（西元1877～1927）字静安，号观堂，清末浙江海宁人。自治经史丶古文学丶古器物，兼及文学史丶文学批评，有极深创获。任清华大学教授，愤世嫉俗，後投昆明湖自尽。着述甚多，合刊为海宁王忠公遗书，另有静庵文集，辑其早年论哲理丶评文艺之作。

一
词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。

二
有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻於理想故也。

三
有有我之境，有无我之境。
〔泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。〕（１）
〔可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。〕（２）
有我之境也。

〔采菊东篱下，悠然见南山。〕（３）
〔寒波澹澹起，白鸟悠悠下。〕（４）
无我之境也。

有我之境，以我观物，故物我皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

（１）冯延巳〔鹊踏枝〕：
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

（２）秦观〔踏沙行〕：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去！

（３）陶潜〔饮酒诗〕第五首：
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。

（４）元好问〔颖亭留别〕：
故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。
北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。
寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。
壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林淡如画。

四
无我之境，人惟於静中得之。有我之境，於由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。

五
自然中之物，互相限制。然其写之於文学及美术中也，必遗其关系，限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之於自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。

六
境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。

七
〔红杏枝头春意闹〕（１），着一〔闹〕字，而境界全出。
〔云破月来花弄影〕（２），着一〔弄〕字，而境界全出矣。

（１）宋祁〔玉楼春　春景〕：
东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客棹。
绿扬烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

（２）张先〔天仙子〕（时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会）：
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？
临晚镜，伤流景，往事後期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

八
境界有大小，不以是而分优劣。
〔细雨鱼儿出，微风燕子斜〕（１）
何遽不若〔落日照大旗，马鸣风萧萧〕（２）。
〔宝帘闲挂小银钩〕（３）
何遽不若〔雾失楼台，月迷津渡〕（４）也。

（１）杜甫〔水槛遣心二首〕之一：
去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。

（２）杜甫〔後出塞五首〕之一：
朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，马鸣风萧萧。
平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。
悲笳数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。

（３）秦观〔浣溪沙〕：
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

（４）秦观〔踏沙行〕见三注。

轉寄後字會變無嗎

是因為繁體版關係嗎

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