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涼涼
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(1)
錦瑟
近 體 詩 格 律
--------------------------------------------------------
表格中『平』代表
該句要押韻。若要寫仄韻詩，只要將平仄互相調換即可。※此份
請以橫向列印，剛好一頁A4。
平起律詩格式(即五言仄起式) 句 七言 五言 句 七言 五言
1 平平 仄仄仄平平 2 仄仄 平平仄仄平
3 仄仄 平平平仄仄 4 平平 仄仄仄平平
5 平平 仄仄平平仄 6 仄仄 平平仄仄平
7 仄仄 平平平仄仄 8 平平 仄仄仄平平
仄起律詩格式(即五言平起式) 句 七言 五言 句 七言 五言
1 仄仄 平平仄仄平 2 平平 仄仄仄平平
3 平平 仄仄平平仄 4 仄仄 平平仄仄平
5 仄仄 平平平仄仄 6 平平 仄仄仄平平
7 平平 仄仄平平仄 8 仄仄 平平仄仄平
一般規則：
雖然『一三五不論，二四六分明』但是也不能造成“孤平”或“
下三平”、“下三仄”之毛病。第二、四、六、七字須嚴守平仄
規定。
第一句的最後一字可平可仄，用仄便代表不押韻，這時候須將第
一句的第五字原先之仄聲改為平聲，也就是第五字跟第七字對調
。
七言詩以詩第一句開頭第二個字來區分平仄起。五言詩以七言詩
開頭第一句的第四字來區分平仄起。
律詩 三、四、五、六 句須對仗。三、四 兩句一對，五、六 兩
句一對。
絕句對仗規則：
『名詞』對『名詞』，『動詞』對『動詞』是對仗的條件，例如
『天堂』對『地獄』，『紅花』對『綠葉』。
1. 取 一、二、三、四 的話 三、四 句必須對仗。
2. 取 三、四、五、六 的話 全都必須對仗。
3. 取 五、六、七、八 的話 五、六 兩句必須對仗。
4. 取 一、二、七、八 的話 不須對仗。
上列 1 和 4 平仄格式完全相同。
平仄區分：
近體詩平仄若用簡單一點的方式來講的話，我們現在用的國語第
三、四聲都是仄聲，第一、二聲幾乎都是平聲，不過有許多必須
歸類為仄聲。這是因為古入聲若歸類為三、四聲的話都是仄聲沒
關係，但事實上，
古入聲有部份卻被歸類為國聲第一、二聲之中，古入聲一共約有
六百多字，請參考『國語注音中易生混淆之入聲字表』，也可以
使用粵語、閩南語區分平仄。
國語注音中易生混淆之入聲字表
以下為古『入』聲編進國語注音第一、二聲之字
------------------------------------------------------
以下有些「」號中的文字代表一個字。
