詩人小傳

王添源，1954年生於台灣嘉義市，私立輔仁大學英文系畢業，淡江大學西洋語文研究所碩士，廈門大學歷史研究所博士。曾任東吳大學英文系講師、臺北書林書店執行主編、擔任第二十五屆中國青年寫作協會理事長，現任台明文化社長兼總編輯、東吳大學英文系講師。民國七十五年曾獲第九屆時報文學獎新詩評審獎寫作文類包括詩、評論，而以詩為主。1986年以長詩＜我不會悸動的心＞獲時報文學獎新詩評審獎。

　　他的自由詩，音韻急疏有致，對現實進行深刻的批判與省思而他的十四行詩，則以精省的篇幅、周密的思維，進行各種詩思與形式的實驗。著有《如果愛情像口香糖》（書林，1988）、《我用膺幣買了一本假護照──王添源的十四行詩》（文鶴，1996）等。

 (引用自詩路http://dcc.ndhu.edu.tw/poemroad/wang-tianyuan/)

補充：

為了更清楚說明『十四行詩』，我在網路上做了簡單的搜尋，在YAHOO知識網找到以下這段，茲援引為參考：

    源出普羅旺斯語Sonet。起初泛指中世紀流行於民間﹑用歌唱和樂器伴奏的短小詩歌。

    義大利中世紀的“西西里詩派”詩人雅科波‧達‧連蒂尼(生年不詳﹐約卒於1246至1250年間)﹐是第一個採用這種詩歌形式﹐並使之具有嚴謹的格律的文人作者。十四行詩有固定的格式。它由兩部分組成﹐前一部分是兩節四行詩﹐後一部分是兩節三行詩﹐共十四行。每行詩句通常是11個音節﹐抑揚格。每行詩的末尾押腳韻﹐其排列方式是﹕ABAB﹐ABAB﹐CDE﹐CDE。它和歌謠﹑抒情短歌同為當時義大利抒情詩中流行的體裁。

    13世紀末﹐十四行詩體的運用由抒情詩領域擴及敘事詩﹑教諭詩﹑政治詩﹑諷刺詩﹐押韻格式也逐漸變化為﹕ABBA﹐ABBA﹐CDC﹐DCD﹐或ABBA﹐ABBA﹐CDC﹐EDE。

    文藝復興時期詩人彼特拉克是這種詩體的主要代表。他一生寫了 300多首十四行詩。他斷承“西西里詩派”﹑“溫柔的新體詩派”的傳統﹐以浪漫的激情﹐優美的音韻﹐豐富多采的色調﹐表現人物變化而曲折的感情﹐注進了新時代的人文主義思想。彼特拉克的十四行詩在藝術上更加完美﹐成為其他國家詩人後來競相模仿的重要詩體﹐對歐洲詩歌的發展產生了重大影響。因此﹐義大利體的十四行詩又稱彼特拉克體。

    十四行詩在義大利文藝復興時期繁榮興盛。詩人梅迪契﹑米開朗琪羅﹑博亞爾多﹑塔索等﹐都是優秀的十四行詩作者。其後﹐它又成為“馬里諾詩派”﹑“阿卡迪亞詩派”喜愛的體裁。早期浪漫主義詩人破除傳統的框框﹐追求自由不拘的詩歌形式﹐十四行詩一度被冷落﹐但19世紀下半葉又得到復興﹐卡爾杜齊﹑鄧南遮等均留下了佳作。20世紀繼續流行於詩歌創作。

    在義大利文藝復興文學的影響下﹐十四行詩傳入法﹑英﹑德﹑西諸國﹐並適應各國語言的特點﹐產生了不同的變體。馬羅首先把它移植到法國。“里昂派”詩人拉貝﹐“七星詩派”詩人龍薩﹑杜倍雷的作品﹐使十四行詩成為16世紀法國的重要詩歌形式。

    16世紀初葉﹐薩里﹑華埃特把十四行詩介紹到英國。詩的格式演變為三節四行詩和一副對句﹐押韻的方式是ABAB﹐CDCD﹐EFEF﹐GG。在這種類型之外又產生了其他變體。16世紀末﹐十四行詩成為英國最流行的詩體之一﹐產生了像錫德尼﹑斯賓塞這樣著名的十四行詩人。莎士比亞進一步豐富和發展了這一詩體。他的十四行詩體(又稱伊麗莎白體)﹐也由三節四行詩和一副對句組成﹐以形像生動﹑結構巧妙﹑音樂性強﹑起承轉合自如為特色﹐常常在最後一副對句中概括內容﹐點明主題﹐表達出新興資產階級的理想和情懷。以後﹐彌爾頓﹑華茲華斯﹑雪萊﹑濟慈等也以寫作優秀的十四行詩享有聲譽。

    十四行詩傳入德國較晚。奧皮茨在 《德國詩論》(1624)裡最先倡導十四行詩﹐製定詩歌格律的規則﹐對德國詩歌的發展產生了作用。歌德和浪漫派詩人對這一形式也很重視。

(引用自http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1004121000714)