無情對要求上下聯盡可能字字相對，且最好是小類相對（名詞即爲義類相對），但是聯意卻毫不相干。
　　樹已半尋休縱斧
　　果然一點不相干
　　“樹”“果”皆草木類；“已、然”助詞；“半、一”數位；“尋、點”轉義動詞；“休、不”副詞；“縱、相”副詞；“斧、幹”則爲古代兵器。
　　如果不能字字相對，片語也必須是同一小類：
　　珍妃蘋果臉
　　瑞士葡萄牙
　　“葡萄”“蘋果”是不能拆開單字相對的聯綿詞，但兩者均屬水果。此例其他字詞的對應情況：珍-瑞，同小類的形容詞；妃-士，人稱代詞；臉-牙，人體部位。
　　

無情對常使用借對（借義）手法。即在用某個詞語的甲義時，又借它的乙義來與另一個詞語相對。例如：
　　庭前花始放，
　　閣下李先生。
　　閣下，既爲一種尊稱，又指樓閣之下。李，既指李姓，又指李樹。先生，既指一種尊稱，又指首先長出。
　　無情對最好也能遵守平仄規則，如以上兩例。打破平仄規則並非不可，但不提倡有意爲之。例：
　　五月黃梅天
　　三星白蘭地
　　巧用酒名的別解來對天象。儘管上聯平收且三平尾，但整體平仄還算協調。
　　無情對中，也有對句意思與出句能作牽強配合的，例：
　　水發千支終入海，
　　風流萬種盡歸天。
　　下聯的意思，很明顯是嘲笑“風流人物”要“歸天”的，但若要強詞奪理的話，也未必是不能說得通：風無論怎樣的流動，最後還是要歸到天上去。
　　如果出句求無情對，要求出句儘量無歧義，否則便無趣。即便出句是平收，也應作爲上聯。例：
　　黃花
　　綠帽
　　若出句爲有歧義的“綠帽”則無情之趣盡失。
　　“出句大雅，對句大俗”是無情對的常用手法。例：
　　關山懸冷月
　　開水泡冰茶
　　
        白日放歌須縱酒
　　黑燈跳舞好揩油
　　
        誰惜小家碧玉
　　他拿大戶黃金
　　根據“出句大雅，對句大俗”的技巧，即便出句是平聲收尾也應作爲上聯。

無情對創作中的其他幾個誤區：

1、只求字字工對導致句義生澀、牽強或不完整。
　　無情對的詞義搭配應該自然通順，不能連句中也出現“不相干”的詞義搭配，以致整句話不知所云。病例：
　　
        帝王腳下過
　　佛祖心中留
　　先想到沒有歧義的一句話作爲出句，再琢磨對句，這的確是無情對創作手法的一種。此作能看出先想到的是“佛祖心中留”這句佛家常用語，如果是則應作爲上聯。爲求字字工對，“帝王腳下過”句義不夠明確，是否指“地下埋有許多前朝的帝王，被今人踩在腳下”？像這種讓人揣摩不透聯意的對句是失敗的。
　　
        天高皇帝遠
　　池淺王八多（生造的因果關係）
　　一江春水向東流
　　兩河秋波朝北動（對句字字工對，聯意卻不知所云）

2、只求句義完整和不相干，而部分字詞沒有工對。
　　這種情況不僅顯得趣味性不足，更糟糕的是導致“既不是無情對，內容又不相關”的重大失誤。病例：
　　且罷晨妝學手談
　　休到密室作耳語（“密室-晨妝”不是義類工對）
　　
        馬月猴年虎歲
　　天時地利人和（除了“時”字外，其他均未小類工對）
　　
        五糧鋪綠野
　　千里共嬋娟（“裏、嬋娟”不是義類工對）
　　
        夫婦二人轉
　　黑白雙面膠
　　乍一看似乎是標準的無情對，也多少有些趣味，但是“黑白-夫婦”不合無情對要求，誤將並列片語的句內工對應用到無情對中，這種情況值得注意。此例中“膠”對“轉”也不工，嚴格說來“面”對“人”也不是義類工對。

3、只注意到字字工對，而出對句聯意卻有明顯關聯。
　　這樣對出的句子不是無情對，無趣。病例：
　　無聯不成對
　　有偶才變雙（出對句聯意明顯有關聯）
　　
        武大郎生氣
　　劉三姐養顔（仍然是聯意相隔不夠）

4、兩言、三言的普通辭彙對仗不能作爲一幅完整的無情對作品。
　　只有將單字拆開後能構成有完整意義的單句（主謂句式或省略主語的動賓句式）時，才能作爲完整的聯作。
　　病例：
　　金牙
　　銀耳（儘管有趣，但僅是一個偏正片語，嚴格說來不能構成“聯句”。如能組合到一個完整的句子中則大妙）
　　
        馬頭琴
　　魚腸劍（仍是辭彙相對，儘管是兩種不相干的東西，但是不能構成聯句，趣味性也不夠。）
　　
        下面兩例尚可：
　　讚美
　　歌德（動賓句式：讚揚美國，歌頌德國）
　　
        風雲
　　浪笑（主謂句式：風在說話，浪在笑）

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