本表中的字全部都要當作「仄」聲處理，但本表並非全部，請注
意。
如果方便的話，可以試試看以廣東話或閩南語發音來驗證一下。
ㄚ ㄅ八捌 ㄈ伐發 ㄉ搭 ㄊ塌 ㄓ扎 ㄔ插 ㄕ殺 ㄗ匝咂
唼 ㄘ擦
ㄧㄚ 押鴨壓 ㄑ掐 ㄒ瞎
ㄨㄚ 挖 ㄍ刮颳括鴣聒 ㄕ刷
ㄚˊ ㄅ拔跋鈸茇魃 ㄈ砝乏筏閥罰 ㄉ答瘩達噠繨靼韃怛笪
ㄌ邋 ㄍ軋 ㄓ札扎紮劄霅閘哳炸鍘 ㄔ鍤察 ㄗ砸雜么
檄
ㄧㄚˊ 押 ㄐ袷裌夾浹鋏郟頰恝戛 ㄒ洽祫俠狹挾硤峽匣狎柙
黠轄
ㄨㄚˊ ㄏ滑猾劃
ㄛ ㄅ缽撥剝 ㄆ潑 ㄇ摸
ㄨㄛ ㄊ脫托託侂 ㄍ郭崞蟈嘓 ㄓ桌捉涿 ㄔ戮 ㄕ說 ㄗ嘬
ㄙ縮嗜
ㄛˊ ㄅ孛浡勃渤鈸白柏舶帛伯泊箔百佰博搏鎛薄礡襮駁駮雹蔔
踣
ㄨㄛˊ ㄉ奪掇綴剟敪鐸澤 ㄊ橐 ㄍ國摑幗虢馘 ㄕ活 ㄓ拙
茁梲著酌灼濁鐲琢諑啄椓濯擢卓倬焯斲斮繳鷟浞 ㄗ捽昨
ㄜ ㄌ勒 ㄍ鴿割擱 ㄎ瞌磕刻頦 ㄏ喝 ㄓ螫
ㄜˊ 額 ㄉ得德 ㄍ蛤郃韐葛輵格閣骼革鬲隔「木鬲」膈嗝
ㄎ咳殼 ㄏ合盒郃盍闔嗑曷褐鞨蝎紇齕劾核閡覈貉涸翮
ㄓ摺慴懾囁蟄讋輒轍折哲蜇磔翟謫摘 ㄕ揲舌折 ㄗ則
「魚則」賊擇澤責嘖賾幘簀笮迮窄
ㄧㄝ 噎 ㄆ撇瞥 ㄊ帖貼怗 ㄋ捏 ㄐ接揭 ㄒ歇蠍 ㄅ鼇憋
ㄩㄝ 曰噦約 ㄐ噘撅「才絕」 ㄑ缺闕 ㄒ薛
ㄧㄝˊ ㄅ別蹩 ㄉ碟蝶喋堞牒諜鰈蹀褶疊 ㄋ苶 ㄐ捷婕睫潔
結桔鮚詰袺劼頡擷桀傑杰楬羯碣竭偈訏孑節櫛癤截 ㄒ協
勰挾頡擷襭纈
ㄩㄝˊ ㄐ決抉訣觖玦鴃倔掘崛厥劂蕨橛蹶獗鱖孓譎鐍絕蕝角桷
噱臄玨腳覺傕矍攫屩爵嚼爝 ㄒ學鷽穴
ㄓ 汁隻織
ㄔ 契吃
ㄕ 濕失蝨
ㄓˊ 執蟄縶質姪摭跖擲職直稙殖植埴值
ㄕˊ 十什拾實石碩拓鼫食蝕寔湜
ㄧ 揖一壹 ㄅ逼 ㄆ劈匹 ㄉ滴 ㄊ剔踢銻 ㄐ激屐咭積績勣
几 ㄑ七柒漆戚慼槭 ㄒ吸扱悉膝折晰晰淅
ㄧˊ ㄅ鼻 ㄉ笛迪狄荻敵嫡蹢覿鏑滌翟糴的 ㄐ及級汲伋岌芨
笈集輯楫戢蕺急吉即唧脊瘠蹐疾嫉吃擊墼劇耤藉籍踖寂亟極
殛革棘 ㄒ習褶襲隰覡席蓆錫裼昔惜腊息媳熄
ㄨ 屋 ㄆ扑仆撲 ㄉ督 ㄊ禿鵚 ㄛ窟哭 ㄏ欻忽惚「口忽」
ㄔ齣出 ㄕ叔疏
ㄨˊ ㄅ醭 ㄆ僕璞蹼樸濮襆 ㄈ弗佛拂茀紼咈艴祓韍黻紱芾虙
伏茯袱洑菔鵩福幅輻蝠匐縛 ㄉ獨讀讟犢牘瀆櫝匱黷殰毒纛
頓「冒冒」 ㄊ凸突腯 ㄏ搰鶻穀觳斛鵠核 ㄓ朮竹竺筑築
逐軸燭躅蠋 ㄕ秫叔菽淑孰熟塾贖 ㄗ卒捽族嗾鏃足 ㄙ俗
ㄩ ㄑ屈詘曲蛐 ㄒ戌
ㄩˊ ㄐ橘鶪局侷跼挶菊掬踘鞠鞫 ㄑ麴
拗 救
作者：青衫詩客
近日裡與詩友楊維仁兄討論絕律拗救的問題, 將詩詞曲作法
一書的內容作了一番整理, 請諸位先進不吝指正. 特別是五言第
三字(七言第五字)之拗, 應儘量救之, 但不是絕對避免, 因此是
否能稱為合律?
青衫認為平平平, 仄平仄為古詩格律, 應屬於絕對避免
,而仄仄仄, 平仄平偶一用之無妨, 但應少用為宜
(指拗而不救的情況),不知諸君看法如何?
