中國文字之魅力

中國之文字 

中國文字源遠流長，目前我們所能見到最早的中國文字，約是距今三千多年前的商代甲骨文，那是雕刻在龜甲或是刻在動物頭骨上的文字。甲骨文主要是殷商王室的占卜紀錄，所以有人也稱作「卜辭」。

先秦時代的文字資料，除了甲骨文之外，還有金文〔刻在鐘鼎等器物上的文字〕、簡帛、璽印及貨幣文字等。這些文字形體不是很固定，一個字往往有數個甚至數十個不同的寫法。尤其是戰國時代，更是「言語異聲，文字異形」。到秦始皇統一文字以後，每個字雖然各地的讀音不完全相同，但字形、字義基本上是一致的，透過共同的文字，形成中國特有而統一的文化。

中國文字的特點

中國文字的特點有三：

【一】中國文字是獨體、單音但詞性靈活，不但能夠用以表達深奧的思想，而且可以表現出美麗而整齊的文學形式，對聯、律、駢體文都是中國文字特有的形式；就詞性靈活而言，同樣一個字，有時可做名詞，有時又可當動詞。

【二】中國文字具有藝術美，由於中國文字是由圖形符號演化而來，所以每每用勻稱的線條表現出各種事物，不論是甲骨文、鐘鼎文、小篆、隸書或楷書都具有藝術價值，因此，在國外很少見到用文字來裝飾房子，可是在中國，「字」、「畫」都是重要的裝飾品。

【三】它是形、音、義兼備的文字，形是指文字的結構；音是指文字的讀音；義是指文字的內涵，三者之間雖然各有屬性，但是認識一個文字，形、音、義三者之間是不能截然分開的，東漢許慎所著的《說文解字》，對中國文字的形、音、義都有很好的解釋，也是中國最早有關造字法則的專書。

中國造字的法則是根據「六書」而來，所謂「六書」包括：象形、指示、形聲、會意、轉注、假借。

至於中國的文字究竟有多少個單字？這個數字可以說是「與日俱增」的。就我們今天所能看到的材料，商代的甲骨文大約有4千個單字，東漢許慎的《說文解字》收錄了9,353字，近年出版的《漢語大字典》所收單字則高達5萬6千個。一千多年來指增加四萬多自，跟西方國家動則收路四、五十萬字比起來，真是小巫見大巫，雖說中國字有這樣多，但一般人只要了解中文，單字量大約只要1千至2千個字，在生活上，閱讀上就已經足夠了。一部憲法總共使用的字也只有６８２個字，重複交叉，就完成了一部憲法，所以說中國的文字的儉約性，活潑性，多樣性是世界最完美的文字。

中國文字的美

　我們在閱讀中文書報的時候, 不是每一個人都感受到漢字的字形美, 但是這並不表示它不存在. 自古以來,把漢字的形象積極運用于藝術創造的作家不在少數. 黃永武的《詩與美》就舉出了很多佳例。
　　我們來看兩個簡單的例子。全唐詩中戴叔倫的轉應詞有一句﹕

“邊艸﹐邊艸﹐邊艸盡來兵老﹗”

　　黃永武釋例說﹕“連接三個 '邊艸'﹐ 原本是要顯示塞草連天﹐ 無窮無盡﹐一堆邊草之外﹐又是一堆邊草﹐一堆堆直堆到邊塞之外﹐ 詩中利用二字一節的節奏﹐摹繪一叢叢﹑一堆堆的形象﹐但這 '草' 字﹐ 如寫作 '草'﹐ 就減弱了視覺的印象﹔如寫成' 艸'﹐ 用 '艸'來摹繪這自然符號﹐ 效果會更加凸出。”(黃永武。《詩與美》。台北洪范書店初版。1984。頁77-78。)又﹐傳說清乾隆帝與紀昀合作的詠雪詩(乾隆作前三句﹐紀昀作末句)﹕

    “一片一片又一片﹐兩片三片四五片﹐
  　　　　　　  六片七片八九片﹐飛入蘆花都不見。”

'　　片'字本身就有一片片的形像﹐黃永武認為﹐'片'“夾雜在許多數字間﹐不但表現了音感﹐量感﹐也可以顯現大雪紛飛的畫面景觀。”(黃永武。頁84-85。)

　　以上是古代詩人們利用漢字字形從事寫作藝術創作的兩個例證。二十世紀的作家們﹐距離倉頡造字的時代不可謂不遠﹐人們是否把漢字的字形美完全忘了

呢﹖

文字在詩中的色彩

文字在詩中的色彩，對詩的意象及視覺效果，有著強烈的顯示功能，因而如何選擇彩色字，是詩人下筆時必爭的技巧之一。注意色彩對詩中意象表出的關係，可探討色彩字的正確運用法，另外色彩對詩人心理的關係。「色彩」是可以反映詩人性格、心情，所謂「溫雅的心情容易為優美的色調所吸引，憂鬱的情緒自願為暗澹的色調所包圍，一切都是根據心理的活動來決定。」「色彩」也是詩人年齡的反映，大抵詩人是早年喜愛繁濃的雕繢，晚年喜愛平實而簡淡。所謂「後生好風花，老大即厭之」（　溪詩話）。詩人生活的時代，也會反映在色彩中，如戰亂的時代，人的身心受刺激，喜歡濃厚強烈的色彩，太平盛世的時代，人的身心較和平，喜歡淡雅和諧的色彩。晚唐「唯美文學」興起，乃因唐自德宗後，宦官干政、跋扈縱橫，又有朋黨之爭　心鬥角，勢不相容，文人士子為求超然象外的生活，因而成立了偏重色彩濃麗的唯美派文學。此即色彩反映詩人生活時代的一個明證。

