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轉自:http://cn.bbs.yahoo.com/message/read_poem_28546.html
一、起承轉合,是我國古體詩傳統的章法之一。它講究詩序的先後,注重詩意的分合,用現在的話來說,就是注重表達的邏輯順序。起筆是起事,自然描述,或交代事情的起因、時間、地點等,可引出下文。承筆是承接開頭、或寫景、或抒情、語氣和緩,與上句自然銜接,不可松泛。轉筆是轉折突起,陡生波瀾,有起有伏,力免平鋪直敘。轉筆有三:進一層轉,推開一層轉和反轉。總的要求是轉筆要能與前後相呼,活潑而不板滯為佳。合筆是前三點的詩意合成,概括感悟點,進而表達作者的見解和主張,抒發作者的思想感情。它是詩的精華所在。合筆往往有畫龍點睛之妙。1、絕句的起承轉合對於一首絕句,則第一句至第四句,必須依次序為起、承、轉、合。如:唐·李紳《憫農》(之一)春種一粒粟,(起)秋收萬顆子。(承)四海無閑田,(轉)農夫猶餓死。(合)第一句是起,起事--春天種上一粒種子,交代了時間(也暗含地點)、事件。第二句是承,承續首句寫出:(在春天辛勤播下少數的種子),到秋天能收獲很多很多像種子一樣的糧食。一二兩句的關系是順承的,其順序不能顛倒,其思想內容還是較為具體的話,那麼,第三句就不再是一味地順承下去,或具體實在地寫來了。第三句,作者的筆觸開始轉移,由眼前的一粒粟、萬顆子,一壟田、一畦地的春耕秋收的“點”,聯想到整個天下春耕秋收的“面”,使詩意由此及彼、推而廣之,轉向更為廣闊的空間--“四海無閑田”是說:全天下的田地都耕種了,也都取得了種“一粒粟”得“萬顆子”好收成。第四句是合,就是把前三句的詩意合成、概括在某一方面或某一感悟點上,進而表達作者的見解和主張,抒發作者的思想感情。“民以食為天。”前三句詩,春種也好,秋收也好,不使有“閑田”也好,夜以繼日、辛辛苦苦的耕作,全是為了“盤中餐”這個“吃”的問題。然而,最終結果怎樣呢?--“農夫猶餓死。”作者卒章顯其志,和盤托出了詩的“憫農”主題。 全詩共四句,起承轉合,自然順暢,清晰有序。一首小詩,起承轉合,不僅表現了對廣大農民的深切同情,更揭露了封建社會地主階級對農民的剝削。再如: 王維《相思子》 紅豆生南國,(起)春來發幾枝。(承) 願君多采擷,(轉)此物最相思。(合) 讀者可自行分析一下。2、律詩的起承轉合律詩的第一聯必須是起,以下三聯,必須分別為承、轉、合各一聯。(例略)二、起承轉合式結構,是作品的一種基本結構方法。起承轉合之結構也常在詞、賦、曲、散文 、小說等運用,恕不瑣言。說明:完全這樣論詩,未免太機械。但是,盡管起承轉合的句法可以移易,邏輯上的三段論法,每一首詩總是不可違背的。詩歌和其他文章一樣,都必須有一定的邏輯聯系,沒有邏輯聯系,就會雜亂無章,不成為詩了。
白蘋 等級:8 留言|加入好友
李小花 暱稱者無 句子 深翁 煙
此詩即看不出起承轉合之示範篇,雖然字字風花雪月,然
在下不才,讀不出其味.反之蘋果蟲用字雖淺白,卻是章法
井然,一讀立可明瞭作者想表達意味.以上純為個人看法.
所以詩詞也同其它藝術一樣,有各自的表現手法與派別,
端視各人喜好而已!
句子 等級:8 留言|加入好友
李小花 暱稱者無 煙
我也是
句子不識句子美
逍遙人 等級:8 留言|加入好友
李小花 暱稱者無 煙 深翁 句子
給樓下的兩位:
看不出來就是看出來
看出來反而看不出來
恭喜兩位
佛曰:不可說,不可說
李小花 等級:8 留言|加入好友
暱稱者無 煙 深翁 句子
七絕 -- 【詩詞】
風花雪月雲霜露,院閣簾窗路徑橋,龍鳳舟車魚鳥蝶,煙香水酒畫琴簫。
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恩~~~我想説的跟樓下師兄大致相同
這首七絕每字都是名詞,有幾字可兼用形容詞或動詞外
其想表達的意境,我居然領悟不出來
我面壁三天好了啦
就是瑜(小魚) 等級:8 留言|加入好友
暱稱者無 煙 李小花 句子
好美的字句喔 可是我才疏學淺看不懂詩的重點在哪裡ㄟ 果然是印象派的
純討論ㄛ 拿酒兄的詩消遣一下自己 別見怪ㄛ
還好不是我寫的 不然肯定會被罵
但蘋果蟲我看懂ㄟ
觴-酒寒 等級:8 留言|加入好友
煙 句子 就是瑜(小魚)
暱稱者無 就是瑜(小魚) 小善 煙 句子
就像練武功一樣有起式收式
循次漸進表達作者想說的意境,起承轉合是一個有頭尾完整的寫法
國畫中潑墨畫的留白,也有構圖濃淡虛實,並非就捨去起承轉合,
應是於虛與實的技巧運用,
也就是起承轉合的[轉]這功夫。
意境之外就看轉的有無。
李小花 煙 句子 暱稱者無 小善
深翁 等級:8 留言|加入好友
非玉 李小花 煙 句子 暱稱者無 小善
同意鷹兄所言:詩主在有味無味而已。
文中也說明:起承轉合是一種基本結構方法;這樣論詩未免太機械。
起承轉合方便讀者領略體味,不代表典範模式。有時不依章法出牌,反而新奇有趣。
李小花 句子 小善 暱稱者無
就至目前所知 文章不論長或短 一定有其章法
甚者 一篇文章分有二十幾個層次 絕非胡亂塗鴉