上下聯的關係，除了正對、反對、串對外，從邏輯關係來看，常見的有以下幾種：
1、並列關係
　　上聯與下聯在意義上一致，在形式上平行並列，從兩個不同的角度來說明同一事物，這種結構關係，就叫做並列關係。例如：
　　蟬噪林愈靜，
　　鳥鳴山更幽。（蘇州拙政園聯）
　　並列關係的對聯，結構簡單，立意集中，遣詞造句也比較容易、順當，在對聯作品中較爲多見。這種邏輯關係的作用在於，使上下聯語氣一致，並行不悖，能詳盡、完整地論述一件事物或一種主題；不足的是稍顯平淡、單調和古板，缺乏靈活變化的生氣。

2、轉折關係
　　下聯所列舉的事體或者所包含的意義，朝著與上聯的事體、意義相對或者相反的方向發展，從語言邏輯上講，叫轉折關係；在對聯的對偶術語中，叫做“反對”。例如下面這一副借“詠煤”擬制的格言聯：
　　一味黑時猶有骨，
　　十分紅處便成灰。
　　從字面上看“黑時”與“紅處”，“猶有”與“便成”，“骨”與“灰”，都是相對或相反的；從所含的意義上看，上下聯的意思是轉折的，相對的、相反的。依據轉折關係結構而成的對聯，對比鮮明，波瀾起伏較大，比起正對的並列關係的對聯，無論從內容的表達上，還是從藝術效果上看，都相對地要好一些。

3、連貫關係
　　連貫關係也叫“順承關係”。上下聯依據時間的先後順序或者意義的承接關係結構。例如蘭州“河神廟”的一副對聯：
　　曾經滄海千重浪，
　　又上黃河一道橋。
　　連貫關係構成的對聯，特徵是上聯所述之事在先，下聯所述之事在後；上聯是起始，下聯是繼續；上聯是已經過去，下聯是正在進行。連貫關係構成的對聯，常給人以行雲流水、酣暢淋漓、文韻舒展、一氣呵成的感覺，可以增加對聯的語勢和節奏。所以，這種邏輯關係在對聯創造中應用較多。

4、遞進關係
　　遞進關係的表現是，下聯是上聯在範圍上或程度上更進一步，或由大而小，或由小而大；或由表而裏，或由裏而表，逐層敍述，層層深入，淋漓盡致地敍述某一事物，或者闡發某一思想。例如，章乃器挽魯迅先生的對聯：
　　一生不曾屈服，
　　臨死還要鬥爭。

5、因果關係
　　上聯與下聯的關係，是原因和結果的關係或者理由和結論的關係。依據因果關係來創作的對聯，可以是上聯講原因或理由，下聯講結果和結論；也可以採取“倒裝”方式，上聯說結果或結論，下聯說原因和理由。例如：
　　莫愁前路無知己，
　　西出陽關多故人。
　　這是雁門關的一副集句對聯。上聯說的是結論，下聯說的是理由。如果不倒裝，這副對聯的意思應該是，因爲西出陽關之後還有許多故交舊友，所以，不必憂慮此行前去碰不到深知自己的人。依據因果關係創作的對聯，一般來說，層次分明，說理性強，在對聯作品中也很多見。

6、選擇關係
　　選擇關係，其句法構成形式是“要麽這樣，要麽那樣”，“或者是這，或者是那”，“寧可如此，也不如彼”等，經過比較，決定取捨。例如：
　　寧以義死，
　　不笱幸生。
　　但願人皆健，
　　何妨我獨貧。
　　依據選擇的邏輯關係結構的對聯，一般來說，筆調清朗，語氣肯定，傾向鮮明，主題清楚。這種結構形式，多見於一些抒懷言志、寄託抱負的堂聯或者格言聯。

7、假設關係
　　上聯提出一種假定的設想，下聯肯定推論的結果，形成“假若怎麽樣，那就怎麽樣”，“如果怎麽樣，便會怎麽樣”這樣一種結構形式。例如，著名書法家啓功先生的一副對聯：
　　若能杯水如名淡，
　　應信村茶比酒香。
　　假設關係聯，一般含意深長，耐人尋味。但是，如果不細心推敲，常常不易對得工整、妥帖。因此，此類對聯較少。

8、目的關係
　　上下聯分別表示目的與行動的關係，或者是上聯說目的，下聯說行動；或反之。例如杭州蘇公祠的一副對聯：
　　欲共水仙薦秋菊，
　　長留學士住西湖。
 

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