摘自網路，出處不詳。如各位知道，煩請告知。
古體詩的平仄
古體詩的平仄並沒有任何規定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有明確的規則，那麼，唐宋以後所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區別開來，區別得越明顯越好，以為這樣才顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以從兩方面看拗句：
（1）從三字尾看，常見的拗句有下列的四種三字尾：
（a）平平平。這種句式叫做三平調，是古體詩中最明顯的特點。
（b）平仄平。
（c）仄仄仄。
（d）仄平仄。
（2）從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，還有第四、第六字都仄或都平。
試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句，即"胡天八月即飛雪"，"忽如一夜春風來"，"狐裘不暖錦衾薄"，合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即"北風卷地白草折"，"千樹萬樹梨花開"，"散入珠帘濕羅幕"，"將軍角弓不得控"，"都護鐵衣冷難著"。
現在再舉一個例子：
歲晏行
[唐]杜甫
歲雲暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網罟凍，莫徭射燕鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？
在這一首詩中，只有兩個律句（"今年米賤大傷農"、"萬國城頭吹畫角"），其余都是拗句，而且在九個平腳的句子當中就有七句是三平調。可見不是偶然的。
當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這裡不詳細討論了。
古體詩的對仗
古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只用了一個對仗，即"將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著"，也還只是一種寬對。並且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不同：
（1）在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》："老翁逾牆走，老婦出門看。"
（2）在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》："攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。"又如岑參《白雪歌》："將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著[72]"。
古代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在他們看來，拙和高古是有關系的。其實並不必著意求拙，只須純任自然，不受任何束縛就好了。
燭台花影弄~~舊酒與誰酬
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