*** 拗救格式 ***
1.七言第一字拗，可不救。若救之，則：
(1)本句自救
平平仄仄平平仄 -> 仄平平仄平平仄
平平仄仄仄平平 -> 仄平平仄仄平平
仄仄平平平仄仄 -> 平仄仄平平仄仄
仄仄平平仄仄平 -> 不允許（犯孤平）
(2)對句相救：對句第一字平仄相反即可，
但對句若為仄平仄仄仄平平，應
再本句自救成仄平平仄仄平平。當有此種情形時，
出句可再本句自救，
則聲調更為諧和。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 ->
仄平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 ->
平仄ｘ平平仄仄，仄平平仄仄平平
2.五言第一字（七言第三字同）拗時，除非是平平仄仄平的格式
，否則可不救。 若救之，則：
(1)本句自救
仄仄平平仄 -> 不允許
仄仄仄平平 -> 不允許
平平平仄仄 -> 不允許
平平仄仄平 -> 仄平平仄平
(2)對句相救
仄仄平平仄，平平仄仄平 -> 不允許（犯孤平）
平平平仄仄，仄仄仄平平 -> 仄平平仄仄，平仄仄平平
3.五言第三字（七言第五字同）拗時，應儘量救之
（宋人則多拗而不救）：
(1)本句自救
仄仄平平仄 -> 不允許
仄仄仄平平 -> 不允許
平平平仄仄 -> 不允許
平平仄仄平 -> 仄平平仄平
(2)對句相救
仄仄平平仄，平平仄仄平 -> 仄仄仄平仄，ｘ平平仄平
平平平仄仄，仄仄仄平平 -> 不允許
4.對於五言平平仄仄平格式拗第一字（七言第三字同），
雖可本句自救，但常
伴隨出句五言第三字拗之對句相救，成為：
仄仄平平仄，平平仄仄平 -> 仄仄仄平仄，仄平平仄平
此外，又常與特殊格律仄仄平仄仄，平平平仄平共用，成為：
仄仄平仄仄，仄平平仄平
綜合上述，七言第一字拗救較簡易，甚可不救，故不再贅述。
五言合律的格式大體如下：
(1)仄起，計8種
ｘ仄平平仄，平平仄仄平 (基本式)
ｘ仄平平仄，仄平平仄平 (對句本句自救)
仄仄仄平仄，ｘ平平仄平 (對句相救與本句自救)
仄仄平仄仄，ｘ平平仄平 (特殊格律,用於起聯)
(2)平起，計6種
ｘ平平仄仄，ｘ仄仄平平 (基本式)
平平仄平仄，ｘ仄仄平平 (特殊格律,用於尾聯)
因此雖然拗救體例甚多，但實際合律的形式並不多
（以五言第三字之拗必救的情況而言）。
青衫詩客 - 小邱.
-------------------------------------------------------
回【近體詩講解集】
淺談近體詩的拗救
楊維仁
近體詩格律拗救的體例繁多，在黃永武的「中國詩學鑑賞篇
」、張夢機的「古典詩的形式結構」、.許清雲的
「近體詩創作理論」三本書中，對於近體詩各種拗救方式作
了相當詳細的論述，其中拗救方法方式之多，真是令人眼花
撩亂。尤甚者，連七言句也能拗成平平仄仄仄仄仄，五言句
也能拗成仄仄仄仄仄(但五仄之中必含入聲字)句法，而下句
以(仄仄)平平平仄平救之（如杜牧之名句「南朝四百八十寺
，多少樓台煙雨中」），直令吾輩初學者備感吃力。
總括而言，個人淺見以為：除了近體詩基本的平仄格式之外
，在如此多采多姿的拗救方法中，一些較為常用且被多數人
認同的拗救格式應可視為正例，且通常被視為合律；反之，
較為罕用的拗救格式則為偏例，偏例往往易被視為不合律，
吾人偶一為之，自娛而已。除了上述二者之外，另有不入律
的拗體，則為絕對不合律之作，據張夢機教授「思齋說詩」
書中表示：此體可能係受民歌所影響而產生，民歌本無平仄
規律，所以無法用拗救的規則加以歸納解釋。「思齋說詩」
中統計，「晚節漸於詩律細」的杜甫，七絕一百零六首中，
此種不入律的拗體居然佔三十二首之多。
個人淺見以為：一些較為常用且被多數人認同的拗救格式，
通常被視為合律。綜合參考黃永武的「中國詩學鑑賞篇」、
張夢機的「古典詩的形式結構」、.許清雲的「近體詩創作
理論」、邱燮友「新譯唐詩三百首」四本書，個人歸納常用
的拗救形式大抵有下列數種：
一、 孤平的拗救
通常為避免第二、四、六字的孤平，而更動同一句中一、三、五
字的平仄以救。
二、出句倒數二三字平仄互換的拗救
