句法
前述為組成詩句之句型，以下再介紹組成詩句之句法，詩句之組成，大都以兩句為一段落，兩句相互間之語氣與句法，可分直貫，問答，及呼應三種，試析於下：
直貫式句法：此種句法上下兩句之語氣一氣呵成，即上句所表達之意思尚不完全，須由下句補足。此種句法亦稱“十字句”或“十四字句” 。如：
無為在歧路，兒女共沾巾。 （王勃：送杜少府之任蜀州）
聞道黃龍戍，頻年不解兵; （沉佺期：雜詩）
明朝望鄉處，應見隴頭梅。 （宋之問：大庾嶺北驛）
地下若逢陳後主，豈宜重問後庭花？ （李商隱：隋宮）
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。 （李商隱：無題）
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 （王昌齡：芙蓉樓送辛漸）
鴻雁幾時到？江湖秋水多。 （杜甫：天末懷李白）
謝榛【四溟詩話】雲： “若『鴻雁幾時到？江湖秋水多』之句，意在一貫，又覺閒雅不凡矣” 。此類句法與下例之“問答式句法” ，大都為律詩之首聯或末聯，或者是絕句之前半或後半。
問答式句法如：
涼風起天末，君子意如何？ （杜甫：天末懷李白）
何因不歸去？淮上對秋山。 （韋應物：淮上喜會梁川故人）
為問元戎竇車騎！何時返旆勒燕然？ （皇甫冉：春思）
莫是長安行樂處，空令歲月易蹉跎？ （李頎：送魏萬之京）
丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。 （杜甫：蜀相）
此種句法，乃是將所欲表達之意念，以疑問之語氣顯示出來，使詩文激起波瀾，以引起讀者注意，並給與讀者懸想之空間。至於有無答案則非關緊要，或者答非所問而將語意蕩開，給予讀者更廣闊之欣賞範圍，此類情況，亦所常見。
呼應式句法：此種句法，乃是下句與上句，必須有深切之關聯。如：
紅顏棄軒冕，白首臥松雲;
醉月頻中聖，迷花不事君; （李白：贈孟浩然）
星垂平野闊，月湧大江流;
名豈文章著，官應老病休; （杜甫：旅夜書懷）
千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭;
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流; （劉禹錫：西塞山懷古）
秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時;
漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知; （劉長卿：長沙過賈誼宅）
此類句法，大都用於律詩之頷聯與頸聯，且都屬對仗句型。然絕詩或律詩之前後兩聯，亦有用之者。
此外，另有一種特殊之句法，即顛倒字，詞之順序，以使平淡無奇之言辭產生變化，造成去熟生新之效果，稱之為“倒裝” 。
如：
風勁角弓鳴，將軍獵渭城; （王維：觀獵）
照順序應為“將軍獵渭城，風勁角弓鳴” 。此詩前後易位，先出現“風勁角弓鳴”之場景與聲響，再補述“將軍獵渭城”之故事。畫面突出而有力。
又如：
花近高樓傷客心，萬方多難此登臨; （杜甫：登樓）
施補華【峴傭說詩】雲： “杜甫『花近高樓傷客心，萬方多難此登臨』 ;起得沉厚突兀，若倒裝一轉作『萬方多難此登臨，花近高樓傷客心』 ;便是平調，此秘訣也。
“又如：
裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段雲; （唐：李群玉：同鄭相並歌妓小飲戲贈）
原詩應為“六幅裙拖湘江水，一段髻挽巫山雲” 。為了遷就平仄格律，而倒裝詞句，連詞性之對偶尚且不顧。另有非因平仄之關係，而刻意倒裝者，能使人產生耳目一新之效果。
如：
香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝; （杜甫：秋興之八）
原句應為“鸚鵡啄餘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝” ;平仄完全相同，之所以倒裝成句者，蓋為增強語勢，構成勁健之筆力也。
釋惠洪【冷齋夜話】 ： “老杜云： 『香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝』 ;舒王雲： 『繅成白雪桑重綠，割盡黃雲稻正青』 ;鄭谷雲： 『林下聽經秋苑鹿，江邊掃葉夕陽僧』 ;以事不錯綜，則不成文章。若平直敘之，則曰： 『鸚鵡啄餘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝』 ;以『香稻』於上，以『鳳凰』於下者，錯綜之也。言『繅成』則知白雪為絲，言割盡則知黃雲為麥也。
“ 又李東陽【麓堂詩話】雲： “詩有倒字倒句法，乃覺勁健。如杜詩『風簾自上鉤』 ， 『風窗展書卷』 ， 『風鴛藏靜渚』 ， 『風』字皆倒用“ 。 （按此類為”倒字“法，前述諸例，則為”倒句“之法）
綜前所述，皆為有關造句之方法。此外，再摘錄前人論作詩造句之詩話，以供參考。
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