除以上所談之拗與拗救外，許多詩人，因不甘受律句之束縛，或故意求取高古之格調，而於節奏點用拗。如：

人事有代謝，往來成古今。（孟浩然：與諸子登峴山首聯）

出句連用四仄，而以對句第三字「成」字救之，且「成」字兼救本句之「往」字。又如：

八月湖水平，涵虛混太清。（孟浩然：望洞庭湖贈張丞相首聯）

首句作「仄仄平仄仄」拗而不救等。清趙翼於【陔餘叢考】云：「拗體七律，如『鄭縣亭子澗之濱』，『獨立縹緲之飛樓』之類，杜少陵集中最多，乃專用古體，不諧平仄。中唐以後，則李商隱、趙嘏輩，刱為一種以第三第五字平仄互易，如：

溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。（許渾：咸陽城東望）

殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。（趙嘏：長安秋夕）

之類，別有擊撞波折之致。至元遺山又刱一種拗在第五六字，如：

來時珥筆誇健訟，去日攀車餘淚痕。（高平道中望陵川次聯）

太行秀發眉宇見，老阮亡來樽俎閒。（望蘇門）（按疑為望薊門）

雞豚鄉社相勞苦，花木禪房時往還。（望崧少次聯）

肺腸未潰猶可活，灰土已寒寧復然。（過濁鹿城與趙尚賓談山陽舊事次聯）

市聲浩浩如欲沸，世路悠悠殊未涯。（出東平次聯）

冷猿挂夢山月暝，老雁叫群江渚深。（寄答商孟鄉次聯）

春波澹澹沙鳥沒，野色荒荒煙樹平。（僕射陂醉歸即事）

東門太傅多祖道，北闕詩人休上書。（追用座主閑閑公韻上致政馮內翰二首之一次聯）

可憐白雪曲，未遇知音人。（韋應物：簡盧陟）
蕭蕭古塞冷，漠漠秋雲低。（杜甫：秦州雜詩）
草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒（王維：酌酒與裴迪）

之句。然初學總以盡量避免為宜。切勿輕易嘗試，蓋恐養成習慣，而壞了格律也。以上為周師對下三平與下三仄所持之論點。然而觀諸唐人之作品，其中頗多下三仄與下三平之例。尤以五言近體，其下三仄之例，更是不勝枚舉。如：

江流石不轉，遺恨失吞吳。（杜甫：八陣圖）

雲霞出海曙，梅柳度江春。（杜審言：和晉陵陸丞早春遊望）

童顏若可駐，何惜醉流霞。（孟浩然：清明日宴梅道士山房）

浮雲一別後，流水十年間。（韋應物：淮上喜會梁川故人）

天秋月又滿，城闕夜千重。（劉慎虛：闕題）

悽涼蜀故妓，來舞魏宮前。（劉禹錫：蜀先主廟）

空園白露滴，孤壁野僧鄰。（馬戴：灞上秋居）

承恩不在貌，教妾若為容。（杜荀鶴：春宮怨）

鄉書不可寄，秋雁又南迴。（韋莊：章臺夜思）

此在董文煥之【聲調四譜】中，已引為定例。近人邱燮友教授，亦以為可以不救。而如於對句作下三平以救之，則又形成上下聯皆為古體詩之格律，反為不妥。另有部分詩論家，則認為乃是以對句之首字該仄而平救之，然拗而不救者，其例亦頗多，即可證諸此論非確也。如：

星臨萬戶動，月傍九霄多。（杜甫：春宿左省）

山中一夜雨，樹杪百重泉。（王維：送梓州李使君）

風鳴兩岸葉，月照一孤舟。（孟浩然：宿桐廬江寄廣陵舊遊）

殘螢委玉露，早雁拂銀河。（許渾：早秋）

至於下三平之例，為數則較少，蓋因仄聲字尚有上、去、入之分，不至於過分單調，而下三平則無法產生抑揚頓挫之致。然亦非絕無僅有，如：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。（金昌緒：春怨）

即是。以上為五言近體詩，下三平與下三仄之例。至於七言詩，其下三平與下三仄之例，則為數較少。如：

浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽。（杜甫：卜居）

誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。（沈佺期：獨不見）

骨肉他鄉各異縣，衣冠今日是何年。（元好問：眼中）

在「平平仄仄平平仄」一式裡，第五字易平為仄，即犯「夾平」而成「拗句」。也就是變成第九句式仄平仄仄仄平仄時。此種句型本句不能自救，須以對句相救。例如：

三月晦日送春 賈島

三月正當三十日，風光別我苦吟身；

　　　　※　　　　　※　◆
共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。

詩中第三句「不」字，該平而仄，造成「須」字孤平而不能自救，需以對句「猶」字相救。而「猶」字亦兼救本句之「曉」字，此稱雙救法，讀者細心觀察自能體會。現在再舉出數則對句相救之例，以加深讀者印象。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。（賀知章：回鄉偶書）

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。（李白：送孟浩然之廣陵）

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（韋應物：滁州西澗）

勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。（王維：渭城曲）

花開堪折直須折，莫待無花空折枝。（杜秋娘：金縷衣）

至於在：「仄仄平平平仄仄」一式中，若第五字易平為仄，即成下三仄。

而在：「平平仄仄仄平平」一式中，若第五字易仄為平，即成下三平，故非論不可。如前例之

可憐白雪曲，未遇知音人。