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孤雁出入群
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摘自：聽風雅唱的BLOG

談談“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的運用

（詩詞創作談之四）

古人有時喜歡把絕句稱為“兩韻詩”，把律詩稱為“四韻詩”。因為古人認為，絕句只要有嚴格的兩韻腳就可，律詩只要求有嚴格的四韻腳就可。以律詩來說，古人把首句不入韻的五律視為“正軌”就是很好的證明。不過，為了音律的和諧和吟唱的悅耳，人們又要求部分格律詩的首句也押韻。這是因為格律詩首句押韻更容易記憶，吟唱時更悅耳動聽，更賞心怡神。

格律詩因為增加了一個韻腳，卻增加了不少的麻煩。為了減輕負擔，人們又想出了一個“偷工減料”的取巧辦法，那就是：允許格律詩的首句和最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳。格律詩的首句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁出群格”（依在下愚見，應稱為“孤雁帶群格”。這好像一只孤單的白雁帶著一群黑雁振翅高飛。）而格律詩的最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”（依在下愚見，應稱為“孤雁混群格”。這好像一只孤單的白雁混入一群黑雁一起振翅高飛。）。

為了行文的集中，本文只以律詩為例，談談“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的運用。

在格律詩的創作中，“孤雁出群格”是很常用的一種“格”（格律）。例如：

雪作（曾幾）

臥聞微霰卻無聲，（庚韻）
起看階前又不能。（蒸韻）
一夜紙窗明似月，
多年布被冷於冰。（蒸韻）
履穿過我柴門客，
笠重歸來竹院僧。（蒸韻）
三白自佳晴也好，
諸山粉黛見層層。（蒸韻）

又如：

訪戴天道士不遇（李白）

犬吠水聲中，（東韻）
桃花帶露濃。（冬韻）
樹深時見鹿，
溪午不聞鐘。（冬韻）
野竹分青靄，
飛泉掛碧峰。（冬韻）
無人知所去，
愁倚兩三松。（冬韻）

（現代人將一東二冬通押，那另當別論。）

在格律詩的創作中，“孤雁入群格”不常用；但是，詩人因為激情澎湃，為了表達一種特殊的情感需要，一時在本韻部裡又找不到准確的字眼，不得已之下，借用鄰韻部的字眼作為全詩結句的韻腳。所以說，“孤雁入群格”是一種不常用的“格”，但又是某些詩人在某些場合不得不用的一種“格”。例如：

言懷（黃景仁）

聽雨看雲暮復朝，（蕭韻）
誰於籠鶴采豐標。（蕭韻）
不禁多病聰明減，
詎慣長閑意氣銷。（蕭韻）
靜裡風懷玄度月，
愁邊心血子胥潮。（蕭韻）
可知戰勝渾難事，
一任浮生付濁醪。（豪韻）

無題（魯迅）

慣於長夜過春時，（支韻）
挈婦將雛鬢有絲。（支韻）
夢裡依稀慈母淚，
城頭變幻大王旗。（支韻）
忍看朋輩成新鬼，
怒向刀叢覓小詩。（支韻）
吟罷低眉無寫處，
月光如水照緇衣。（微韻）

在格律詩的創作中，雖然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，這兩種“格”不可以在一首詩裡同時出現。也就是說，在同一首詩裡，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允許同時並用的。原因就是：律詩稱為“四韻詩”，它要求一首詩至少使用同一韻部裡的四個韻腳。如果在一首詩裡，同時采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那麼，這首詩同韻部裡的韻腳只剩下三個了，顯然不符合“四韻詩”的概念界定。
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（附帶說明：有些人把首句借用鄰韻，稱為“孤雁入群格”；而把最後一句借用鄰韻，稱為“孤雁出群格”；這是本人不敢認同的。因為，本人采用傳統的說法和大多數人認同的意見。）

聽風齋主

2009．1．27

燭台花影弄~~舊酒與誰酬

本文於修改第 2 次

引用網址：https://city.udn.com/forum/trackback.jsp?no=55869&aid=3334834

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