的，然而卻又同樣不以人的意志為轉移。雨就成為心靈的愁楚意象;情，就藉著雨兒滴落遍灑，詞寫雨而句式急促，且有沉重的節奏，正能體現出雨的精神風致。概括而言，萬詞的革新與開拓主要表現在以下兩個方面：其一，擴展了詞的時空境界，提高了詞作的藝術品位;其二，豐富了詞作的情感內涵，擴大了詞作的表現功能。

（三），“長相思”在南宋的全面繁榮

“長相思”一調的發展到南宋呈現出一種多元發展的態勢。在110多首詞中，南宋共有30餘人80餘首詞，佔近四分之三。詞作的題材不斷豐富，詞作的風格類型，審美內涵以及表現技法都發生了顯著變化。

值得指出且存詞較多的詞人有蔡仲（三首），王之道（六首），陸游（5首），呂勝己（3首），程垓（三首），石孝友（4首），韓疁（三首），劉克莊（5首），吳潛（三首），黃升（3首），張元幹（2首），鄧肅（三首），李石（3首），佔南宋存詞的二分之一多。

在題材內容上，不僅寫相思離別，寫閨情，而且寫暮春，重午，佳人，遊覽，漁父，秋夜，秋懷，喜晴，惜梅，寄遠等等，日常生活中的送別酬唱社交生活成為詞作表現的主題，甚至用此詞抨擊社會時弊，下面我們分別論述之。

大詞人王之道，是唐宋詞壇上存“長相思”詞最多的詞人，存詞6首。其詞寫季節，春，夏，秋，冬之景別有特色，試看其一：

吳江楓，吳江風。索索秋聲飛亂紅，晚來歸興濃。

淮山西，淮山東。明月今宵何處同，相尋魂夢中。

本篇抒寫秋夜懷人之思，上片純寫景“吳江楓，吳江風”一寫楓樹，一道秋風，又以“飛亂紅”一句增補，簡潔的描出秋景。吳江是江南水鄉，作者是濡須（今合肥人），所以逢秋景頓生歸興。下片成“歸興”而道“淮山”，遙寄歸心到家鄉，然而路途遙遙，與愛人雖共明月，卻無由聚會，只得在夢中尋覓相見。此詞語言明白淺顯，具有民歌風味，既濃郁而又清新。再看其二：

風淒淒，雨霏霏。風雨夜寒人別離，夢迴還自疑。

蛩聲悲，漏聲遲。一點青燈明更微，照人雙淚垂。

此詞寫寒夜相思，初冬寒夜，風雨交加，風雨打在遠行人的身上，更打在思婦的心上。別後回首，夢中兩人還在一起，可夢斷醒後才知是幻覺。以夢襯現實，寫出思婦傷情之深。下片以蛩聲，漏聲渲染離別後思婦形單影只的淒涼情景。青燈一點，照見思婦的眼淚，以境寫情，情寓境中，又是一筆法。此詞最大特色是以聲寫情。語言樸素，音韻和諧，風格淒婉，是一首精美的寫景言情小令。

陸游存“長相思”五首，其詞多是懷念亡妻之作：

雲千重，水千重。身在千重雲水中，月明收釣筒。

頭未童，耳未聾。得酒猶能雙臉紅，一尊誰與同。

再如：

悟浮生，厭浮名。回視千鐘一發輕，從今心太平。

愛松聲，愛泉聲。寫向孤桐誰解聽，空江秋月明。

兩首詞均寫景清麗，但心情是孤獨的，對妻之戀情摯意真，令人感動。

劉克莊存“長相思”詞五首，其中三首有小標題，一首“惜梅”，一首“寄遠”，一首“餞別”，另兩首感慨人世滄桑“榮華朝露晞” ，“短鍤相隨死便埋。”我們來看其“惜梅”詞：

寒相催，暖相催。催了開時催謝時，丁寧花放遲。

角聲吹，笛聲吹。吹了南枝吹北枝，明朝成雪飛。

此詞完全擺脫了男女相思離別羈旅之愁。寫景清麗，動靜相襯，語言流暢，把梅花在寒冬之夜盛開怒放的情景活現在人們眼前，襯托出梅花品格之高潔。

王質“長相思”（漁父）與劉克莊詞一樣，寫漁父的捕魚生活，且看其詞：

山青青，水青青。兩岸蕭蕭蘆荻林，水深村又深。

風泠泠，露泠泠。一葉扁舟深處橫，垂楊鷗不驚。

此詞純是寫景，青山綠水，蕭蕭蘆荻林，深山中的村莊，大概是漁父的家園。清風，微露，一葉小舟便停在此處，垂楊柳上的鷗鳥都不驚飛，多麼和諧而富有詩意呀！全詞樸樸素素，純用白描，動靜相襯，堪稱宋詞中的精品。

