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著者：李墨白

「現代」，是什麼，「鳥」詩？

定律一
什麼樣的，鳥，玩什麼樣的，詩！

定律二
什麼顏色的，翅膀，作什麼樣的，
夢！

根據以上兩大定律，得出A，B，C，
三點共識。

共識A
(翅膀的厚度+鳥的長度)*
(天空的彩度-夢的深度)立方根
=蝴蝶和春天交配的速度，
其做愛之品質與酒精之濃度，
成反比。

共識B
詩，不是夢想，是起點！

聞不到肉香和酒香，聞的到
煎熬心靈的焦味

聽不到喝采和掌聲，聽的到
寂寞

共識C
詩，不是歸宿，是澈悟！

用什麼樣的姿勢，飛，
都可以

重要的是，莫要誤觸
偽裝的陷阱，成了獵頭族的
晚餐。

頭斷時，千萬別來咬我！

從「五四運動」推展「白話文學」，為早期的新詩啟蒙開始；到「現代詩」逐漸步入軌道，發展成一種新興文體為止，新詩，基本上都無法完全擺脫古典詩詞的影響。

改變的只是形態，本質上依舊重視「意」與「象」之交流；強調「情」與「境」間的相互融合。一直到網路的興起，「後現代派」揭竿起義，開始打破了傳統的慣例。

「後現代派」詩人，除了沿襲傳統現代派詩風外，更大膽的引用、借重國外各種新詩創作的手法。於是，各式各樣光怪陸離、顛覆傳統的作品，紛紛出籠；各種不同風格的流派，也如雨後春筍般各據山頭、自立為王。

「後現代派」的興起，間接地拓寬了中國新詩的領域，讓新詩和國際接軌，但也為中國詩學的發展，埋下了潛伏的「不確定」危機。

這期間，為了替各式各樣光怪陸離的詩風註解，「意象」一詞，已經被大量的複製、細分。

什麼感官的、視覺的、隱喻的、擴張的、強調、自由、單純、對比、複合、心理、動態、靜態、象徵、抽象、寫意、沉潛、漸進、融合、歸納、跳脫、演化的...，諸如此類，莫衷一是。

稀奇古怪的名詞，紛紛出籠，「意象」新名詞，沒有一百，少說也有五十。詩評家，則成了亂局之中最大的受益者。

其實，什麼樣的鳥，下什麼樣的蛋；什麼樣的人，玩什麼樣的詩，原本就無可厚非。但有了這些龐大、犀利的批判武器後，自然能「從心所欲」的選擇自己所愛，套入公式，「歌功頌德」一番；對自己「不爽」的作品，何妨在雞蛋裡大玩「挑骨頭」的遊戲。

即使，攪爛了蛋黃、蛋白，仍然可以「振振有詞」，指著血跡斑斑的濃漿，控訴的說:「各位請看，這不過是一粒普通的蛋，如何能孵的出飛舞九天的鳳凰鳥呢」？「文人相輕」、莫此為甚，這真的叫人情何以堪呢？

「蝸牛」與「寄居蟹」，在外觀上都是「有殼」的生物，不過，內涵上還是有點區別的。蝸牛的「殼」是與生俱來的，寄居蟹，則是「借殼上市」的無殼蝸牛一族。

前些日子，在網路上看到驚心動魄的圖片。由於，台灣沿海垃圾污染日趨嚴重，已經影響到自然的環境生態發展。

寄居蟹，因為貝殼類水族的生態環境改變，加上民眾喜歡在沙灘上檢拾貝殼，部份找不到貝殼供「寄居」的寄居蟹，竟然寄居在漂白水瓶蓋頂中...。

我們不願去妄加預測，「後現代」對未來中國詩學的發展，有何負面的影響。
但如果任由部份不良的詩風，持續的氾濫蔓延，那麼，從蝸牛演化成寄居蟹的現代詩，會不會有一天也成為「居不擇所」，甘心屈居在漂白水瓶蓋頂中的寄居蟹呢?

答案啊！如晚秋的蘆花飄浮在風中，四處迴蕩。

李墨白 2006/7/23