「仄仄平平平仄仄」可改為「仄仄平平仄平仄」；
「平平平仄仄」可改為「平平仄平仄」。以上僅用於出句。
三、對句相救的拗救
「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」之式，出句如拗作
「平平仄仄仄平仄」則犯孤平，故以對句
「仄仄平平平仄平」救之。同理，「仄仄平平仄，平平仄仄平」
之式，可以拗救為 「仄仄仄平仄，平平平仄平」
以上三大類拗救的方法通常被視為合律，古今詩例不勝枚
舉；至於其他罕用的拗救體例，可參閱黃永武的「中國詩學
鑑賞篇」、張夢機的「古典詩的形式結構」、.許清雲的「近
體詩創作理論」三書。這些其他罕用的拗救方式，也可舉出
一些古今詩例作為佐證，但似乎不如前述三大類來得通用，
個人淺見以為偶以自娛可也。在下曾有戲贈友人之作云：
「誰也不賣帳，飄然盧老公」，哈哈，大家笑笑而已。
--------------------------------------------------------
近體詩規則
--------------------------------------------------------
古典詩（傳統詩、近體詩）我想大家都能夠念得上幾首，然而以
現代的中國人來講會作的卻很少，倒不是我覺得我們現代人不願
意學作近體詩，而是這方面知識實在太少不足以培養更多優秀的
近體詩人。
最近在我們花壇圖書館傳統詩班學員處獲得一本教材(字義性分
類語成詞連串分析吳錦順 詩翁著)，一看便覺得講解非常符合現
代人的習慣，因此便請託代為購買，然後自行研讀。
我在這一本教材上獲得的益處實不是以往任何一本詩書能獲得的
，讀之豁然開竅，寫做傳統詩對我們來講也將已不再是難事，在
這裡我先貼上教材所教加上自己的心得，期望能讓各位有心學作
近體詩的網友一同加入研討的行列。
下面我先講解一下近體詩的平仄規則:
不管是五絕或七絕，都取自七律的部份，而五絕又是七絕每句下
五個字。所以七律的平仄位置要先介紹一下，這樣才能介紹七絕
。而七律又分為「平起式」和「仄起式」兩種，所謂「平起式」
就是開首第一個字是平聲。
底下我將『平聲』以藍色字表示，『仄聲』則以黑色表示，(韻)
代表該句要押韻。
平起七律格式如下:
平平仄仄仄平平（韻），仄仄平平仄仄平（韻）。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）。
仄起七律格式如下，押韻位置同平起式:
仄仄平平仄仄平（韻）， 平平仄仄仄平平（韻）。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平（韻）。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平（韻）。
上面的平仄格式網友可以列印下來默記，
相信對寫作近體詩會有幫助。
下面再來介紹七絕。
有個可以偷懶的方法，但不建議一直用。
那就是七言詩每句的第一、三、五字平仄可以不用管他，但請注
意平聲不可令單，也就是不要造成“孤平“或“下三平“、“下
三仄“即可。但是第二、四、六、七字都必須嚴守規定，這就是
『一三五不論，二四六分明』。不過第一句的最後一字可平可仄
，用仄便代表不押韻，這時候須將第一句的第五字原先之仄聲改
為平聲，也就是第五字跟第七字對調。
上面講過七絕是取自七律的部份，而律詩的三、四、五、六句必
須對仗，所以寫作七絕時，若取 一、二、七、八 句的話可以不
用對仗，但是若取七律的一、二、三、四 或 三、四、五、六
以及 五、六、七、八 句的話必須對仗。
對仗規則如下:
1. 取 一、二、三、四 的話 三、四 句必須對仗。
2. 取 三、四、五、六 的話 全都必須對仗。
3. 取 五、六、七、八 的話 五、六 兩句必須對仗。
4. 取 一、二、七、八 的話 不須對仗。
而事實上， 上面 1 和 4 平仄格式完全相同，
網友可以比較看看。
而絕句也有平起和仄起之分，和律詩是一樣的，七言詩是以一首
詩開頭第二個字來區分的。但是五言詩必須以七言詩開頭第一句
的第四字來區分平仄起。
