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國樂大師劉天華 ── 現代國樂的先驅
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yaduo
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Rosy
泥土‧‧‧郭譽孚
提琴
Rebec
小帥哥~女人可以這樣過日子

劉天華先生江蘇省江陰縣人,生於1895年(清光緒21年),是一個動亂的年代,那年甲午戰敗,簽了屈辱的馬關條約。

劉天華九歲始進入其父所創辦的翰墨林小學,十三歲轉入常州府中學,參加了學校裡的樂隊,劉天華的音樂啟蒙是自此始。1911年辛亥革命爆發,他返回家鄉參加革命青年團,並加入樂隊擔任軍號吹奏,開始了他的音樂生涯。

1912年,隨其兄劉半農到上海,加入「開明劇社」的樂隊工作,在此期間,他接觸了西的管弦樂器與鋼琴,由於他的勤奮好學,幾致廢寢忘食,在短短兩年間,他對各種樂器都能學有所成,奠下了他日後改良國樂的基礎。

1914年,「開明劇社」解散,劉天華回到江陰,在華澄小學任教。次年其父逝世,並遭逢貧病失業,偶然在街上聽見胡琴聲,胡琴哀怨與憂鬱的鄉土音色,契合了他那沉痛與失落的心境,於是便買了一把胡琴,回家自己練起來,他在國樂傳奇的一生,便由此展開。

劉天華早期的南胡作品「病中吟」,便是在此時期醞。不久病癒,回到常常中學任教,他同時在校內建立了軍樂隊與絲竹合奏團。自此便熱衷於國樂,隨周少梅學琵琶與二胡、再隨江南琵琶大師沈肇洲學琵琶,更至河南覓名師學古琴,奠下了國樂的深厚底子,為其日後創新國樂留下契機。

1922年,由其兄劉半農的推介,進入北大的社團式課外組織「音槳研究會」擔任國樂組導師。北大的「音樂研究會」在校長蔡元培的支持下,由留學德國的音樂家蕭友梅主持,網羅了當時中國的音樂名彥,包括楊仲子、趙麗蓮、張友鶴、何靜海、羅烱之、陳德義及嘉祉(俄國人)等。後來「音樂研究會」改為「北大附設音樂傳習所」,劉天華仍繼續擔任國樂導師。

1927年,劉天華與蕭友梅、蔡元培、趙元任、劉半農、楊仲子、趙麗蓮等人組織了「國樂改進社」,倡議「擷取西樂演奏法於國樂、以西洋樂器演奏中國樂曲、及改良中國樂器」,並常為「國樂改進社」編印的「音樂雜誌」撰寫國樂改進的具體方法。其後又協助上海音專設立「國樂改進社上海分社」,努力不懈的推動國樂的改進。

當時劉天華以三十歲左右的年紀,二胡與琵琶已卓然成家,同時他小提琴的造詣,於當時亦鮮少人能及。他的努力用心學習中國及西洋的樂器與理論,到了幾乎狂熱的程度,他一方面隨燕大音樂系教授蘇路德(Suth Stahl)學理論作曲、又隨俄籍小提琴家托諾夫(Tornff)學提琴、更追隨維安德(Bliss Wiant)習和聲學。他不單只學西樂,他還學三絃、更學崑曲,在音樂世界,很少有像他那樣瘋狂,他像一塊吸水的海綿,貫通中西音樂的樂器與理論,故成就了他國樂改進的貢獻。

劉天華於1929年開始整理中國戲曲,並從事北平地區民間音樂的田野調查與整理工作。當時梅蘭芳赴美演出,為了讓西洋人對中國歌劇 ─ 京劇,有較多的了解,劇團編了一本說明書,介紹梅氏的戲劇藝術之外,更附了梅氏所唱的曲譜,這曲譜就是由梅蘭芳親自演唱,劉天華聽寫記譜的,當時能兼通中西而適任者恐亦只有劉天華一人!

1932年初春,劉天華每日跑到天橋一帶,與說書賣唱者在一起,以採集民間歌曲,記錄製譜,幾至不眠不休的地步,6月1 日他在天橋採集街頭藝人的傳統鑼鼓譜,不幸染上猩紅熱,六月八日去世!

一個生命,正在綻放熱情,並以他最大的生命能量,貢獻於自己醉心的國樂改良的時候,蘧然而逝,不禁令人扼腕惋惜!這是天華的不幸,更是中國國樂的不幸!

yaduo

註:劉天華的作品有南胡獨奏曲10首、南胡練習曲47首、琵琶獨奏曲3首、琵琶練習曲15首、國樂合奏曲一首,另有採集編篡之梅蘭芳歌曲譜、安次縣吵子會樂譜(未出版)、佛曲譜(未出版)。

病中吟 / 劉天華

閑居吟 / 劉天華

良宵 / 劉天華

悲歌 / 劉天華


野渡 / 原鄉人客棧


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豫北敍事曲
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yaduo
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Rosy
泥土‧‧‧郭譽孚
Rebec

劉文金績畢業於中央音樂學院(1961),《豫北敘事曲》和《三門峽暢想曲》是他在校的處女作,這兩首曲子被譽為傑出的二胡曲姐妹篇。《豫北敘事曲》曾被評為「二十世紀華人音樂經典」。

劉文金是中國當當重要的作曲家與指揮家之一,其主要作品尚有二胡協奏曲《長城隨想》、民族管弦樂《太行印象》、《山村的節日》、《難忘的潑水節》、《音樂會序曲》、《十面埋伏》等;笛子與樂隊《鷹之戀》、二胡與樂隊《秋韻》等;聲樂作品有《大海一樣的深情》、《北京之夜圓舞曲》;舞劇《長恨歌》等。其中《長城隨想》曾在中國第三屆音樂作品評獎中榮獲一等獎,更被譽為當代二胡作品的里程碑,影響深遠。

yaduo

豫北敍事曲 / 劉文金


野渡 / 原鄉人客棧


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深受劉天華的影響__《豫北敍事曲》
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十里
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Rosy
泥土‧‧‧郭譽孚
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yaduo



受到劉天華的影響,大約到了50年代後期,一些對二胡特別有興趣的專業作曲家,開始介入二胡創作。

這對於一向處於“業餘狀態”的二胡創作領域而言,不啻是增加了曲目或作者,而是意味著這一創作領域在作品主題容量、藝術品質方面都將發生重大的轉變。

這個轉變發端于當年還在中央音樂學院作曲系學習的青年作曲家劉文金寫于60年代初的兩首新作:《豫北敍事曲》和《三門峽暢想曲》。

它們無論在題材的廣度,還是在音樂語彙的創新、或者是在整體結構、氣勢方面,都進行了新的開掘,甚至可以說為二胡藝術劃出了一個新階段。也標誌著專業作曲家正式參與這門藝術創作的良好開端。

《豫北敍事曲》作品結構緊湊。它由苦難的過去---明朗的現在----歡騰的景象----浪漫的憧憬組成的四部分性格鮮明,結合二胡這一樂器長於敍事的特色,真正與題目的“敍事曲”相切合,又有鮮明的時代特徵。

難怪它被認為無論從題材上還是從技法上都是繼劉天華之後的重要創新和新時代二胡作品的標誌。
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應是甲午,多謝指正
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yaduo
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小帥哥:

應是甲午戰敗,打倉結時忘了選字,第一順序為「什」字,故錯得莫名其妙,多謝指正。

yaduo

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甲什戰敗???
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甲什戰敗?有這個名稱嗎?
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