這幅油畫也是有歷史的，在2005年3月6日，紐約藝術博覽會開幕。世界藝術家雲集，觀眾鼎沸，博覽會的左前方總是水泄不通之處，那裡是加拿大Redinc藝術公司，聚光燈下，挂著一幅題為“2008-北京”巨幅油畫。

令人驚訝的是，網上對這副油畫的含義有好幾種不同的解讀，看完那些解讀之后，再看看這副油畫，似乎又能發現更多詭異的東西。

比較引起我注意的倒是畫者在其blog上摘抄多倫多《世界日報》的解讀文字（雖然作者並未正面承認這個解讀是否完全符合他的創作原意）：

畫的左上角，是一幅標准像，乍看上去，熟悉又不熟悉，那是孫中山的胡子，蔣介石的光頭，毛澤東的五官新組合的標准像。它象徵著中國上一百年的歷史，或者說是舊民主主義和新民主主義的全部。畫的左面，是一個最天真和最聚精會神打麻將的女孩，她為抓了一手好牌而暗中慶幸。中間背影的女子，開了一個東風明杠，這象徵著當前不可無視的事實—中國在崛起。雖然那女子有些不規矩的小動作。中間正面女子，似乎有些外來血統。他在打牌之余，另有閑心眺望光源，也即將來。他穿著光纖，臉上有一些憂慮。

再就是那個外國女郎了，她也來摻合中國的游戲，信心全無，躺在那裡，因為她少抓了一張牌，相公，配打。右面顯然是一個進城打工的農村姑娘，她是使中國掘起的生力軍。然而他的臉上有一些不明白，有一些不滿意。他手中握著一把亮晃晃的水果刀，這暗示著一種仇富心理，暗示著一種危機。畫的右邊，在破舊的建筑的前方，有一條大河，有一些石頭，這象徵著前景莫測，隻是摸著石頭過河的現狀。

不過，在某個論壇上則又看到有人做另一番新解，卻也別有新意：

中間女子是美國，背后紋著鳳凰的女子是中國，側面正在認真考慮出什麼牌的亞洲女為日本，另一個躺著的是俄國。

中國女子碰了東風並不意味崛起，隻是表達「做東」的意思。而俄國女郎也並不是信心全無的「相公」。仔細觀察一下她的姿態就會發現，很顯然，她是在趁日美不注意，和中國女郎偷換牌。這正是換牌的瞬間，所以她桌上的牌少了一張。另一面，居然跟美國也“有一腿”，是在迷惑美國？還是……

而旁邊那個拿刀的小女孩，明顯發現了這一切。她的視線停留在正准備把牌偷偷塞給俄國女的中國女臉上。美國女人，似乎已從小女孩的表情中發現了什麼……

把小女孩說成剛進城的農民似乎也太勉強。我覺得可能是代表中國民眾，而坐著的是政府。有這場游戲實際上是政治的博弈，普通中國人卻怎麼的怎麼的（不好直說）意思。

對於摸著石頭過河的解釋，我更是不敢苟同。我傾向於認為屋外描繪的是陰雲密布的台海。

至於文身，我也想不出來。腰間那個圖形我無法解釋。我打算簡單地把文身視為畫面的需要，在畫面黃金位置設計一個文身，是一個不錯的手段，最起碼，比光溜溜的一個后背更有沖擊力。

嗯，這應該就像羅蘭巴特宣示的「作者之死」（the death of the author）的意思吧：作品一旦完成而脫離作者后，讀者將會以其文化脈絡及思考，創造屬於讀者自己的意義……

這裡是論壇上的第三個詮釋：

中間女子是美國，背後紋著鳳凰的女子是中國，側面正在認真考慮出什麼牌的亞洲女為日本，另一個躺著的是俄國。中國女子碰了東風並不意味崛起，隻是表達“做東”的 意思。而俄國女郎也並不是信心全無的“相公”。仔細觀察一下她的姿態就會發現，很顯然，她是在趁日美不注意，和中國女郎偷換牌。這正是換牌的瞬間，所以她桌上的牌少了一張。