初學寫傳統詩的網友可先以上述 4 的方式寫作，因為沒有對仗
方面的規定，所以比較適合新手，往後功力較深時再學作其他必
須對仗的格式。
以下來介紹平仄。
這一部份應該是大部分網友都很頭疼的了，我當初也是因為不懂
平仄所以才寫不出傳統詩。
其實平仄若用進步一點的方式來講的話，我們現在用的國語第三
、四聲都是仄聲。第一、二聲幾乎都是平聲，不過有許多必須歸
類為仄聲，這是因為古入聲若歸類為三、四聲的話都是仄聲沒關
係，但事實上，古入聲有部份卻被歸類為國聲第一、二聲之中，
古入聲一共約有六百多字。
教材上也有列出那些必須歸類為仄聲的古入聲字表，
我將書中所附的列表於【仄聲字表】中，其餘的讀者可字形查詢
【增廣詩韻集成】。
而押韻對網友應該也是一個挑戰，不過很慶幸的，我們可以在書
局買得到「詩韻集成」，或參閱詩書中所附的，要用那一韻就把
那個韻字查出來，把適用的韻字用到你寫的詩上即可。
但切記有時同一個字會分別在不同韻部出現，不同韻部的有時因
意義不同不能通用，這一點在【增廣詩韻集成】中也會有說明。
--------------------------------------------------------
拗 救
解說：楊維仁
<無題>
恣憐嬌韻羞眉黛 可愛霜容映粉紅
昔日若非花裡見 此宵何向夢中逢
欲書絕句託明月 但賦長歌寄曉風
紙短情長言未盡 路遙天遠憶無窮
>>:
>>: 作者: 川
--------------------------------------------------------
（以下為 楊維仁 君所發表）
1.愚見以為這首律詩最大的問題可能在於〔逢〕字出韻，按詩韻
集成〔逢〕字雖也列入一東韻，但是詩韻集成也明白註明〔鼓聲
逢逢，冬江韻並異〕。經查各字典辭典：〔逢〕字作相逢之意，
則讀若縫，為二冬韻字；〔逢〕字作鼓聲之意，則讀若蓬，為一
東韻字。劉禹錫詩〔闕下口號呈柳儀曹〕云：〔綵仗神旗獵晚風
，雞人一唱鼓逢逢。〕可為詩例。
2.本詩〔欲書絕句託明月〕句，的確有〔書〕〔明〕兩處犯孤平
。個人淺見以為其中〔明〕字必須救之，〔書〕字則亦可不救。
雖然近體詩有「平聲不可令單」的原則，但是我們往往也能見到
平起句的第一字拗為仄聲字，但在第三字仍不以平聲字相救的狀
況。
舍南舍北皆春水（杜甫：客至）
映階碧草自春色（杜甫：蜀相）
出師未捷身先死（杜甫：蜀相）
可憐後主還祠廟（杜甫：登樓）
五更鼓角聲悲壯（杜甫：詠懷古跡）
勸君更盡一杯酒（王維：送元二使安西）
洞房昨夜停紅燭（朱慶餘：近試上張水部）
漢文有道恩猶薄（劉長卿：長沙過賈誼宅）
謝公最小偏憐女（元稹：遣悲懷）
此情可待成追憶（李商隱：錦瑟）
可憐夜半虛前席（李商隱：賈生）
十年一覺揚州夢（杜牧：遣懷）
一年好景君須記（蘇軾：寄劉景文）
老僧已死成新塔（蘇軾：和子由澠池懷舊）
罟師蕩槳向臨圻（王維：送沈子歸江東）
忽聞岸上踏歌聲（李白：贈汪倫）
指揮若定失蕭曹（杜甫：詠懷古跡）
百年世事不勝悲（杜甫：秋興）
一絃一柱思華年（李商隱：錦瑟）
菊殘猶有傲霜枝（蘇軾：寄劉景文）
清王士禎「律詩定體」謂：「凡七言第一字俱不論」；許清雲教
授在「近體詩創作理論」書中也說：「七言律句……第一字不論
在何種狀況都是可以不論平仄的。」；張夢機教授在「古典詩的
形式結構」書中表示：「（近體詩）七言句第一字的平仄，是可
以不論的，平仄可互用，理由是第一字和句尾押韻的字聲距離最
遠，句中的聲調地位最不重要。」；邱燮友教授在「新譯唐詩三
百首」一書中則說：「其實七言律句首字的平仄可以不論，因為
它距離尾字最遠，地位最不重要」。綜合以上數家說法，自可認
定平起句的第一字拗為仄聲字，但在第三字仍不以平聲字相救的
狀況，不宜以「犯孤平」或「不合律」論之。
--------------------------------------------------------
>仄仄平仄仄，ｘ平平仄平 (特殊格律,用於起聯)
>平平仄平仄，ｘ仄仄平平 (特殊格律,用於尾聯)
>
>其中特殊格律最好還是少用. 七言的後五字同五言,
>故仍可用於七言. 不過實際的七言合律格式, 青衫還沒空去整
理.