舉例說明

詞牌　漁父　

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥，青箬笠，綠簑衣，斜風細雨不須歸。

一：顏色的表現

這首漁父在詞句中用了，白、青、綠、等明顯的顏色，表達作者眼睛所見之景色，也直接傳達出一片蒼綠的意境，給讀者親臨的感觸，這是可以經由文字直接看見的顏色。這是文字顏色的表現

二：顏色的隱現

於此闕詞中，其間也有想像的顏色，如桃花在詞句中隱藏了紅色，雖然沒有直接用文字表達出來，卻透過文字讓讀者在腦海浮現桃花的顏色，讓讀者可以在讀詩句時透過文字隱喻營造出，春天郊野綠紅相間的自然景色，這是字的顏色隱現。

三：顏色的比較

於此詞當中提到青、綠兩種類似的色彩，依照古人用法青字可代表深綠也可以代表藍色，於此詞中以深綠較為恰當，顏色的深淺，表現意境的層次，而於不同調性的詩詞中以色用字的選用，也攸關詩詞的好壞。所以在寫詩填詞時顏色的強度也是考量的因素之一，紅〔血紅〕、朱〔大紅〕、赭〔紫紅、紅褐〕、絳〔大紅〕、赤〔紅色〕，都可以指紅色，然而在詩詞中除了平仄的問題外，在形容紅色時選擇哪個字去表現一個句子，一首詩，一種意念，是需要去衡量的，文字顏色的比較選擇著實影響詩詞給人的感覺。

文字在詩中的表情

文字在詩中的表情，詩是精簡文體，字字珠璣，詩的意境也是經由文字的組合產生，而每一個字在詩句中都有其影響詩詞優劣的力量，也就是文字的表情，不同調性的詩詞，所選用的文字也不同，比方說描寫塞外邊關的詩詞大部分取向雄偉壯闊，寫田園景色的詩詞則偏重於淡逸悠閒，而書寫情懷感慨的詩詞則擁有豐富的情感與愁思，這些豐富的文字表情，被運用到不同的詩詞句子中，則有不同程度的表現，選擇適當程度的文字，精準的放在不同的詩詞句子中，是寫詩詞應有的認知。

相同的情緒會因人ˋ事ˋ時ˋ地ˋ物等產生強弱不同的程度，而作者應該依據整首詩所想表達的意念，選擇不同程度的表現，過則顯得突兀，不及則顯得句弱，而詩家所說練字，這樣的選擇也是練字過程中所考量的因素。

一：文字表情的程度

泣〔指低聲哭或者淚流而不哭〕，然而在詞組中卻有，泣ˋ號泣ˋ飲泣ˋ悲泣ˋ掩泣ˋ涕泣ˋ垂泣ˋ暗泣ˋ啜泣ˋ抽泣ˋ哀泣ˋ對泣等。強弱程度狀況的不同，寫詩詞者須能了解如何選擇適當的詞組，配合詩詞的意境，這樣才能將詩詞表達趨向完整順暢的境界。

二：文字的情緒變化

對相同的事物，相同的情景，個人的感覺不盡相同，因為情緒的產生不是絕對性而是比較性的，所以相同的詩詞因閱讀欣賞的人不同也有不同的解讀，作者對情緒的掌控也相當不易，然而合理與科學，朦朧與感性，在詩詞的表現中又必須兼容並蓄，籠統性與精準性的取決影響了詩詞的情緒。如何去表現一種含蓄的情感，適當貼切的表達自己則有賴文字情緒變化的認知與應用。

愁ˋ悲ˋ苦ˋ悶ˋ哀ˋ恨ˋ怨ˋ嘆ˋ煩ˋ惱ˋ躁ˋ鬱ˋ焦ˋ都是形容心中不適的情緒，放在同一句子中會有不同的感覺，試舉例如下：

花自飄零水自流，一種相思，兩處閒〔１〕。

只恐雙溪舴艋舟，載不動許多〔２〕。

尊前擬把歸期說，未語春容先慘〔３〕。

滿紙自憐題素〔４〕，片言誰解訴秋心。

怪儂底事倍傷神，半為憐春半〔５〕春，

新歡不抵舊〔６〕多，倒添了，新〔７〕歸去。

花前失卻遊春侶，獨自尋芳，滿目〔８〕涼。

為誰醉倒為誰醒，到今猶〔９〕輕離別

秋雨秋風任憔悴，〔１０〕心結子有誰知

一瞬芳菲爾許時，〔１１〕無佳句紀相思。

成此〔１２〕人人有，貧賤夫妻百事〔１３〕。

可將括弧中空白處自行填入不同的字，去感覺體會不同的變化。正確的字如下

〔１愁，２愁，３咽，４怨，５惱，６愁，７愁，８悲，９恨，１０苦，１１苦，１２恨，１３哀〕

詩詞的表現在於意境，意境佔了一首詩的７０％，剩下的３０％則分屬於格律ˋ韻腳ˋ音律ˋ手法表現ˋ寫作技巧ˋ用字精準等，意境的表達是朦朧主觀的，然而格律韻腳。。。等卻是客觀科學運用，在用字精準的要求下，不同季節ˋ不同天氣ˋ地點ˋ狀況，相同的景物會有不同的感觸，在詩詞的描寫中應審慎去推敲，所用的字與詞組，讓整首詩詞活現起來，達到煉字煉意的要求與效果，讓詩詞的動力鮮活在文字與意境中。

以上為馬賊淺略說明文字與詩詞的關係，資料收集不易，個人才學有限，多處言不達意，敬請諸先進見諒並給予斧正。