法國新小說時代結束了嗎？ - 沙隱村

瑪麗‧恩迪耶（Marie Ndiaye）是個來自非洲的混血兒，是一位從18歲就開始寫作的年輕的「天才作家」。因為自身尋找父親的經歷以及因自己特殊身分在法國的種種遭遇，她的小說從第一部開始就有尋求身分認同的主人公，回憶充斥著文本，模糊了現實，尤其是「幽靈」和「變形」的頻繁出現，使她能在現實主義的敍述中，創造出一個迷人的獨特的世界，使人置身於一種超現實主義的氛圍中，這點正是她執著於「作家吸引人的地方不在於他的寫作手法而在於他創造的世界」這個理念的反映。正如羅伯-格里耶對她的評價：「瑪麗‧恩迪耶使我感覺到……那裡有世界的真實的展現，一種真正的文學展現……這不是我的世界，但這確實是個特別稠密，具體可觸摸的，很有說服力的，處在絕望中的世界。」（《費加洛文學》，2001.4.10）恩迪耶的才華受到公認是1990年出版的《在家裡》（En Famille），主人公是一個尋找自身身分的年輕女子法妮。2001年恩迪耶的第七本小說《蘿西‧卡爾普》（Rosie Carpe）獲得費米娜獎，作為整個小說人物體系中的一員，蘿西也是一個尋求家庭、尋求承認、尋求愛的女人，同樣也是個沒有自由意志選擇行動的女人。評論認為本書「完全顯示了使人振奮的先鋒與暢銷的和解，在形式上和小說娛樂性方面很大膽。」（《讀書》，2001.4）恩迪耶也表示自己完全接受「時尚」的要求，期望將文體與故事很好地結合起來。另外，她的戲劇寫作也很有成就。

艾瑞克‧施維亞爾（Eric Chevillard）是個相對多產的作家，1987年以來已經在子夜出版社出版了12本小說。其中2003年《勇敢的小裁縫》（Le Vaillant Petit Tailleur）獲得維爾佩獎。評論認為這是一個很有才氣的作家，作品中彌漫著濃濃的詩意，而且總是妙趣橫生。「很多作家都聲稱可以清晰地陳述出他們自以為已經完美構想的東西，但是，他們的敍述是那麼笨拙，以至於總是會讓讀者一團霧水。然而，艾瑞克‧施維亞爾完全相反。他機智的語言異常清晰，而且相信他的讀者能夠依靠自己的力量在幻想的世界中辨識出基本的事實。這種精巧就是藝術的頂點。」（《讀書》，1999.4）

新一代受傳統現實主義審美的衝擊以及通俗文學、市場銷售、讀者期待的影響，消解了那種封閉與描寫自身的「無動機藝術」，他們呈現出尋求普遍意義上讀者認同的努力。對他們而言，「傳統的」或是「流行的」創作因素的加入，使他們有了主動降低文學自律性的面目，但是另一方面，他們仍然堅守著「新小說」實現與現實新型關係的努力。而且兩者的否定性策略是不同的，「新小說」可以更多地被理解為一種對傳統寫作技巧的大幅度攻擊，而處在「新小說」影響下的新一代，不存在這樣一種攻擊的對象，他們在保持自身獨立性的同時，為著改變藝術流通體制，與通俗文學爭奪大眾吸引力而努力。正如艾什諾茲認為，他們被迫處在這種反傳統中，並且利用這種反傳統。

另外，面臨大眾社會的壓力，作為媒介的出版社也在調試自己的定位，在反抗一種令人窒息的從眾主義的同時，一個出版社的執著與熱情必須與它作為穩定收入的保證相呼應，增加作家和自身的收益，這樣兩者才能存活下去。蘭東無疑體察到了合流萌動的訊息，適時地調整了出版策略（這點羅伯-格里耶就曾在《科萊特的最後日子》一書中提到）。新個體的加入使得子夜作家群不斷地被注入新鮮血液，再次煥發了活力。當然，他們都還年輕，究竟能夠走多遠還有待時間的證明。

作為「新小說」大師的羅伯-格里耶，對「新小說」的前途則表示了極大的憂慮。他認為現在法國文壇沒有杜拉絲，沒有克洛德‧西蒙，顯得更加平靜了，雖然他喜歡艾什諾茲、瑪麗‧恩迪耶、圖森等人的作品，但「新一代顯得更加被浮躁、時尚所誘惑，轉向醒悟甚於說服」，這些與他們那一代截然不同。他認為這是犧牲了「新小說」的某些探索精神，更多的是趨向於對市場需求考慮。