戴詩中陰柔而唯美的象徵技巧型態新詩，從最初的字面乃至內容中的意像，表現戴心中所欲表達的新詩面貌。至於戴詩的音樂性節奏，則以為是不必要「詩不能借重音樂，它應該去了音樂的成分」(摘自〈詩論零札〉)。但戴卻忘了一點，即詩的斷句處，即一個語調，也是一種節奏。雖然在楊牧的詩中沒有如此強調，但其中的語氣是富有抑揚的節奏，且其語意是連綿飛白。若無這樣的想法，則新詩容易流入散文的迷思之中。商禽的散文詩，則無此煩惱，其散文詩是形似散文，而語句與語意和語氣都是富有詩味。雖說如此，但戴詩仍有他過人之處，他的詩在語句中帶著憂愁的詩味。如〈雨巷〉是最能代表戴詩所想表達的新詩「撐著油紙傘，獨自 / 徬徨在悠長，悠長 / 又寂寥的雨巷， / 我希望逢著 / 一個丁香一樣地 / 結著愁怨的姑娘……」。從此開頭，就把意境帶出一個帶有丁香味的姑娘，獨自站在雨巷，徬徨的憂愁美感。僅僅用丁香的意象就把一個姑娘愁怨的感覺表達出來，雨巷以及獨自的意像，更貼切出一個愁怨的姑娘的感覺，不是用直接的語氣表達出來，而是用間接帶有淡淡空白的想像空間，這即是戴詩厲害的地方。雖然在之後的作品，如〈白蝴蝶〉有清新富禪趣的作品出現(摘自〈從象徵到現在〉，瘂弦)，但仍就脫離不出戴本來的詩風「隱晦而淡淡的憂愁」，故戴詩形式技巧的成熟，仍然不脫離本來生命面貌。

 或許在閱讀之後，可以想一件事情，詩的意像與技巧固然重要，但是詩句的唯美，難道不能算是失的一部分？或許在追求更豐富的意象之外，語句上的追求也是我們該注意的部分，不然所謂的新詩，也不過指是某個文體的附庸罷了。