重點：孤平與拗救

前面我們已玩過基本的平平仄仄
看起來都工工穩穩
總是三三或兩兩　排得很整齊
可當我們讀詩詞時　　就會發現平仄變化還是很多呀
不是說　一三五不論　二四六分明嗎　不是說不能孤平　不能三平尾三仄尾
所以　我們就要到一年四班來瞧一瞧　變變戲法
本章節將分四個部份來講解

第一　　孤平

孤平的定義

定義一：

在押韻句中，除了韻腳的平聲字外，只剩一個字是平聲字，稱為『孤平』。

『孤平』是清朝學者歸納前人作品，所得出的一種近體詩大忌，最早見之於李汝襄的《廣聲調譜》，近代學者王力給孤平下了這個定義，張夢機、許清雲、李德超等學者也都沿用此一定義。根據此種說法，犯孤平只有兩種形式：

1.仄平仄仄平

2.仄仄仄平仄仄平

但是，王力也說七言句第一字用平聲是不中用的，並舉例說明『平仄仄平仄仄平』也須救孤平，因此，學者何文匯根據王力此說衍伸出第三種孤平的形式：

3.平仄仄平仄仄平

定義二：

被兩仄聲所夾的單一平聲，稱為『孤平』。為了方便分那兩種，姑且，把定義二稱為夾平 。 

清朝董文渙《聲調四譜圖說》將此種狀況稱為『孤平』，此即張夢機教授書中所提到的「平聲不可令單」（今之學者何文匯稱此為『夾平』，以與前一定義作區別）。根據敝人觀察，台灣詩壇多採此一定義，如林正三先生《詩學概要》云：

『所謂「孤平」，即是句中前後字皆為仄聲，而中間夾一平聲之謂。』而敝人昔在師範大學就讀時，學院師生亦用此一定義，如邱燮友教授《新譯唐詩三百首》云：『一三五字的平仄，有時還是要講求的，目的在使合乎「凡平不可令單」的原則，否則造成「孤平」的現象，是詩家的大忌。』，

第二種定義之『孤平』，比第一種定義較為嚴格。台灣的聯吟活動（作詩比賽），不論大專院校之「全國大專青年聯吟」，或是民間詩社的各式聯吟，對於格律大多採取後者較為嚴格的規律。

根據以上第二類說法，犯孤平（夾平）除了前述第一類『孤平』定義的三種形式之外，還得再加上六種的句型：

4.仄仄仄平仄

5.平仄仄平仄

6.仄平仄仄平平仄

7.仄平仄仄仄平平

8.平平仄仄仄平仄

9.仄平仄仄仄平仄

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
不可犯孤平　特別是仄平仄仄平
這是近體詩之大忌
為何在古人詩句中還是會有看到這九種呢
就如同忌三平尾和三仄尾卻還有呢

那就是拗救問題了