恕余再發議論
1.仄仄平仄仄，ｘ平平仄平 是一種萬分罕見之拗救，但是不知
道是否僅用於起聯，張夢機教授的幾本書上，都僅說用於出句。
2.平平仄平仄，ｘ仄仄平平 是一種還算常用的拗救，我自己
確實不時在古今絕句律詩的出句看過，並不限於尾聯。
3.另有一種青衫兄未提及者，也是萬分罕見的拗救：
仄仄仄仄仄，ｘ平平仄平
五仄句用於出句，且五仄之中必須有入聲字
--------------------------------------------------------
【近體詩講解集】
論近體詩七言句第一字之平仄
楊維仁
歷來關於近體詩的寫作方面，一直流傳著「一三五不論，二四六
分明」這個似是而非的口訣。所謂的「一三五不論」從字面上看
來，是指七言絕句或律詩的第一、三、五字平仄可以通融，其實
近體詩並非漫無限制地「一三五不論」，而必須以「平聲不可令
單」、「不可下三平或下三仄」為原則，倘使必須更動第一、三
、五字的平仄，則必須連帶在其他相關位置也更動字聲平仄，這
種補救方式稱為「拗救」。「拗救」方式甚多，本文僅針對主題
，討論有關近體詩七言句第一字的平仄問題。
一、仄起句的第一字均可改為平聲字。
仄起的七言律句之平仄格律為：「仄仄平平平仄仄」或「仄
仄平平仄仄平」。第一字如改為平聲，形成「平仄平平平仄仄」
或「平仄平平仄仄平」，也完全合律，因為平聲固不可令單，仄
聲則無妨。試以唐宋詩家名句為例：
三顧頻煩天下計（杜甫：蜀相）
黃鶴樓中吹玉笛（李白：與史郎中聽黃鶴樓中吹笛）
撩亂邊愁聽不盡（王昌齡：從軍行）
神女生涯原是夢（李商隱：無題）
塵世難逢開口笑（杜牧：九日齊山登高）
千里江陵一日還（李白：下江陵）
寒雨連江夜入吳（王昌齡：芙蓉樓送辛漸）
朱鵲橋邊野草花（劉禹錫：烏衣巷）
君問歸期未有期（李商隱：夜雨寄北）
贏得青樓薄倖名（杜牧：遣懷）
二、平起句第一字拗為仄聲字，於第三字改為平聲字以救之。
平起的七言律句之平仄格律為：「平平仄仄平平仄」或「平
平仄仄仄平平」。如第一字拗用仄聲字，則第三字往往改用
平聲字救之，以符合「平聲不可令單」的原則，所以近體詩
中呈現「仄平平仄平平仄」或「仄平平仄仄平平」的詩例甚
多，在此舉一些唐詩名句為證：
洛陽親友如相問（王昌齡：芙蓉樓送辛漸）
九天閶闔開宮殿（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）
卻看妻子愁何在（杜甫：聞官軍收河南河北）
舊時王謝堂前燕（劉禹錫：烏衣巷）
卻嫌脂粉污顏色（張祜：集靈台）
可憐無定河邊骨（陳陶：隴西行）
可憐飛燕倚新粧（李白：清平調）
故園東望路漫漫（岑參：逢入京使）
每逢佳節倍思親（王維：九月九日憶山東兄弟）
古來征戰幾人回（王翰：涼州詞）
落花時節又逢君（杜甫：江南逢李龜年）
隔江猶唱後庭花（杜牧：泊秦淮）
三、平起句的第一字拗為仄聲字，於第三字仍用仄聲字。此亦不
算不合律。
雖然近體詩有「平聲不可令單」的原則，但是我們往往也能
見到平起句的第一字拗為仄聲字，但在第三字仍不以平聲字
相救的狀況。清王士禎「律詩定體」謂：「凡七言第一字俱
不論」；許清雲教授在「近體詩創作理論」書中也說：「七
言律句……第一字不論在何種狀況都是可以不論平仄的。」
；張夢機教授在「古典詩的形式結構」書中表示：「（近體
詩）七言句第一字的平仄，是可以不論的，平仄可互用，理
由是第一字和句尾押韻的字聲距離最遠，句中的聲調地位最
不重要。」；邱燮友教授在「新譯唐詩三百首」一書中則說
：「其實七言律句首字的平仄可以不論，因為它距離尾字最
遠，地位最不重要」。綜合以上數家說法，自可認定平起句
的第一字拗為仄聲字，但在第三字仍不以平聲字相救的狀況
，不宜以「犯孤平」或「不合律」論之。吾人試舉以下唐宋
詩家（其中杜甫尤於詩律最細）名句為證，更足以說明此種
：「第一字拗為仄聲字，但在第三字仍不以平聲字相救」的
做法應屬合律。
舍南舍北皆春水（杜甫：客至）
映階碧草自春色（杜甫：蜀相）
出師未捷身先死（杜甫：蜀相）
可憐後主還祠廟（杜甫：登樓）
五更鼓角聲悲壯（杜甫：詠懷古跡）
勸君更盡一杯酒（王維：送元二使安西）
洞房昨夜停紅燭（朱慶餘：近試上張水部）
漢文有道恩猶薄（劉長卿：長沙過賈誼宅）
謝公最小偏憐女（元稹：遣悲懷）
此情可待成追憶（李商隱：錦瑟）
可憐夜半虛前席（李商隱：賈生）
十年一覺揚州夢（杜牧：遣懷）
一年好景君須記（蘇軾：寄劉景文）
老僧已死成新塔（蘇軾：和子由澠池懷舊）
罟師蕩槳向臨圻（王維：送沈子歸江東）
忽聞岸上踏歌聲（李白：贈汪倫）
指揮若定失蕭曹（杜甫：詠懷古跡）
百年世事不勝悲（杜甫：秋興）
歲時伏臘走村翁（杜甫：詠懷古跡）
一絃一柱思華年（李商隱：錦瑟）
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近體詩對仗淺說
楊維仁 整理
近體詩除了律詩的二、三兩聯必須對仗外，律詩的一、四聯
或絕句也可依作者的創作意念表現對仗的形式，所以對仗方
法的 講究也是學習近體詩的重要課題。本篇短文簡述對仗