還有一種值得指出的現象，就是無名氏的一首“長相思”[11]：

去年秋，今年秋。湖上人家樂复憂，西湖依舊流。

吳循州，賈循州。十五年間一轉頭，人生放下休。

以詞進行諷刺，這在唐宋詞中較為鮮見，然在這棵藝術之樹上，它卻是一朵散發著異香的奇葩。上片言時光交替，憂樂無常，唯有湖水常流依舊，以自然變化舒緩，反襯人事滄桑急劇。後片言吳潛忠直遭迫害，賈似道也無好下場（因與元軍作戰失利逃跑被貶循州，途中為人殺死），轉頭間禍福相尋，人生不超拔難以逃脫苦惱。全詞以回環复沓的手法，含蓄的語句，既嘲弄權臣，又感喟人生。口語化的詞句，質樸生動，節奏感很強，饒有民歌風味，同時曲直兼併，言極凝練，意頗深刻，有“國風”現實主義的傳統特色。

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較之前期作品，“長相思”詞調在南宋時在情感內涵，藝術品格等方面均有了明顯的開拓和昇華，由景物的鋪陳到現實人事人情的抒寫，變艷情的謳歌為詞人自我性情的展現。具體而言，首先，詞作的抒情主體由泛化的閨中佳人一變而為男性詞人自身，實現了詞作創作主體與抒情主體的對應統一;其次，詞作的情感內涵獲得了極大的拓展和深化，給類型化的花間尊前的吟唱中注入了自我的情感新質，表現了詞人自身的人生失意及懷家愁緒，豐富了艷情詞的情感內涵，同時打破了男女相思離別的傳統題材，多有題或序，表明詞作的內容。如王之道詞題作“恨別”，李石三首分別題作“暮春”，“佳人”，“重午“，康與之題作”遊西湖“，王質兩首題作”暮春“，”漁父“，劉學箕題作”西湖夜醉“，劉克莊三首分別題作”惜梅“，”寄遠“，”餞別“，黃機題作”娥眉亭“，黃升三首分別題作”秋懷“，”秋夜“，”春晚“，胡翼龍題作”題甘樓“，劉辰翁題作”喜晴“，汪元量題作”越上寄江雪“，張炎題作”贈別笑倩“等，約佔南宋”長相思“詞作的四分之一。

四，結語

通過對“長相思”創作情形的梳理表明，這一詞調在唐代中後期開始出現，並在北宋時期出現短暫的繁榮，到南宋則進入了平穩發展階段並呈現出全面繁榮之勢，它的發展歷程恰與詞史的發展步調吻合，折射出詞調自身內在發展機制的制約與影響。具體而言，白居易是“長相思”創體之人，“汴水流”這一聲詞諧美的佳作借助酒筵歌者的深情演繹必將“新聲傾坐”，迅速流播開來。北宋歐陽修，周邦彥，万俟詠是促成“長相思”創作繁榮的重要詞人，“長相思”，至南宋後王之道，李石，陸游，劉克莊，王質等多種風格並存共進，多元發展，這種狀況與社會生活的多元性，豐富性直接相關。

在詞調發展歷程中，典範作品的示範效應是一個具有普遍意義的現象，一方面名作以其聲情相宜，情詞俱佳的創作實績為後世詞作樹立標杆，提供模擬，學習的榜樣和藍本，起到了引導和規範作用，另一方面，名作的存在也對後世詞作產生了深層制約的影響，在一定程度上對後世詞人起到了局限和約束作用。兩方面的合力共同構成了典範作品對後世創作的深遠影響。但詞作均在發展中有所開拓。這一規律在“長相思”一調的創作與發展中也清晰的昭示出來。

 

參考文獻：

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[5]高喜田，寇琪。全宋詞作者詞調索引[米]。北京：中華書局，1992：P421 - 423。

[6]吳熊和。唐宋詞通論[米]。北京：商務印書館，2003。

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[9]程自信，許宗元。宋詞精華分類品匯[米]。北京：中國青年出版社，1994：P685。

[10]程郁綴。歷代詞選[米]。北京：人民文學出版社，2004：P378。

[11]劉乃昌，朱德才。宋詞選[米]。北京：人民文學出版社，2003：P919 - 920。

 

作者簡介：高中坡（1978.6 - ），男，漢族，河北盧龍人，河北大學人文學院中國古代文學2005級研究生。主要研究方向：唐宋文學。

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