事實上畫面裏中、美、俄都在參與作弊，隻有日本女孩不知情在暗爽，就是說拍桌上博弈的四方日本才是陪打，牌搭子而已。

盆裏的水果意味很明顯，當然是代表台灣的地區利益。

台灣之所以一身純正中國式的裝扮，是因為最後的中國傳統在台灣。

台灣手裏是一把餐刀，這大概是個雙關，一是表示不管誰攫取了台灣的利益，台灣都隻能乖乖的為之切水果；第二聯系到小姑娘的表情，那把餐刀（代表她的防衛能力），就是對她利益最後的一點防御了。

另外，喜歡美國的表情，看著台灣，一副又關心又不知道該怎麼辦的樣子；而台灣站在一旁冷眼觀看，對幾個家夥弄鬼看得一清二楚，可自己不在局中，卻又什麼都不能說。

配合日本妞傻乎乎的認真樣子，和中國小妹妹狡黠的背影。

這裡是論壇上的第四個詮釋：

注意看了下, 中間隻露出背影的女孩身上紋的是傳統的中國鳳凰。但身上所穿的卻是西洋蕾絲衣物。是不是在說明現在的中國是”中學為體,西學為用”？

外面的場景應該是暗示台灣海峽，陰雲密布暗示緊張形勢。

台灣女孩不是在盯作弊，她盯的是中國女孩的臉，美國女孩盯著台灣女孩的臉，俄羅斯女孩也在盯著中國；三個人的表情都很有深意。日本女孩隻看自己的牌，很投入也很滿意。

中、美、日、俄之間利益復雜，日本雖然卷了進去但隻關心自己的利益。

西方一般認為國民黨民國政府是中國民族主義政府。這個解釋了台灣的傳統肚兜，似乎也在說08年大勢還是在民國立場而不是台灣國立場。

美國也沒強多少，君不見，她雖然穿了衣服但沒穿褲子？！但是她穿得最多!而且她的這種神情似乎也在考慮這局是不是要脫衣服了,因為中國女子在作弊,而俄羅斯已經是陪太子讀書,隻求不放炮了,打的時間越久,危險越大!

中國卻希望通過不正當競爭,爭取必勝!

日本看樣子,是根本不知道裏面的凶險,盡管她好象已經輸光了!而且大家應該注意,中國的上下家是日本和俄羅斯,美國隻是對家而已!中國隻能和日本、俄羅斯發生直接的利益沖突，美國卻是隔岸觀火，但是也有放炮的可能！

不過,贏家是美國,因為她們的規矩是,誰輸了誰就要脫一件衣服!

日本可是衣服褲子都沒穿 輸到底了這樣，日本已經沒有籌碼了，如果輸了，就徹底退出比賽！贏了，還可以繼續留下來！

俄羅斯隻能自保，輸了還能打一場，也就是說還有機會！

美國和中國有優勢，但是如果是一個輸了話，而無論剩下的是哪一位都是最強的了，而輸的一方和俄羅斯相比，是同樣的檔次了！

解釋5：

作者深諳我們這些流動圖象時代閱讀者的脆弱和痼疾，故意將一些明顯的能指和所指符號安排在一個如此緊密的封閉空間裡，讓讀者自發地去詮釋，過度詮釋它，然後自己躲在角落裡象“黑客帝國”裡的建筑師一樣偷笑，我們對藝術品所表達“意義”近乎固執的痴迷，實際上就是對某種形而上的秩序，比如“邏各斯”的天生，不能克制的熱愛。然而在這個讀圖時代，圖象所產生的信息比文字更為直白卻不可琢磨，歷史學家丹尼爾.布林斯廷（DanielBoorstin）在１９６１年出版《形象》（TheImage）的時候，就非常敏銳的警告如果文化把理性的決定交給形象來處理的危險性。他說把形象提高到超越實質，形式超越內容的高度這個社會就面臨用虛假事件代替真實事件，個人形象代替真正美德的危險。