的基本規則，並分類引用近體詩例作為觀摩欣賞，個人才學
疏淺，敬請大雅方家不吝指正誤謬。
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壹．基本規則
一．上下兩句
對仗以「聯」為單位，上下兩句謂之一聯。第一句稱作「出句」
或「上句」；第二句稱作「對句」或「下句」。基本上，對仗係
以同一聯內上下兩句對偶為原則。
二．詞性相當
上下兩句同位置的字，詞性必須相同或類似。也就是第一字對第
一字，第二字對第二字，其餘類推。
三．平仄相反
上下兩句同位置的字，基本上平仄必須相反。但實際寫作時應以
該首詩的平仄譜式為準，並得斟酌情況使用拗救變更平仄（本文
【註二】【註三】【註四】稍有舉例說明）。基本的平仄譜式可
以分為下列兩種：（此處僅以七言句為例，五言句減去前二字即
可）
（一）平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
（二）仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
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貳．佳作觀摩（以下例句均採用近體詩名句或合乎近體詩格律的
對聯）
一．顏色對：顏色字通常只對顏色字。
淑氣催黃鳥
晴光轉綠蘋
（杜審言：和晉陵陸丞早春遊望）
紅顏棄軒冕
白首臥松雲
（李白：贈孟浩然）
兩個黃鸝鳴翠柳
一行白鷺上青天
（杜甫：絕句）
三春白雪歸青冢
萬里黃河繞黑山
（柳中庸：征人怨）
黑雲翻墨未遮山
白雨跳珠亂入船【註一】
（蘇軾：望湖樓醉書）
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二．方位對：方位字通常只對方位字（東南西北前後上下左右邊
際涯中內間旁畔裡）
海內存知己
天涯若比鄰
（王勃：送杜少府之任蜀州）
綠樹村邊合
青山郭外斜
（孟浩然：過故人莊）
支離東北風塵際
飄泊西南天地間
（杜甫：詠懷古蹟）
三晉雲山皆北向
二陵風雨自東來
（崔曙：九日登望仙台呈劉明府）
鳥宿池邊樹
僧敲月下門
（賈島：題李凝幽居）
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三．數目對：數目字通常只對數目字
敏捷詩千首
飄零酒一杯
（杜甫：不見）
烽火連三月
家書抵萬金
（杜甫：春望）
萬里悲秋常作客
百年多病獨登台
（杜甫：登高）
九天閶闔開宮殿
萬國衣冠拜冕旒
（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）
萬里寒光生積雪
三邊曙色動危旌
（祖詠：望薊門）
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四．有無對：「有」「無」兩字經常被用來相對
縱使有花兼有月
可堪無酒又無人
（李商隱：春日寄懷）
易求無價寶
難得有情郎
（魚玄機：贈鄰女）
青山有幸埋忠骨
白鐵無辜鑄佞臣
（西湖岳王廟聯）
人似秋鴻來有信
事如春夢了無痕
（蘇軾：正月二十日……）
宰相有權能割地
孤臣無力可回天
（丘逢甲：離台）
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五．類疊對：上句甲字對下句乙字，在同一聯中，甲字再出現時
仍須再對乙字。
漠漠水田飛白鷺
陰陰夏木囀黃鸝
（王維：積雨輞川莊作）
無邊落木蕭蕭下
不盡長江滾滾來
（杜甫：登高）
世事茫茫難自料
春愁黯黯獨成眠
（韋應物：寄李儋元錫）
惶恐灘頭說惶恐
零丁洋裡歎零丁
（文天祥：過零丁洋）
千江有水千江月
萬里無雲萬里天
（偈語）
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六．專名對：專有名詞必須對專有名詞。通常人名對人名、地名
對地名。
即從巴峽穿巫峽
卻下襄陽向洛陽
（杜甫：聞官軍收河南河北）
氣蒸雲夢澤
波撼岳陽城
（孟浩然：臨洞庭上張丞相）
吳宮花草埋幽徑
晉代衣冠成古邱
（李白：登金陵鳳凰台）
殘雲歸太華
疏雨過中條
（許渾：秋日赴闕題潼關驛樓）
莊生曉夢迷蝴蝶
望帝春心託杜鵑
（李商隱：錦瑟）
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七．當句對：又名「句中對」，上下句同位置並聯的字或詞於句
中自對。
江流天地外
山色有無中
（王維：漢江臨眺）天自對地，有自對無。
人事有代謝【註二】
往來成古今
（孟浩然：與諸子登峴山）人自對事，往自對來；
代自對謝，古自對今。
吳楚東南坼
乾坤日夜浮
（杜甫：登岳陽樓）吳自對楚，乾自對坤；
東自對南，日自對夜。
花鬚柳眼各無賴
紫蝶黃蜂俱有情【註三】
（李商隱：二月二日）花鬚自對柳眼，紫蝶自對黃蜂。
風朝露夜陰晴裡
萬戶千門開閉時
（李商隱：流鶯）風朝自對露夜，萬戶自對千門；
陰自對晴，開自對閉。
