元曲，是元代流行於北方的「歌曲」，所以不用「中州古韻」，當然也沒有「入聲字」。
元曲，按照性質可分為兩類，一是類似詩歌性質的「散曲」，可以用來清唱，有抒情、有描景，是元朝興起的新詩體；另一是用來劇唱表演，有曲文、科、白，即為「雜劇」。
雖然元曲比唐朝近體詩平仄「自由」多了，也不像宋詞一樣須按詞牌填字，但元曲仍有其自己的「格律」，於「平聲」、「上聲」、「仄聲」之間平仄的劃分沒那麼嚴謹；例如部份曲牌中，可平可仄之處很多，在唐詩宋詞裡歸劃為「仄聲字」的「上聲」，於部份曲牌中，與「平聲字」的界限，或與「去聲字」的界限，沒那麼嚴格不可跨越，所以就有了部份曲牌是「宜平可上」、「宜上可平」，或是「宜上可去」、「宜去可上」。但絕不會該用平聲字時，可與「上聲」、「去聲」混搭，或該用去聲字時，與「平聲」、「上聲」混淆。
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【曲牌符號說明】
＋：可平可仄
○：平聲
●：仄聲
△：宜平可上
▲：宜上可平
▽：宜上可去
▼：宜去可上
上：必用「上聲字」（音律曲唱之故）
去：必用「去聲字」（音律曲唱之故）
□：襯字
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王和卿〈一半兒〉題情
＋○＋●☉○○，＋●○○△去△，＋●□＋○△去△，
別來寬褪縷金衣，粉悴煙憔減玉肌，淚點兒只除衫袖知；
▼○○，一半兒○○、一半兒▲。
盼佳期，一半兒才乾、一半兒濕。
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再看另一元曲名家查德卿：
查德卿〈一半兒〉春妝
＋○＋●▽○○，＋●○○△去△，＋●＋○△去△，
自將楊柳品題人，笑撚花枝比較春，輸與海棠三四分；
▼○○，一半兒○○、一半兒▲。
再偷勻，一半兒胭脂、一半兒粉。
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查德卿〈一半兒〉春夢
＋○＋●▽○○，＋●○○△去△，＋●＋○△去△，
梨花雲繞錦香亭，蝴蝶春融輭玉屏，花外啼鳥三四聲；
▼○○，一半兒○○、一半兒▲。
夢初驚，一半兒昏迷、一半兒醒。
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查德卿〈一半兒〉春情
＋○＋●▽○○，＋●○○△去△，＋●＋○△去△，
自調花露染霜毫，一種春心無處托，欲寫寫殘三四遭；
▼○○，一半兒○○、一半兒▲。
絮叨刀，一半兒連真、一半兒草。
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【格律】
此調與宋詞《憶王孫》近似，差別只在末句須嵌入兩個「一半兒」的字樣，曲中一般多用此體，用《憶王孫》者反甚少。第二、三兩句之第六字按格均應「去聲」。其調式為「七、七、七、三、九」，五句五韻，入仙呂宮。
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笨喵.〈一半兒〉俏冤家
＋○＋●▽○○韻＋●○○△去△韻＋●＋○△去△韻
高高城內俏冤家，我在牆外偷摘花，修長身影夕陽下；
▼○○韻一半兒○○、一半兒▲韻。
隔窗紗，一半兒真真、一半兒假。
笨喵.〈一半兒〉俏冤家，與元曲〈一半兒〉格律，依據鄭騫《北曲新譜》及唐圭璋《元人小令格律》二書所載，有幾處「小謬」標示為「紅字」。
如第二句第四字，格律作「○平聲」，卻寫作「外」去聲字；
第三句錯脫之處較多，格律作「＋●＋○△去△韻」，或按另一調做「○○●＋＋去△韻」，第二字應作「去聲字」寫做「長」平聲字；第四字應作「平聲字」寫作「影」上聲字；第五字應作「宜平可上」卻寫做「夕」去聲字；第六字必作「去聲字」卻寫作「陽」平聲字；第三句第七字用韻處，格律為「宜平可上」用韻，卻用韻為「下」去聲字。
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