二六
古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界：

〔昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。〕（１）此第一境也。

〔衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。〕（２）此第二境也。

〔眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。〕（３）此第三境
也。

此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也。

（１）晏殊〔蝶戀花〕見二四注。

（２）柳永〔鳳棲梧〕：
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡。
無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

（３）辛棄疾〔青玉案　元夕〕：
東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。
眾裡尋它千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

二七
永叔〔人生自是有情痴，此恨不關風與月。〕〔直須看盡洛城花，始共春風容易別。〕（１）於豪放之中有沈著之致，所以尤高。

（１）歐陽修〔玉樓春〕：
樽前擬把歸期說，未語春容先慘咽。
人生自是有情痴，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。
直須看盡洛城花，始共春風容易別。

二八
馮夢華〔宋六十一家詞選序例〕謂：〔淮海小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致。〕余謂此唯淮海足以當之。小山矜貴有餘，但方可駕子野方回，未足抗衡淮海也。

二九
少游詞境最為淒婉。至〔可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。〕則變而淒厲矣。東坡賞其後二語（１），猶為皮相。

（１）秦觀〔踏莎行〕見三注。東坡絕愛其尾兩句，自書於扇曰：〔少游已矣，雖萬人何贖。〕

三十
〔風雨如晦，雞犬不已。〕（１）、〔山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨﹔霰雪紛其無垠兮，雲霏霏而承宇。〕（２）、〔樹樹皆秋色，山山唯落暉。〕（３）、〔可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。〕（４）氣象皆相似。

（１）〔詩　鄭風　風雨〕：
風雨淒淒，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷。
風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳。
風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜。

（２）〔楚辭　九章　涉江〕（辭長不錄）。

（３）王績〔野望〕：
東皋薄暮望，徒倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。

（４）秦觀〔踏莎行〕見三注。

三一
昭明太子稱：陶淵明詩〔跌宕昭彰，獨超眾類。抑揚爽朗，莫之興京。〕（１）王無功稱：薛收賦〔韻趣高奇，詞義晦遠。嵯峨蕭瑟，真不可言。〕（２）詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，後者唯白石，略得一二耳。

（１）見蕭統〔陶淵明集〕序。

（２）見〔王無功集〕卷下〔答馮子華處士書〕。所稱薛收賦，謂係〔白牛溪賦〕。

三二
詞之雅鄭，在神不在貌。永叔少游雖作艷語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。

三三
美成深遠之致不及歐秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。

三四
詞忌用替代字。美成〔解語花〕之〔桂華流瓦〕（１），境界極妙。惜以〔桂華〕二字代〔月〕耳。夢窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋意足則不暇代，語妙則不必代。此少游之〔小樓連苑〕、〔繡轂雕鞍（２），所以為東坡所譏也（３）。

（１）周邦彥〔解語花　元宵〕：
風銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。
纖雲散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纖腰一把。
簫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。因念都城放夜。
望千門如晝，嬉笑遊冶。鈿車羅帕。相逢處、自有暗塵隨馬。
年光是也。唯只見、舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來，從舞休歌罷。

（２）秦觀〔水龍吟〕：
小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。
朱簾半捲，單衣初試，清明時候。
破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。
賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣、飛鴛甃。
玉佩丁東別後。悵佳期、參差難又。
名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。
花下重門，柳邊深巷，不堪回首。
念多情，但有當時皓月，向人依舊。

（３）〔歷代詩餘〕卷五引曾慥〔高齊詞話〕：少游自會稽入都見東坡。東坡問作何詞，少游舉〔小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。〕東坡曰：‘十三字只說得一個人騎馬樓前過。