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八．流水對：上下句字面大抵對仗，語意則一氣呵成，如流水一
貫而下。若上下兩句順序顛倒則不成義。
行到水窮處
坐看雲起時
（王維：終南別業）
忽逢青鳥使
邀入赤松家
（孟浩然：宴梅道士山房）
浮雲一別後【註四】
流水十年間
（韋應物：淮上喜會梁川故人）
欲窮千里目
更上一層樓
（王之渙：登鸛鵲樓）
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九．聲韻對：除了符合一般的對仗原則外，另外加上某些字詞的
聲韻相對。這是較艱難的對仗，吾人恐怕難能為力，作為欣
賞即可。
雙聲：一詞的兩字，其聲母（子音）相同，如「寥落」。
疊韻：一詞的兩字，其韻母（母音）相同，如「縹緲」。
田園寥落干戈後
骨肉流離道路中
（白居易：望月有感）寥落對流離----雙聲對雙聲
山橫玉海蒼茫外
人在冰壺縹緲中
游：月下自三橋泛湖歸三山）蒼茫對縹緲----疊韻對疊韻
風塵荏苒音書絕
關塞蕭條行路難
（杜甫：宿府）荏苒對蕭條----疊韻對雙聲
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十．借對：借音或借義作為對仗。
酒債尋常行處有
人生七十古來稀
（杜甫：曲江對酒）
通常解釋此聯：古制單位八尺為尋、十六尺為常，故「尋常」借
義為數字。個人淺見以為：此聯若解釋為當句對（尋自對常，七
自對十）也未嘗不可。
野鶴清晨出
山精白日藏
（杜甫：陪鄭廣文遊何將軍山）
「清晨」之「清」借音為「青」色，以對「白日」之「白」。
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※附註：
【註一】一、蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》：「黑雲翻墨
未遮山，白雨跳珠亂入。卷地風來忽吹散，望湖樓
下水如天。」前兩句的對仗因為絕句首句押韻，而
造成一聯之中出句對句末字皆平聲的特殊現象。二
、此詩用韻「山」在詩韻中屬上平十五刪韻，而
「船」「天」則屬下平一先韻。這種首句借襯鄰韻
的作法，中唐晚唐漸起，到了宋朝卻成為一種風氣
，美其名曰「孤雁入群」。另一首較有名的詩例：
蘇軾《題西林壁》
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。.
不識廬山真面目，只緣身在此山中.。
（首句借襯二冬韻）
三、「跳」字在詩韻中屬下平二蕭韻，用於此處未造成
「孤平」。
【註二】孟浩然《與諸子登峴山》：「人事有代謝，往來成古今
」其平仄不符合正常格律，但屬於拗救方法之一，並未出
律。張夢機《古典詩的形式結構》一書提到：五言出句
，凡「仄仄仄仄仄」、「仄仄平仄仄」、「平仄仄仄仄」
等句，都應該在第三句用平聲字救轉，句式是「平平平仄
平」或「仄平平仄平」。例如：「野火燒不盡，春風吹又
生」（白居易：賦得古原草送別）、「漸與骨肉遠，轉於
僮僕親」（崔塗：除夜有作）、「高閣客竟去，小園花亂
飛」（李商隱：落花）。筆者按：此種拗救方法今人甚少
用之。
【註三】李商隱《二月二日》：「花鬚柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱
有情」，上句看似犯孤平，但於下句救之，所以仍屬合律
。因為凡「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」之格式，
可拗救為「平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平」，例如：
「兒童相見不相識，笑問客從何處來」（賀知章：回鄉偶
書）、「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫」（韋應物：
滁州西澗）、「映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音」（杜
甫：蜀相）。「俱」字屬上平聲七虞韻，故為平聲，用以
救「各」字之拗。
【註四】韋應物《淮上喜會梁川故人》：「浮雲一別後，流水十
年間」出句用「下三仄」句法，依據學者張夢機、黃永武
的說法：出句用下三仄者，對句可不救之，如此亦屬合律
。例如：「江流石不轉，遺恨失吞吳」（杜甫：八陣圖）
、「風鳴兩岸葉，月照一孤舟」（孟浩然：宿桐廬江寄廣
陵舊遊）、「悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時」（杜甫
：詠懷古跡）、「朝罷須裁五色詔，珮聲歸到鳳池頭」（
王維：和賈舍人早朝大明宮之作）。筆者按：今人作近體
詩多避用下三仄。
托杯纖指觸膚涼 試味輕含舌品香 細看紅塵雲月似 今宵笑語夜秋涼
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