詞調名有加「攤破」二字的，意思是將某一個曲調，攤破一二句，增字衍聲，另外變成一個新的曲調，但仍用原有調名，而加上「攤破」二字，以為區別。「攤破」是兼文字和音樂而言，如果單從文字方面說，「攤破」就是「添字」。
詞中最常見的有攤破浣溪沙。沈溪沙本調為上下二片，每片七言三句，用平聲韻。例如：
堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出鞦韆。白髮戴花君莫笑，六麼催拍盞頻傳，人生何處似尊前。（歐陽修）
攤破的方法有二種。一種是將每片第三句改為四言、五言各一句，成為七七四五句格，仍用平聲韻。例如：
相恨相思一個人，柳眉桃臉自然春。別離情思，寂寞向誰論。映地殘霞紅照水，斷魂芳草碧連雲。水邊樓上，回首倚黃昏。（失名，見《草堂詩餘》）
另一種攤破是將上下片第三句均改用仄聲結尾，而另加三字一句，仍協平聲韻，成為七七七三句格。例如：
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看，細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。（南唐中主李璟）
這一形式的浣溪沙，在元大德刻本《稼軒長短句》中有八闋，題作「添字浣溪沙」，可知是為了和第一形式的攤破法有所區別。但是，浣溪沙一經如此添字，其音調、形式卻和唐詞山花子相同了。《花間集》有和凝作山花子二首，今錄其一：
鶯錦蟬紗馥麝臍，輕裾花早曉煙迷，鶴鶒顫金紅掌墜，翠雲低。星靨笑偎霞臉畔，蹙金開襜襯銀泥。春思半和芳草嫩，綠萋萋。
二詞完全一樣，因此，汲古閣刻本《稼軒詞》就把這八首稼軒詞統統改題為山花子。《花間集》又有一首毛文錫的詞：
春水輕波浸綠苔，批杷洲上紫檀開。晴日眠沙鸂鶒穩，暖相偎。羅襪生塵游女過，有人逢著弄珠迴。蘭麝飄香初解珮，忘歸來。
此詞與和凝的山花子詞相同，但是題作浣沙溪。在這首詞後面，另有一首上下片各三句七言的浣溪沙，在卷前的目錄中，也分別為「浣沙溪一首，浣溪沙一首」。可知這不是刻板錯誤。不過這是根據鄂州本《花間集》而知，明清坊本已誤並為「浣溪沙二首」了。浣沙溪這個調名，僅此一例，故鮮有人注意，萬樹《詞律》及徐本立《詞律抬遺》都不收此調名。在《全唐詩》中，毛文錫這首詞已被改題為攤破浣溪沙了。
南唐中主李璟的「菡萏香銷翠葉殘」一首，在《花庵詞選》中題其調名為山花子，而《南詞》本《南唐二主詞》中已改名為攤破浣溪沙。
由以上幾個例子，可知七七七三句法的曲調，在五代時原名山花子，與浣溪沙無關。宋人以為是浣溪沙的變體，故改名為攤破浣溪沙。反而不知道有山花子了。萬樹《詞律》云：「此調本以浣溪沙原調結句破七字為十字，故名攤破浣溪沙，後另名山花子耳。後人因李主此詞『細雨』，『小樓，二句膾炙千古，竟名為南唐浣溪沙。」萬氏此言，恰恰是倒置本末。他沒有多見古本詞集，沒有注意到山花子調名在五代時已有，而攤破浣溪沙則反而才是後出的調名。不過宋人稱攤破浣溪沙，大多指第一種破法，如果象山花子那樣的句法，就應當稱之為添字浣溪沙了。（施蟄存）
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