《不是詩人》
　　詩雨寫詩六年多，一向不以詩人自居，也從不參加任何文學獎競技，只喜於與讀者分享文學之美。她曾經說過，她的詩作是『作者在詩心國度裡，將靜謐如畫的筆痕，翩然繾綣入詩。』所以，春天來時，她看到【戀人。心中有一首詩】；秋日逝去，她【眼淚成詩】；喝杯小酒時，她【酒膳一首詩】；走近煙波河堤，她撩起粼粼漣漪【浣詩】；夜讀古詩詞，她看見『唐詩宋詞從元曲飛來在酒的甕裡』說著【詩話】。

　　捷克詩人楊‧斯卡瑟曾經說過：
「詩人並不發明詩，詩一直存在那裡，詩人只是發現它！」
所以，詩雨在風簷下、在雨窗口、在月夢中發現了詩；也在戀人唇邊、在碧海青天、在悠悠桑田、在寂寞的眼、在美麗哀愁中發現了詩。
而我們，在『雨袖梵舞有情天』、在『臨流鑑照的水仙』、在『沁心相許的絕色』、在『繁華落盡見真淳』間，發現了詩雨！

《素顏冒險》
　　一般人對現代詩的認識有三不懂：『看不懂，讀不懂，感覺很難懂！』而現代詩的派別很多，各家對『詩』的定義都有不同的看法，對『好詩』的定義更是因人而異（近年來很多人迷信～愈是深奧難懂的詩，愈是好詩）。不過，對『好詩人』的界定，各家卻是大同小異，基本的條件有二：一是獨創性，一是辨識度。〝獨創性〞是指運用各種寫作技巧，開創出前人所沒有寫過的意象，白話一點的說法就是指〝創意〞。〝辨識度〞則是指建立個人風格，白話一點的說法就是指在不署名的十首詩中，別人一讀就能猜出哪一首是你寫的。

　　詩雨不是學院派出身，寫詩重感覺而不強調技巧，多言情而少言志。在聯網，她充分利用網路城邦支援強大的語法功能，結合圖像、音樂、動畫與詩句的美，開創出別人難以模仿的唯美風格，也創造出超高的瀏覽數，是聯網上辨識度極高的人氣小詩女。她的詩的最大特色是語氣和斷句，充分利用空格帶來文字排列上的視覺刺激，也營造出讀詩的節奏感與口氣，讀她的詩就彷彿在唱一首歌。

　　不過，當詩雨決定出版紙本詩集時，不僅是一種紀念，也是一種華麗的冒險。紙本詩集和電子詩集的差別，除了鉛字與電腦字的差異外，最大的不同點在於紙本的純淨！去除了音樂、動畫……等輔助閱讀的因素後，紙本詩集將詩以最純淨的面貌呈現在眾人面前，這是詩雨的詩作耐不耐讀的一大考驗。正如要一位美女明星，在觀眾眼前素顏，是需要多大的自信與勇氣啊！所幸，她的詩平常有如彩妝大師手下的美女，閃亮動人；但她的詩心，一如她的本人，純真唯美，就算蓬頭散髮時，亦不掩其國色天香！

《最高成就》
　　詩心的發現是瞬息的，它的生命稍縱即逝，幸好有詩人的苦心經營，抓住剎那，詩心的有限生命才能透過文字紀錄，成為永恆之美。

　　寫詩的最高成就不是得到多少文學大獎，而是遇到知音的讀者！

　　要成為詩雨的知音讀者並不難，不管是晨昏晴雨，只要準備一點心情，在她的詩心國度裡，你必然會發現詩的花園，看見詩的色彩，聽見詩的聲音，聞到詩的香味。

　　準備好在奢華的文字樹下，淋一場純淨絕塵的詩雨嗎？
　　我準備好了，你呢？

【翎翎 癡筆于2008/06/26】

（p.s.）詩雨囑我為其第二本詩集寫序，對後學來說是一大驚喜，卻也倍感壓力。自愧詩學粗陋，讀詩不多，遲遲不敢動筆。但為免耽誤其詩集編輯進度，勉強成文，望不負所託。

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